評·《生吞》|講好了一個懸疑故事

2023-11-25     有染

原標題:評·《生吞》|講好了一個懸疑故事

《生吞》作為上海話劇藝術中心懸疑劇場品牌「深淵劇場」的第三部作品,稱得上是一個「如何講好懸疑故事」的學習案例。

一進劇場就注意到了把舞台圍住的三塊水泥色的景片,台左一角擺放著一台老式電視機,逼仄和蕭條感撲面而來:這也是我對故事發生時的東北——衰敗的老工業基地——氛圍的想像。

還未開場,話劇《生吞》已經用簡潔而有衝擊力的舞美把全劇的基調展現在觀眾眼前。

而這遠遠不是全部。

隨著第一個場景結束,景片緩緩升起,十二個全實景房間如樓房的剖面在觀眾眼前出現。與前述的現代感不同,這十二個布景對故事發生的場景做了現實主義的復刻:從旅館房間到餛飩攤,從肯德基一角到馮隊長的辦公室,不論是裝潢還是場景中的物件,對一個戲劇舞台空間來說都稱得上是考究。

無需望遠鏡,藉助實時攝像技術,觀眾得以在看到發生在這十二個房間中的故事細節,也因此解決了大多數座位位置導致的死角問題。在功能性之上,影像手段的介入更是具有敘事功能的。馮隊長在破案陷入僵局的人生低谷產生自我懷疑時,攝影機先聚焦於錦旗上「人民英雄」的稱號,隨後緩慢拉遠,將一旁借酒澆愁的馮隊長納入鏡頭視野。

人物頹廢的外在狀態和其對自身價值產生質疑的內心活動通過鏡頭語言得到了清晰的展現,而後者的信息由於過於微觀,不藉助攝影機或許只能通過非實景的手段完成——攝影機的在場,某種程度上保留了敘事中現實主義的質感。先前也看過一些作品對實時攝像的應用,相比之下能感覺到《生吞》在鏡頭語言方面下了很多功夫;作為觀眾也獲得了在劇場中少有的體驗,仿佛是在片場看了一部沒有NG的電影。

更為有趣的是五個少年在王頔家的燒烤攤用手持DV錄下對十年後自己說的話。原本在故事世界之外的攝影機不知不覺中來到了五人小團體中高磊的手上,敘述視角從第三人稱的上帝視角轉換到具有代入感的第一人稱視角,一個個年輕人直視攝影機鏡頭說出他們天真而美好的心愿,營造了那個「破牆而出」、走進觀眾內心的瞬間。我想這是何念導演對攝影機在話劇舞台上的敘事功能的一次探索,而走出劇場的觀眾也會由此思考:影像時代的劇場藝術還可以是什麼樣的?現場性與實時轉播的共存意味著什麼?我們是否能打開對傳統故事劇場的想像?

《生吞》中所呈現的模糊性帶來的探討空間,是極具啟發意義的。

回到舞美本身,其實導演也通過戲劇空間的分割來區分兩條相隔十年的故事線。舞台前側空曠的區域用來敘述2003年關乎五個少年的故事,舞台後方的十二間實景房間則用以敘述2013年馮隊長等人重新梳理舊案的過程。通過兼具投影幕布功能的景片升降,觀眾得以清晰地看到雙線並行的敘事結構,從而完成了對複雜信息的拆解和傳遞。

兩組舞美迥異的風格亦在敘事作用上經得起推敲:作為故事的「現在」,2013年是真實可感的,實景搭建更能給觀眾帶來視覺上的現實感;而2003年作為故事的「過去」,留白和寫意的表達方式能喚起想像力,讓觀眾自行對場景的細節進行填充,與我們的大腦處理「回憶」的機制十分類似。懸疑題材要求編劇和導演對信息的處理能力足夠強,既能交代清楚所有信息,又能保持戲劇節奏的張弛有度,按此標準《生吞》無疑是一部範本式的作品。

落到故事上,懸疑題材永遠只是故事的外衣,外衣之下的內核才是關鍵。《生吞》會讓我聯想到另一部話劇,周可導演的《壞小孩》,二者在題材上極為相似:都是以懸疑的方式講述一群無辜的孩子如何被壓抑的社會現實擊垮的悲劇。這樣的故事無疑是同時觀照宏觀的社會與微觀的人性的,看的過程中能感受到《生吞》想要觸及的話題之豐富:校園霸凌、原生家庭、良知、救贖、正義……但觀感是稍顯零碎,以致洋蔥剝到最後,芯兒僅僅是聽障少年和性虐受害者少女之間的青春傷痛文學,不免有些失望。

因為我們無法清晰地感知到底哪一根稻草才是壓垮駱駝的那最後一根,於是只知道要在一切美夢都被現實擊碎時,為閃回的DV中年輕無知的臉龐流下幾滴眼淚,而細細想來,將其歸為對青春的緬懷竟是十分偷懶的做法。

儘管在主題的輕重詳略上還有提升空間,但私以為這並非話劇版主創的問題。改編自青年作家鄭執的暢銷書《生吞》,話劇的質感是對小說原著進行忠實還原,可能略有微調但總體是尊重原來的調性,有關人物邏輯、劇情走向的種種都少有改動空間。

話劇《生吞》試圖保留那種極具東北地域性的文化屬性,不僅在布景的質感、部分人物的口音等細節上做了處理,而且加入了二人轉的返場片段。沉浸在悲劇情緒中的觀眾被抽離,苦上加苦的人物們和著喜氣洋洋的音樂給這個原本沉重的結尾以一個輕盈的尾聲,在故事結束之後,對故事本身形成了一種解構。

亞里士多德在《詩學》中談及悲劇「通過引起憐憫和恐懼而導致這些情緒的凈化」,但我走出劇場的時候腦子裡竟然全是二人轉的音樂。大約是,東方故事偏好大團圓的結尾吧?也或許是某種對悲劇反面的期許——願你我都能不被惡意「生吞」

-劇終-

Hedwig

年芳20劇齡6年的女大一枚

本文落筆於

11月22日上海話劇藝術中心觀看後

配圖為劇照

攝影 蔣運

有染·與美好發生關係

舞 台|藝 文|悅 音|映 像

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