不少觀眾給台劇《媽，別鬧了！》打差評，說浪費了賈靜雯、柯佳嬿、吳慷仁等這麼好的演員陣容。看前三集時，我也有同感，這故事怎麼這麼浮誇？
但繼續看，就慢慢感受到它的妙處，看似浮誇的外殼，其實四兩撥千斤就把沉重的家庭問題、女性成長問題講得清清楚楚，而且可可愛愛。全劇看完，不禁長嘆：導演編劇怎麼這麼會講故事？
作為家庭支柱的爸爸突然去世，留下三個女人每天混戰。
比莉飾演的媽媽王玫玫，天真幼稚、艷俗衝動，丈夫在時全身心依賴對方，丈夫走後，四處抓取生活重心。但也積極樂觀、善良勇敢。敢千里迢迢網戀奔現，也會打破隔閡促成姐妹團和好，那種充滿熱情的熱鬧生活態度，是非常珍貴的魅力。你會忍不住一邊對她翻白眼，一邊又羨慕她，活得那麼自然舒展、淋漓盡致。
她決定再婚、決定把老宅出售，遭到兩個女兒反對，她擺起嚴肅的面孔：「我還能活多少歲？你爸爸也會希望我再婚時你們在場。爸爸走了，不在這個屋子裡了，他現在在我們心裡。」
母女的矛盾，有一半在控制與依賴的糾纏，一半在於錯誤的競爭。一旦雙方都意識到，彼此都是獨立個體，擁有對生活的全部決定權，而我們感受相愛的方式，也不僅僅只能通過占有，還可以通過欣賞與支持時，關係中沉重如冰山的部分就逐漸消解。
比起一個幽怨的、只會哀傷，也要求孩子關注她的哀傷，甚至承擔她的哀傷的母親，王玫玫這樣的媽媽，反而更加能給孩子們鬆綁——我的生命我自己負責。以及給女兒們塑造了一個更開闊的模板：生活不是只有安穩值得追求，探險、熱情也一樣是美好的存在，只是你要明白自己到底要什麼。
賈靜雯飾演的大女兒陳如蓉，頂著父親希望她是黃蓉的期待出生。父親去世前，交代她要照顧好媽媽和妹妹，於是她自覺做了五年的家長，管媽媽網戀、管妹妹和渣男藕斷絲連。四十幾歲，對生活並不滿意。
對她而言，工作提供的獨立價值和意義，遠勝過平凡的結婚生子，但即便是她投入全身心的職業：小說家，很多時候也成為難以啟齒的一個標籤，因為她一直在遵循市場的喜好而寫，那些俗氣的劇情，即便她處理得生動有趣，也免不了被擺在便利店雜誌架最下層的命運。不體面，是前男友家庭嫌棄她的理由，也是她自己自暴自棄的潛台詞。
爸爸去世後，她失去了替她解壓和尋找方向的人。她只能獨立面對生活的戰役。要怎麼面對媽媽和妹妹，要怎麼選擇寫作的題材，要怎麼在兵荒馬亂里重建自我價值感。
如果技術不夠高超，陳如蓉的故事很容易被講得很沉重、很教科書、很概念化，就像很多「話題劇」，只是為了呈現現下流行的衝突，而生搬硬套寫人物模式。陳如蓉這個人物也可能因此很討厭，滿嘴大道理、永遠真善美。
但在這部劇里，陳如蓉倒霉時候比正確時候多，滑稽戲份也多於勵志感，她的猶豫、懊悔、遺憾、憤怒、花痴，都和尋常人一樣。女性成長，也可以輕鬆和自然。自省與反思，也不見得每次都要配上歇斯底里的劇情和哀哀哭泣的表演。她最後的轉變，從家長的角色中放鬆出來，從市場的綁架與所謂文壇同行的評議轉向自己真正關心的題材，也是緩慢的、與環境互動的結果。
柯佳嬿飾演的小妹陳若敏，是渣男收割機，因為貪戀溫暖，她很難割捨掉任何一段關係，甚至可以為劈腿的男友借卡債，遇到事情常常悶在心裡，只會借酒澆愁。爸爸去世，男友劈腿，媽媽遠嫁，她不得不在這些事情里學著長大。看清男友的出軌，本質上不是因為她更好或其他人更好，而是內心沒有愛的能力，而她渴望的那種愛，最好的是自己給的。
寇世勛飾演的爸爸，時不時就以回憶和想像的方式回到母女身邊。因為自己有個不幸的原生家庭，所以他早早成立家庭，竭盡所能給妻女幸福。但完美老爸，不一定能孕育出完美的家庭，再好的父母也不能保證孩子擁有絕對健康的心理——這也是這部劇無聲透露的。
因為心理學常識的科普，和孩子的珍貴化，導致「原生家庭」這四個字被過分放大，在科普心理與教育常識之外，許多時候被扭曲成另一些暗示，例如，孩子的一切問題，都該父母來負責。只要他們足夠好，孩子就不會有任何問題，甚至在孩子成年後也該如此。
關於「夠好」的定義，是要商榷的。而且，即便父母有問題，孩子成年後依然可以靠自己重新過上健康的生活，不應該把所有的不如意都怪到父母頭上。
舉重若輕的講故事方式，是這部劇最大的特點。起初看瘋瘋癲癲，投入後才覺無比妥帖。那些所有家庭、所有人都可能會遇到的問題：死亡、離別、出軌、重組，還有時下最時髦的女性成長議題，都以順著人物性情發展的自然方式，滲透入視神經關聯的所有情感與理智。
那些在其他劇中必須大費周章才能說清楚的話題，都通過巧妙的角色設置、劇情走向還有艷麗又癲狂的視覺形式，水到渠成的完成了。緊湊又從容，幽默又有深意。可見在改編時，主創團隊對原著進行了多深入的挖掘，將一個媽媽遠嫁異國的故事，講述成三個女性一個家庭的成長。
光是那些看似不經意的閒筆：陳如蓉的閨蜜在結婚前的猶豫、陳如蓉在書店遇見自己的偶像一位知名作家，卻被她奚落的橋段，都輕鬆幽默滴推送著女性關於生活和價值的思考。我要做怎樣一個人呢，我要過怎樣的生活呢？
演員精彩的表演也沒有被浪費，正因為她們表演的出色，才在輕盈的旋律中敲擊下那種重音，將那些問題的答案送至人心中。
為什麼起初幾集會讓人那麼失望。大約也正是因為喜劇很難讓我們信服，它可以被用作討論這些大問題。我們太習慣（家庭，成長，女性） 這類題材必須是哀戚與悲傷的，不然如何走向深刻。這大概是我們不知不覺中被教化它們與苦相伴。
但看過這樣的講述方式後，才覺得慣性的不靠譜，生命與成長並非只有苦，走過這段路的人，更能收穫輕快與喜悅。而是否太多類似的故事，過分習慣悲沉化敘事，甚至依賴沉沉的調子，掩飾對故事核心的理解不充分呢？
對國內正在井噴的現實題材來說，它的輕鬆，恰好可以起到一個示範：故事的核心是人，而非道與理，中國家庭的故事，也並非只能通過哭哭啼啼來解決。但你必須得知道，在何處安置笑聲，在何時敲下重音。