在《黑鏡》里，建築同樣是生活的一面鏡子
從2011年橫空出世開始，劇集《黑鏡》就用故事逼迫人們思考：如果未來建立在技術基礎上，那麼一直坐享其成的人們是否會遭到技術的反噬？
2023年夏天問世的《黑鏡》第六季，更無限拉近了想像與現實的距離。第一集「瓊太糟糕了」里憑藉不平等協議、用AI抓取演員面部的圖像生成方式，正成為這一輪好萊塢演員和工會抗議的焦點。《黑鏡》的恐怖之處在於，劇集裡描述的故事，似乎正發生在我們身邊。如創作者查理·布魯克（Charlie Brooker）所言，電視、顯示器、智慧型手機……這些關閉後的螢幕，就是一面面黑鏡。
不同於其他科幻影視劇中或純白或充滿賽博朋克風格的設置，為了貼合我們當下的生活，《黑鏡》的場景、城市和建築都儘可能地貼合現實生活。
一些故事被設置在過去。第六季「惡魔79」中，劇中主角的室內被薑黃色填充——這種暖洋洋的顏色被認為是1970年代的代表色彩。從1950年代的粉彩色繫到1970年代深受嬉皮士風格影響的暖色調，色彩是時代的一面鏡子。
建築也是人心的一面鏡子。第四季「鱷魚」的主角是一位建築師，她和她的家人居住在一座由玻璃、鋼鐵、混凝土搭建而成的黑色盒子中。這是20世紀50、60年代在歐洲和日本等地流行的粗野主義建築風格。毛糙、粗重、不加修飾的材料與結構，坐落在冰冷的黑色岩石上，渲染出貧瘠、 荒涼的氛圍，暗示主角的冷酷。
2018年的《黑鏡》互動集「潘達斯奈基」中同樣出現粗野主義建築的身影。劇中遊戲開發公司和遊戲設計師的公寓分別取景於兩棟知名的粗野主義建築。劇中大量的粗野主義建築不僅展現出極強的視覺衝擊力，而且貼合主角迷失於虛擬和現實之中的無措。
即便在虛擬世界，其中的城市亦源於現實。第五季「生死搏擊」的故事在巴西聖保羅完成了全部拍攝。視覺設計師安妮·比徹姆（Annie Beauchamp）在研究巴西時發現，聖保羅的戶外場景幾乎沒有廣告，許多建築都呈現出一種精緻柔和的色調，整個城市裡呈現一種「微妙的高度程式化」。這座城市中矗立著著名建築師奧斯卡·尼邁耶、莉娜·博·巴爾迪的建築，位於城郊的標誌性封閉社區阿爾法城（Alphaville）更直接啟發了這集的背景設置。「我認為建築是一種世界通用的語言，」安妮在接受採訪時說，「通過建築，我們看到文化如何自我表達以及人們如何生活。」
編輯 | 俞冰如、王菲宇
圖片排版 | 吳佩珊
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發表於 2023-07-21 09:00,,北京