12月16日，由建築暢言網發起的2021年第十二屆「中國十大醜陋建築」榜單揭曉。「醜陋建築」經過十幾年的評選，已經成為「適用、經濟、綠色、美觀」建築方針的一種反向參照。今年4月8日，國家發改委發文「嚴禁建設醜陋建築」，更是釋放出了清晰的信號。
不過，對於今年的榜單結果，一些業界評價頗高的建築意外上榜，引發了爭議。很多人甚至表示「失望」：醜陋建築，為什麼看上去沒那麼「丑」了？
記者｜孫小野
編輯｜賈冬婷
「具象的建築評出來確實比較博眼球，這類建築違背了基本的審美常識，一眼看去就讓人笑掉大牙，比如前些年的『福祿壽大酒店』『大王八』『大螃蟹』等。」清華大學建築學院副教授、建築評論家、評委周榕指出，經過十幾年的評審， 那種「一眼丑」的具象建築逐漸式微，現在很多建築的「醜陋」不是停留在直觀的視覺層面，而是以另外更加隱晦、複雜的方式對社會產生潛移默化的不良影響。
在此次評選中，海南儋州恆大海花島建築群被選為2021年中國十大醜陋建築之首。據公開資料顯示，該項目涉及填海總面積783公頃，造成大面積珊瑚礁和白蝶貝被永久破壞，曾因違規填海等問題遭到查處。
2021中國十大醜陋建築第一名：海南儋州恆大海花島建築群
「我們並非評價其中具體某一棟建築的美醜，它最大的危害，是示範了缺乏制衡的資本可以任性妄為到什麼程度：砸重金大規模填海造島、然後進行高強度開發攫取高利潤回報，將不同地域、不同歷史時期各種風格類型的建築胡亂拼湊在一起，帶來的就是一種總體上的視覺污染。而將這樣奢靡炫富、頤指氣使的大雜燴建築群，建立在破壞海南生態環境的基礎上，其行狀之醜陋毋庸置疑。」周榕說，「如今恆大爆雷之後，海花島失去高額資金持續輸血，很可能會成為龐大的爛尾項目，留下一個許多年都難以恢復元氣的海上鬼城。 過去十幾年來，這種資本主導型專橫妄為的文旅項目，給中國廣大地區優美的自然山水帶來了太多傷害。」
中國藝術研究院建築與藝術史學者、中央美院建築學院客座教授、評委王明賢認為， 如今「醜陋建築」不只是在討論建築的外表，還需要從整個城市環境、城市未來發展的角度綜合考慮，包括對生態的破壞、對人們建築審美的破壞。一個項目動輒耗資千萬上億，甚至上百億，還造成了這麼大的污染和破壞，讓人憤怒。
對於上榜的第四名北京維景國際大酒店，以及第六名廣州阿里巴巴華南運營中心，許多公眾表示了不理解：「第一眼看上去，好像算不上丑」。
2021中國十大醜陋建築第四名：北京維景國際大酒店（左）
2021中國十大醜陋建築第六名：廣州阿里巴巴華南運營中心
王明賢認為， 評價建築也需要結合它的所處位置，北京維景國際大酒店位於首都東大門的關鍵點，有著更廣泛的公眾影響，需要更嚴格的要求。該建築在改造後並沒有糾正原先的問題，有損城市形象。
而華南運營中心「在外觀體量上的幾處切削毫無必要，毫無邏輯」，周榕說， 「如今處於一個消費主義時代，大量的建築都企圖營造一些城市奇觀。但視覺奇觀也需要精心設計，如果為了刻意求怪，非常任意地切削處理，是一種低級錯誤，也是對建築的不負責。」
位列第八名的湖南長沙大王山朗豪酒店也是這類刻意求怪、故作扭捏、徒增成本的建築之一。
2021中國十大醜陋建築第八名：湖南長沙大王山朗豪酒店
江蘇蘇州灣文化中心入選第二名，在建築業界形成了不小爭議。該項目位於蘇州吳江太湖東岸，由普利茲克獎得主、國際著名建築師克里斯蒂安·德·包贊巴克（Christian de Portzamparc）設計。項目以「飄帶」作為主要設計概念和標誌性形象，高低兩條巨型鋼結構飄帶在空中交織，難度頗高且造價不菲，建築高位飄帶最大跨度達100米。
2021中國十大醜陋建築第二名：江蘇蘇州灣文化中心
「 這個項目其實代表了在中國許多城市都很普遍的一種建築現象——『假大空』。城市為了自身浮誇的宏大敘事，不顧實際的功能需求，硬要用湊集在一起的公共建築群，營造出超尺度的視覺奇觀，從而造成投入上的巨大浪費、以及運營上的艱難甚至閒置。以作為城市軸線收束的蘇州灣文化中心為例：該項目有限的功能內容根本無法匹配其超大規模的占地。為了強撐起一個龐大體量感，設計只能用『注水』的方式，以兩根幾百米長、數十米高虛懸在半空的鋼構『飄帶』，把相距遙遠的兩段空間實體勉力在視覺上『統一』為一個建築整體。」
周榕說，「其實『飄帶』本身也是一種極其具象的概念附會，其思路比『大螃蟹』高明不到哪兒去。即便設計非常牽強地在飄帶上添加一段人工步道的非必要功能，也不過是為了掩飾政府巨額財政投入的虛擲。過去一二十年， 國內有相當多類似的案例，許多城市用大量內容空洞、造型浮誇、靡費公帑的公共建築，撐起所謂的城市門面，城市間相互攀比，造成了不可挽回的巨大浪費。」
「有些建築看上去很精美，但在另一個維度上，如果為了無用的造型而花費高昂，就滲透著嚴重的價值扭曲，帶來不良的社會風氣。」中國建築設計研究院副總建築師、大器建築工作室主持人、評委曹曉昕補充。
類似的問題，還出現在第七名上海松江G60科創雲廊項目中，該項目由著名建築師拉斐爾·維諾里（Rafael Viñoly）設計，官方報道顯示，該項目由22幢80米高的建築組成，整個建築群由離地80~100米的鋁結構「雲廊」串聯覆蓋，雲廊總面積約達15萬平方米，密布300萬顆進口航空鉚釘。
「它的技術難度很高，但實際上沒有任何功能價值，這種盲目追求城市奇觀的虛假裝飾，完全是一種超級浪費。」王明賢認為。
2021中國十大醜陋建築第七名：上海松江G60科創雲廊
「長期的文化弱勢，形成了不少地方城市政府對國外『大師』事務所的迷信，使得他們在中國擁有近乎壟斷性的專業話語權。我覺得應該是戳破泡沫的時候了。」周榕評論。
「但也要注意到，我們每年的評選，其標靶並不針對建築設計師。 每一個建築項目的最終實現，其實是綜合力量的博弈結果，建築師可能在其中未必能起到主導作用，而不得不向市場或行政力量妥協。」
醜陋建築評選的流程，是先公開向社會徵集提名，經由網友投票得出入圍建築，再由專家評審，以不同的投票權重占比，得出年度榜單。根據網站公開結果，網友投票與專家評審得出的前十名，往往有很大的差距，此次網友投票榜單中出現的諸多熱門候選，並沒有出現在最終結果中。
「評價『醜陋建築』首先有個前提，主要是針對大型公共類建築，藝術裝置、雕塑等不在評選範圍內。 大型公共類建築，本身是一個重要的公共行為，並且在公共領域裡產生深遠影響。城市正是通過這些公共類建築，塑造了城市形象和其中的日常生活，這些都是和每個人直接相關的。你生活在那，每天經過，它的存在，它的傳播，都會對你的日常生活造成影響，而且是持久性的影響。」 超城建築設計事務所創始人、評委車飛說。
王明賢補充：「評選的火力不集中在一些小地方，他們本身的建築設計水平和視野有限，可以適當寬容。 而在一些原本具備設計能力的地方，故意製造『醜陋建築』就更加惡劣。」
從公共影響考慮，今年還是有一些具象的項目入選，比如造型生硬的第五名吉林長春一汽紅旗創新大廈、強硬模仿了種子外形的第九名湖北武漢中國建築科技館、在橋樑結構上牽強地使用「龍鳳」造型的第十名河南濮陽長慶路跨金堤河橋。
2021中國十大醜陋建築第五名：吉林長春一汽紅旗創新大廈
2021中國十大醜陋建築第九名：湖北武漢中國建築科技館
2021中國十大醜陋建築第十名：河南濮陽長慶路跨金堤河橋
在網友提名投票中，每年都有固定的類型重複出現。周榕指出，「比如密集恐懼症患者會極度厭惡有密集圖案的建築外觀，強迫症患者會對沒有對齊的窗洞非常敏感並且反感等等。一方面，需要專家去對沖、平衡這部分極端化、片面化的意見導向；另一方面，這也從側面反映出，建築師可能忽略了社會上一小部分特殊群體的心理感受，也低估了他們在人群中的實際占比。視覺污染方面，比較突出的是第三名山東濟南弘陽廣場，為了追求流行的表皮，用一種看似複雜、實際單一的外皮將巨大的體量蒙住，帶來了可怕的單調，這對城市環境是巨大的傷害。」
2021中國十大醜陋建築第三名：山東濟南弘陽廣場
回顧十幾屆醜陋建築的評選，可以明顯地看出入選建築的類型與形式變化，周榕認為，評委們的認識在逐年深化，標準也在不斷疊代：「就我個人看來， 視覺不是評價『醜陋』唯一的標準，甚至也不是第一位的標準。十幾年前，中國曾出現了大量政府辦公樓山寨白宮、山寨天安門的現象，這背後，其實是價值觀混亂的問題。現在，大家慢慢找到了這類建築的範式，這樣的山寨建築少了很多。 而近些年，由於資本的興起和強勢介入，醜陋建築的重災區出現在了文旅項目，用一些毫無底線的方式吸引關注，營造奇觀，比如造一個巨型『紫砂壺』『大鼓』『青花瓷』等等。建築成為形象，落在傳播媒介上，本身就具有價值觀導向。任何一個環境營造，首先必須建立在設計者、主事者的價值基本判斷基礎上。如果炫富會加劇社會矛盾，造成非常多社會問題，這個行為本身是醜陋的，那以它為目的做出的建築自不必說。」
江蘇漣水縣環保局辦公樓似山寨白宮
「建築也好，城市也好，真正的主人是公民，是納稅人，應該以納稅人的需求和眼光來評價建築是否成功。不同時代有不同時代的標準，但建築的本質就是基於納稅人的需求，創造一個很好的生活、生產、學習、運動、交流的環境和舞台。」中國建築學會教授級高級建築師、建築評論家、評委顧孟潮說，「現在的很多建築卻用來宣揚權力，宣揚金錢，已經失去了建築的本質。評委布正偉將醜陋建築還歸為六類：宣傳權勢至上的迂腐建築、宣傳形象至上的奢侈建築、宣傳個性第一的虛假建築、宣傳低級趣味的庸俗建築、宣傳譁眾取寵的怪誕建築、宣傳模仿抄襲的盜版建築，十分準確。」
「這個時代，流量是一件飲鴆止渴的事，為了追求流量而刻意博人眼球，可能在一時傳播度高，但建築建成後還要矗立幾十年、上百年。」周榕認為， 「醜陋建築的評審實際上就是給時間立一個批判性的航標，放在這兒作為一個參照。長期來看，建築在歷史中的真實價值總是會浮現出來的。」
醜陋建築的大量湧現，在某種程度上是城市快速發展的必經之路，在其他國家也同樣存在。曹曉昕說：「比如上個世紀90年代，西方短暫地流行過一段後現代建築，其實也是類似於很多符號的拼貼，甚至把一個羅馬柱子放大到一個樓的尺度。」周榕也認為，建築不只是經濟的晴雨表，也是社會文化的反應。 在快速城市化中，肯定都會經歷這樣一個野蠻增長的過程，「醜陋」中的「陋」也是指粗陋劣質，是無法避免的初期階段。
20世紀90年代，隈研吾設計的M2大樓在日本泡沫經濟的大背景下備受爭議 wakiiii
對於中國建築的營造，古人曾有過非常精彩的論述。顧孟潮說：「比如明代文震亨曾提出『三忘』的概念——令居之者忘老，寓之者忘歸，游之者忘倦。明代計成在《園冶》中也有過六字箴言：『因、借、體、宜、主、費』，也就是因地制宜、善於借景、尺度適宜、能者主事、節約開支等。但我們自己不去宣傳，也沒有繼承下來。」
「中國的現代建築是從西方引進的，是和中國古代建築脫節的，短時間很難形成一種很好的建築判斷。」王明賢說，「而近年來，因為長官意志或資本強勢介入，加上建築師失去了自己的學術底線，就出現了種種的『醜陋建築』。」
盲目崇洋的貴州興義萬峰湖吉隆堡酒店
項目建設缺乏公眾意見、中國建築師話語權的低下等問題，也是造成這一局面的原因。周榕說：「在整個建築生產過程中，建築師其實往往處於被挑選的位置。即使有很優秀的方案，一旦決策層帶著某種虛榮、權力或資本的炫耀感，就會影響項目的方向。」
胡亂拼貼中國元素的廣州融創大劇院
建築批評的長期缺席也間接導致了建築發展的失衡，評委們認為：「任何事物的發展不受約束，不受公眾與媒體的監督與評論，就一定不能健康地發展。資本和權力本身就是任性妄為的，沒有公眾意見表達的話，所有人都蒙著眼狂奔，沒有任何制約制衡的力量。」
在社交媒體的宣傳中，建築往往以精美的拍攝、精修的照片和視頻出現，這也是多數人對於建築認知的來源。周榕認為「這是一種幻覺」，與真實的社會環境有極大的落差，大量的建築被屏蔽掉了。
另一方面，網絡時代也促成了建築新批評的形成。王明賢說： 「原來建築界只有評獎、評優，現在經過網友提名投票，身邊的建築現了原形，大家才知道原來中國的城鄉竟然有那麼多的『醜陋建築』。」
經過十幾年的沉澱，「醜陋建築」評選也 從開始可能帶有某種娛樂化特徵，慢慢走向了公共意見的嚴肅討論，起到了批評監督的作用。
評委們認為，「醜陋建築」評選不是一個絕對的標準，不是將某個建築定性，其實是希望形成開放性、多元化的討論，加入多種不同的視角。公共建築環境需要監督，公共意見也需要更多出口，來形成更好的討論生態：「醜陋建築評選每年一定會有爭議，有爭議是好的，才有機會讓建築的發展越辯越明。 建築的『醜陋』也不是建築學本身所能涵蓋的，當公眾不再甘於表面上的熱鬧，能夠參與到建築價值觀的討論中，將是中國建築的一件幸事。」
*圖片來自建築暢言網歷屆評選公開結果
排版｜俞冰如
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文章來源: https://twgreatdaily.com/511769552_486930-sh.html