原創 甄健恆 藝術與設計
拉尼婭·埃爾卡拉（Rania Elkalla）的「鵝軟石」（Pebbles）
功能至上，是德國設計的精髓。然而，功能性卻不曾被視為設計界的一種「趨勢」。但實際上，沒有了功能的設計（即使是純粹的裝飾性），並不能算是好設計。尤其在後疫情時代，產品的功能越多，就越能融入人們的宅家生活。如果還能以可持續原料打造，就更加分了。如此考量，亦是今年德國「純粹人才」（Pure Talents）年度設計競賽的評選條件。
一盞能轉變功能的檯燈、一個裝飾性衣架兼儲存空間，還有一把向學校家具借鑑的椅子，這三件獲得最佳設計獎的創新之作，為科隆國際室內設計展連續兩年被取消的窘境帶來了一絲曙光。「因為這本來就是一個非常重要的國際平台。」評審之一的德國當紅設計師塞巴斯蒂安·赫克納（Sebastian Herkner）提到。「特別是對於年輕設計師來說，疫情令許多大學和工坊關閉，但他們仍成功地在本次競賽提交了高質量的作品。」雖然實體展被取消，但競賽依舊如常進行。
史蒂芬妮·凱（Stéfanie Kay），「赫利亞」（Helia）檯燈
在20組候選作品中，評委們在大部分設計中看到了喜人的生產可行性和市場潛力。最終，評審將冠軍頒給最「務實」的設計——「赫利亞」（Helia）檯燈，出自設計師史蒂芬妮·凱（Stéfanie Kay）之手。
盧卡斯·海因策（Lukas Heintschel）的Neozoon燈
設計師解釋：「我們一天中平均有90%的時間都在使用人造光。與太陽不同，這類光線在白天不會改變顏色或強度，也不會改變用戶的工作效率、注意力、睡眠質量、情緒……」所以，她就設計出這件能隨用戶一天生活而改變照明模式的檯燈：以錐形體為結構，燈具下半部分使用半透明材質。當燈亮起時，就能為空間帶來暖調的氛圍光；只要輕輕將其「頭部」扭轉，檯燈便有了聚光燈的功能，方便使用者進行閱讀。通過將情緒和實用照明結合，「赫利亞」實現了全天候為日常生活帶來應景光線的功能。
拉尼婭·埃爾卡拉（Rania Elkalla）的「鵝軟石」（Pebbles）
獲得亞軍的是來自拉尼婭·埃爾卡拉（Rania Elkalla）的「鵝軟石」（Pebbles）。這組宛如寶石，形同藝術裝飾品的設計，不僅可作為掛衣架，後面還藏有小巧的儲物格。「設計的初衷，是為了輕鬆地將小物品進行分類，無論是在走廊、臥室還是辦公室。有了它，你將永遠有一個地方存放鑰匙、口紅、珠寶等重要的小物件。」這位來自埃及的設計師說道。值得一提的是，設計師還使用了她自創的環保材料「殼致敬」（Shell Homage）是一種由廢棄雞蛋殼和堅果殼製成的可生物降解復合材料。這種礦石質感的環保材料最終令評審給出了高分。
弗朗索瓦·拉福圖（François Lafortune）的「拍拍」（Clap）椅
市面上一些多功能家具設計，乍看之下讓人眼前一亮，但實際使用時往往因為機制複雜，實用性大打折扣。而法國設計師弗朗索瓦·拉福圖（François Lafortune）的「拍拍」（Clap）椅則改變了這樣的局面。這件獲得季軍的作品，外形似乎與一般學校的椅子沒什麼差別，但它卻擁有可堆疊的功能，可以在清潔地板時輕鬆地將其反轉放進桌子下面。它主要的新功能，是在座椅下方加了一個可上鎖的儲物箱，用最省空間的方法安全存儲使用者的物品。這張座椅應用了許多不同的材料和易於拆卸的組件，使其擁有更高的可修復性和可持續性。
菲利普·海克（Philipp Hainke）的靈活充電站「電力廣場」（POWERPLACE）
亞歷山大·方丹（Alexandre Fontaine）的「摺疊」壁燈
除了上述幾個大獎得主外，「純粹人才」所呈現出的其他設計，也有許多可以直接進入生產線的佳作：比如木家具生產商會感性的芬蘭設計師赫莫·洪科寧（Hemmo Honkonen）的「壓紋木」（Embossing Wood）材料，或拉斯穆斯·帕姆格倫（Rasmus Palmgren）的「郵筒」（ Pillar Box）堆疊式儲物盒。家電品牌可以深究一下卡羅琳·詹森斯（Carolien Janssens）的小型電磁爐廚具「普拉」（Pura）或將菲利普·海克（Philipp Hainke）的靈活充電站「電力廣場」（POWERPLACE）產品化的可能性。在燈具類別里，法國設計師亞歷山大·方丹（Alexandre Fontaine）的「摺疊」壁燈和來自丹麥設計師 Lise Vester的「夢景」（DreamView）紡織燈也都很值得關注。
亞歷山大·盧扎克（Aleksander Luczak）帶來的「樹幹」（TRUNK）
此外，迫在眉睫的氣候變化問題也是許多年輕設計師的考量因素。如瑞典設計師夏洛塔·奧曼（Charlotta Åman）的「嬰兒寶」（Babybo）和波蘭設計師亞歷山大·盧扎克（Aleksander Luczak）帶來的「樹幹」（TRUNK），設計理念皆是出於此。「嬰兒寶」被描述為一個可攜式嬰兒「窩」，實際上是一個嬰兒包，以無毒有機材料製成。這基於設計師在調研時的發現，市場上許多嬰兒睡眠產品都含有可能影響嬰兒健康的化工材料，因此她的設計採用了低過敏性菌絲體泡沫和香蕉纖維織物。產品能為6個月以下的嬰兒提供絕對安全的睡眠環境。在產品使用壽命結束時，還可在工業堆肥設施中實現完整的生物降解。亞歷山大的「樹幹」則是一個用於構建和連接單個家具的組件。該設計以一個鋁製的精巧組件作為核心，連接其他不同組件來構建單一家具，還可以用於創建長型排椅或桌子。其原料也取自木材或再生塑料，損壞後也可輕易更換，無需將整件家具丟棄，製造更多垃圾。
夏洛塔·奧曼（Charlotta Åman）的「嬰兒寶」（Babybo）
在疫情反覆的當下，實體展仍然很難落地。但如期舉辦的「純粹人才」似乎成了一項值得學習的藍本：建立設計競賽的公信力，有效為年輕設計師提供平台的同時，也將能滿足品牌和製造商的生產需求，可以說是一種雙贏。
文 Article / 甄健恆 Yen Kien Hang
圖 Pictures / 德國科隆國際家具展 imm cologne