《張衛國的夏天》
01
熟悉黃磊的觀眾，越來越無法記住他扮演角色的名字了。
從《夫妻那些事》里的唐鵬，到《小別離》《小歡喜》里的方圓，到《小敏家》里的陳卓，再到新劇《張衛國的夏天》里的張衛國。
不管黃磊在劇中叫什麼名字，他們的性格都好似一個模子出來的：說話絮叨，愛耍貧嘴，愛說教，心態樂觀，與人和氣……就連一著急，說話帶點磕吧，也是一以貫之。
正面看法，這些角色都算是樂觀和氣的中年男；反面看法則是，儘管程度存疑，但多少有點重複乏味，乃至油膩。
《張衛國的夏天》
曾為表演老師的黃磊，正在以重複再重複的方式，提供了一種新的表演方法，我們姑且把它叫做：攤牌了，我不演了。
不去管故事有什麼不同，角色咋樣變化，你自區別你的，黃磊的表演就是一路去，都沒差。
更值得注意的是，在這些面目一致的國產劇里的黃磊，與綜藝節目或者藝人身份的黃磊，也越來越沒有區別。你會感到，黃磊並沒有在表演什麼角色了，他穿梭在不同的劇集、綜藝之中，但都在演同一個人，就是他自己。
《小敏家》
在《張衛國的夏天》的第一集，角色設定為老北京人的黃磊，熱絡地給鄰居打招呼，帶早餐。黃磊的綜藝觀眾，會恍惚想起慢生活綜藝《嚮往的生活》中，晨跑的黃磊與鄰里們打招呼的場面。
你看，「黃磊」這個人物，從他自己，到綜藝，再到若干國產劇集，就是一次次重複，而這就是《張衛國的夏天》的基本面。
02
這種角色與藝人身份的模糊，並不單純是觀眾觀感上的，它也是創作上的故意使然。
蓋因為，僅從創作的角度，我們很難把「不演了」，看作是創作上的懶惰。它更接近於表演上的方法，主要是主觀的、即興的、鬆弛的，簡而言之，即使演員大於角色的。
與黃磊多次搭檔的海清，數次提到，和黃磊搭戲，要跟得上。因為黃磊會高頻改對白，即興發揮。
在《小歡喜》里，有個段落是黃磊扮演的方圓，與沙溢扮演的喬衛東在小酒館裡喝酒。兩位各懷心事的中年男人，忽然看到金庸逝世的新聞，大發感嘆。
《小歡喜》
在劇中，黃磊借方圓之口，大意是：「金庸先生過世了，以後誰帶我們闖蕩江湖？……我以前一直以為我是令狐沖，沒想到突然到這個歲數了才發現，原來我是岳不群！」
來自幕後的採訪才知，在劇集拍攝中，黃磊得知金庸逝世的新聞後，臨時加了這麼一段戲。
你看，這段契合時事的劇情，你能把它當作黃磊的夾帶私貨，抒發中年男人的個人情緒。但深究起來，更是角色方圓和演員黃磊在身份上的模糊，幾無邊界，乃至這樣的段落不令人感到突兀。
在《張衛國的夏天》里，儘管故事又變了，角色又不同，黃磊仍是那個黃磊。硬要說，張衛國這個角色有什麼不同，可能只是說，他更接近於《嘿！老頭》里比較嬉皮喜劇的黃磊，僅此而已。
03
讓我們回到劇集，在離開了《小別離》《小歡喜》的家庭教育題材之後，《張衛國的夏天》定位更簡單，也更喜劇一些。
在北京胡同里長大的張衛國，是京劇團的道具師傅，所謂人到中年，一事無成。即使是去參加同學聚會，張衛國也是被群嘲的那一位。
這麼一位沒甚上進心的小人物，因為家傳古物和房產風波，忽然看到一夜暴富，又忽然返回赤貧。這種故事我們熟，小人物的平淡生活激起點波瀾，仍然是個找自己的故事。
《小別離》
生活艱難的中年男人，苦中作樂，也在苦中找路。國產劇不乏類似題材的佳作，遠一點的《貧嘴張大民的幸福生活》，近一點的《我是餘歡水》。
相較於張大民和餘歡水，張衛國的故事更喜劇，更陽光一些。哪怕涉及到現實素材，也是點到為止，絕不願碰觸，或刺痛，它甚至比不上「小系列」的家庭教育題材，保留在糖水娛樂的程度。
這令這部劇，失掉了關注社會議題的現實性，僅在娛樂劇的定位上。這當然無可厚非，但也讓城市中年男人的困局，不太具有起碼的說服力，頗有些無病呻吟發感嘆的意味。
由此看，黃磊仍然是那個黃磊，而《張衛國的夏天》則是合格的暑期娛樂劇，僅此而已。