評·鼓樓西·《邊城》|那個又純又欲的邊城,我們嚮往它的詩意

2023-11-08     有染

原標題:評·鼓樓西·《邊城》|那個又純又欲的邊城,我們嚮往它的詩意

「翠翠每天皆到白塔下背太陽的一面去午睡,高處既極涼快,兩山竹篁里叫得使人發鬆的竹雀和其它鳥類又如此之多,致使她在睡夢裡盡為山鳥歌聲所浮著,做的夢也便常是頂荒唐的夢。」

《邊城》一整個便是夢。一個水流處人家,翠色煙雨中浮渺、純凈、又讓人內心深處因為疼惜而微微抽痛的夢。

從沈從文的小說文本,到鼓樓西的戲劇改編,進入劇場之前,我不關心形式,不關心內容,我只關心——導演是否將邊城那種氤氳又純凈的夢境氣息還原出來

她做到了,作為以色列導演,雖然脫離了中國文化背景,但她卻仍然敏感細膩地捕捉到了沈從文筆下的意境,並以講故事劇場的方式將那種流動地詩意輕盈地呈現了出來。

後現代劇場的間離和詩意的身體自不用說,我尤其記憶深刻的是本劇音樂的使用。

《邊城》原文本中翠翠和老二儺送的對歌本身就是重要的情節構成,加上湘西的民俗處處有水,有酒,有歌,融合成一種縹緲的流動感,看不清也說不清,這是詩意的來處和詩意的具象化展現。

小河做的曲子,在觀眾入場,戲劇正式開演之前,儺送演員教觀眾吟唱。最後在劇中,觀眾用這首曲子進行了兩次合唱,這一方面起到了觀眾代入湘西情境的作用,為整齣戲導演一直試圖去達到的「沉浸」效果做了貢獻。另一方面,音樂比起語言,常常能夠更加繞過意識思考,直接攪動情感,合唱所營造的氛圍,使得湘西式的純粹直抵人心。

「邊城」是個老故事,在當下去重新演繹,它和現實的關聯是所有人員都會關注的核心問題。

首先在燈光舞美上,正如上文所言,戲劇版《邊城》的審美是後現代的,甚至是先鋒的。其次便是在這種新銳的形式之下,最值得談及地是在這個時間點去重構《邊城》,鼓樓西和導演抓住了一種時代意識。這種意識不僅僅關於中國,而是三年之後全球性地一種對回歸自然和詩意的渴求。

如何滿足這種詩意的渴求?劇作先是嫁接於《邊城》環境的展現,原著中 「這裡的河流流動緩慢,水清澈見底,魚兒游來游去。河岸上有許多楊柳,在清晨時分,楊柳上經常會有裊裊細霧」清新動人的自然之境,在劇場中通過身體,質樸的道具,靈動的燈光,美妙的音樂,都將沈從文描寫的意境淋漓盡致地呈現出來。

再就是通過演員,準確而豐滿地呈現出了翠翠、爺爺、黃狗、老大天保、老二儺送等所有角色的自然豐沛不受指摘的情感流動了。

比如一場戲,儺送假借過河,故意來找翠翠。翠翠羞怯躲了起來。第二次又來,爺爺讓翠翠撐船,如果沒記錯的話,導演以布為河,以身體的劇烈振幅為情感的劇烈波動,來來回回,讓人感覺真是妙極。這是中國戲曲里才有的程式,被導演巧妙的借用了。肢體劇場的符號性某種程度上帶來的豐富表意,確實能更加呈現出言語缺席後,因為留白而浮現地詩意感。

除此外,本劇中黃狗是個重要的角色。它與翠翠形影不離。它的存在,能把翠翠本身在自然中天養時就會形成的「小獸」之感襯托出來。

「翠翠在風日裡長養著,把皮膚變得黑黑的,觸目為青山綠水,一對眸子清明如水晶。自然既長養她切教育她,為人天真活潑,處處儼然如一隻小獸物。」

在劇中,翠翠和黃狗的互動里,她的乖野,天真無邪的堅韌和脆弱,雀躍的動作和小獸的蠻勁都體現無疑。黃狗是她在自然界的鏡子。小獸翠翠和黃狗在自然的懷抱中是本無區分的,黃狗和翠翠不是主人和寵物的關係,而是朋友的關係。

直到儺送的到來,把這個渾然天成的世界打破。儺送捎來的情愛,一絲絲蕩漾在水裡,在翠翠的心裡,終於翠翠從蒙昧的天成中流落,和黃狗有了區分。

只是自然自在的翠翠根本不懂這是什麼。她只是感到到了這絲情感的異常,既被它幻化的深夜之歌頂著魂兒飄上了天,又對之怯怕無比,那是她和黃狗一起成長的日子裡從未出現過的悸動。

這似乎是自然和人的某種抗衡。慾望把人從天真的自然中帶向複雜的人群,情慾是其中最強的力量。我們懷念初戀時節,興許就是在懷念初戀時,往往都是人從天性自然的孩童走向滿腹騷動的社會人的一條分野線。

情慾把小獸變成人。又具有把人徹底覆滅的力量。這是邊城裡的悲劇之因,也是邊城能夠穿越時空,叩擊當下的原因。

不得不說,邊城就是那種又純又欲的文本。而對於慾望過剩的當代人而言,我們連接著變成的欲,又想回到邊城裡小獸般的純。

而無論純或欲,它的背後都是真正的生命力。

生命力在文藝作品中的展現形式有很多。對於當下三年創傷還未完全癒合的人們,我們普遍地想要在自然的詩意中重溫這種治癒性地力量。

於是,除了邊城,我們也可以看到《樂夏》3中瓦伊納的《大夢》火爆全網,樂府的新書《種子種在泥土裡》治癒人心。

人們紛紛重新將眼光投向自然,在自然的風光和純粹的人性中去清除過盛的自我意識,以及消費驅動的過剩慾望。我們想從人變回獸。我們想純的自然,欲得極致。

這是鼓樓西在當下重新演繹《邊城》,並準確的保留了那種詩意的最有意義的地方。當我們重新將目光投向世界,轟鳴的馬路旁,一所舊式建築里,我們從懷舊的故事裡,找到最當代的東西。

-劇終-

浮七

沒有理想,只想好好做個人

本文落筆於

寫於9月北京觀影后

配圖為劇照

攝影李晏

有染·與美好發生關係

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