專訪·張會芳|從《愛樂之都》後,到《LIZZIE麗茲》

2023-09-03     有染

原標題:專訪·張會芳|從《愛樂之都》後,到《LIZZIE麗茲》

從《聲入人心》到《愛樂之都》,音樂劇演員走上了電視,音樂劇則走入了大眾的視野。

張會芳」這個名字取代了「《變身怪醫》里的Emma」「《長腿叔叔》里的Jerusha」這些她曾飾演的角色名,這個96年出生的姑娘以中國內地音樂劇女演員的形象被觀眾記在心裡,現在的音樂劇演出中,有觀眾專為「卡司 張會芳」而來。

近期由張會芳參演的音樂劇《LIZZIE麗茲》也正在上海熱演。

在劇中飾演和她過往差異很大的角色,「這種唱跳類似女團的形式第一次嘗試,搖滾、說唱,各種唱法和變化,很多全新的嘗試。」

誠然,這三五年來,張會芳作為演員,不論從塑造角色的豐富性,還是創作類型的多樣化,都發生了巨大的變化。

最近,我們做了一期專訪,把時間退回到兩年前,從《愛樂之都》前的張會芳開始聊起。

「愛樂」之後,我開始重新思考

重新思考表演。在登上《愛樂之都》的舞台前,張會芳一直活躍在音樂劇舞台上,並且已經是被業內與觀眾認可的專業紮實、技能過硬的優秀女演員,她熱愛舞台也享受舞台,劇照里每一個角度都優雅而自信,直到面對《愛樂之都》的鏡頭。

她緊張了,在最開始。

「在舞台上的時候,我們距離觀眾很遠,表演時就會把能量放得很大,誇張的動作與表情之類,而面對鏡頭就需要更細膩的一些東西。」隨著錄製的進行,張會芳悟出了一個道理:「最好的表演是統一的。」

於是,她開始去掌握兩者之間的平衡——觀眾一定對她在《後媽茶話會》中的表演非常難忘,彈幕中「女巫」的呼聲非常高。

重新思考自己。拋開「音樂劇女演員」和「優秀女主角」的光環,張會芳其實和每一個初步踏入職場的青年一樣,一開始「不會想那麼多」。她專注於演戲,琢磨每一個角色,認真準備每一場演出,堅持練功,積累作品,把戲演好——這是她最大的想法。

「《愛樂之都》帶給我最大的收穫就是我開始去思考我真正想要的東西是什麼,在音樂劇這條道路上我有沒有更高的、更遠的或者說更廣闊的打算。」

重新思考音樂劇的可能性。張會芳更關注《愛樂之都》播出後為行業內外帶來的影響力:

第一個方面,是音樂劇的知名度,《愛樂之都》讓更多觀眾走進劇院看音樂劇,我們該以什麼樣的方式去真正留下這些觀眾;

第二點是,音樂劇的傳播方式,傳統的劇院演出一場最多也就2000人,而綜藝與線上直播每場可以高達幾十萬甚至百萬播放量,「這是一個未來不容忽視的方向。」

第三點關於音樂劇女演員,「綜藝之後很多公司開始做大女主戲,我是很開心的,我覺得整個行業在好起來,包括劇的題材更加豐富,男女的比例更加均勻,整個市場百花齊放了。」

「愛樂」前後,張會芳的三個階段

說到自己的過往經歷,張會芳將它分為了三個階段。

2015年,張會芳參演了原創音樂劇水滸之《紫石街》,飾演月牙,那時候她念大三,這是她音樂劇旅程的起點。

2017年,張會芳在長達兩年的中文版音樂劇《變身怪醫》演員招募中脫穎而出,最終獲得了飾演Emma的機會,這是她第一次來到上海演戲,在觀眾和行業內的人面前正式亮相,正式踏入這個行業。

2018年,她在中文版音樂劇《長腿叔叔》中飾演Jerusha,開始積累自己的作品,獲得行業的認可。在張會芳看來,她很幸運地擁有一個非常好的起點。

《愛樂之都》的正式官宣,是一個重要的階段,根據網絡公開的數據,《愛樂之都》巔峰之夜大屏端覆蓋電視觀眾超7.4億人次,《後媽茶話會》單個舞台播放量超1.2億;節目的流量不小,但真正的密碼,還是緊握在演員們的手中。

在參加《愛樂之都》節目前,張會芳抖音粉絲數量約12000人左右,2022年3月中旬,《愛樂之都》節目錄製因為疫情而暫停,張會芳便在抖音上開設了直播,為大家分享音樂劇的點點滴滴,後來節目恢復錄製並播出,這段時間張會芳的抖音粉絲數量上漲到了10萬有餘。

開設直播與綜藝演出的初衷並非是為了獲取流量,張會芳坦誠說道:「我希望能讓大家知道劇場裡面有很多戲正在演出,希望讓更多的人願意走進劇場來看音樂劇。」

而這部分粉絲也不是隨手一點的「路人關注」,他們可以化身為綜藝節目上滿屏的「張會芳」彈幕,也可以是直播間不斷刷新的對話留言,他們聽到張會芳對音樂劇真誠的分享後,真的走進了劇場看音樂劇。

在《愛樂之都》節目中,她飾演過80多歲的老貓,飾演過女巫,飾演過孕婦,飾演過一個完全的反派後媽,在此之前她只飾演被後媽迫害的公主。「我在錄完節目後最大的感受就是:天!我竟然可以嘗試這麼多不同的風格!」張會芳發現了自己更多的可能性,也變得更加勇敢,「如果再遇到什麼樣的戲,哪怕他們覺得我這個風格完全不合適,但是我有信心自己可以做到。」這份心態上的轉變對她來說更為重要。

另一個重要轉折,則是出演音樂劇《安娜·卡列尼娜》,她在該劇中飾演安娜,在此之前,她一直飾演的是少女角色。「安娜相對我這個年紀來說是一個非常厚重的角色。其實相對於40多歲的狀態,有一個8歲的孩子,承受了人生的大起大落。」

張會芳花了近兩個月的時間,把自己完全打碎,重新組合,以更加鬆弛和自然的狀態,呈現了該角色。這樣的自如,「離不開《愛樂之都》錄製期間,在鏡前的歷練,為自己塑造角色的方法上,帶來更多可能性」,她坦言:「用我在熒幕前表演的那種方式,用非常自然的狀態而非誇張的表演,演出後反響特別好。」

所謂「未來」,就是做好當下事

在談到對未來有什麼規劃時,張會芳笑道:「好好吃飯,好好睡覺,好好演戲。」

簡單又踏實。

的確,能把這三件事情做好已經非常難了。

她真的非常熱愛音樂劇,她更願意通過「做什麼」來代替「說什麼、計劃什麼」

在疫情期間待業兩個月的張會芳在直播里,為大家唱一些音樂劇的歌,宣傳一下音樂劇,通過自己這小小的力量讓關注她的粉絲們知道音樂劇,知道音樂劇是在劇場裡演出,希望他們可以走進劇場來看。

「為了整個行業未來整體的發展,我覺得還是需要我們共同的努力,所以就先把自己當下的事情做好,有機會的話就去嘗試更多的可能性。」舞台、影視,張會芳的未來還有更多可能性。

而談到自己正在演出的第一個全女班作品,音樂劇《LIZZIE麗茲》,張會芳發現:「一個前所未有的奇妙現象,男觀眾越來越多,有時候甚至超過女觀眾,這是麗茲最意想不到的收穫」。

的確,劇場的形式在變,音樂劇和觀眾的關係也在變,觀眾的特性也在三年之後,不論是線上還是現場,都在經歷著新一輪的變化。

從綜藝節目到小劇場音樂劇,中國音樂劇培養了一批新的觀眾群體,鍛鍊了本土音樂劇的原創能力,擁有一群專業優秀的演員主創,音樂劇行業本身爆發出強大的活力,不斷吸引新的觀眾群體。

張會芳作為中國年輕代優秀的音樂劇女演員之一,從《長腿叔叔》到《安娜·卡列尼娜》,她有著質的蛻變。

張會芳個人的成長,所體現的是行業本身正在發展,或許綜藝還會為音樂劇帶來一定的曝光度,但不管以何種方式前行,我們都不能忘了出發的起點與立身的根本:音樂劇真正的生命力在舞台,在劇場,在現場,演員也是

-劇終-

葉東君

職業收廢品人:記憶的破銅爛鐵

線上採訪於2023年8月

《LIZZIE麗茲》劇照由劇組提供

除此外,配圖均由受訪者提供

經授權使用

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