在写新媒体文章时，陈述部分的内容是不可缺少的。
比如，当一个观点比较绕，或是比较抽象时，咱们就要通过一个或几个案例来具体解读和论证。
或者，文章就是一个故事时，陈述也是非常重要的手法。
但往往，咱们在写陈述部分的时候，内容会显得过于平淡，以至于有一种小学生日记的流水账感觉。
可是，在看大号文章时，咱们却有不一样的感觉。咱们会觉得人家写得故事好读且流畅，那么，这之间的差距是怎么回事？
写文章记叙部分的文字时，总觉得写得很流水账，但是看“咪蒙”的时候，觉得她的文字很流畅，很好读。怎样才能把文字写得流畅好读？
我们很多写作者没有经历一个过程——给自己的内容做大手术。甚至有特别多的写作者忌惮于，自己再看一遍自己写的东西。
因为他的原发点是工作，而不是爱好。即使是爱好，当你对自己的观点，觉得稚嫩或有质疑时，你也不爱读。
很多作家在成名后，也不爱读自己的东西。因为他会认为，那不是他最好状态或最佳品质的输出，写完就完了。很多写文章的人，就像写字和画画的人一样，作品有时只是应酬的东西。
在这种情况下，我们应该怎么去做？
先给大家介绍一个方法。
大家可以看我之前写的关于《美国国家地理》的这篇文章，文章前半部分是一行一行进行输出的，能这样输出，是因为我在心里做了减法。
也就是，我每写下来一句话时，脑子里其实已经写了一部分东西了，然后我会给它进行修改、总结，最后输出成一句话。
这东西是我脑子里可以做的，但如果你没有经过长期文字训练，我的建议是，先把自己的文章写出来，然后再根据它适合的方式去改。
而修改的过程必须精炼。
那么，怎样才有咪蒙的感觉？咪蒙的感觉是什么？
来说说阅读无助感。
除了文章长，还有这些东西会给读者无助感：
1.每一行字都占满；
2.看半天也看不到一个标点；
3.一个段落太长。
反过来想，怎样才能抵抗阅读无助感？
1.段落不超过10行，6至7行为宜；
2.句子不宜过长，每一个逗号之前不要超过13个字。
为什么是13个字？因为大报纸的标题字数要求就是不超过13个字，这样做用户看的永远是标题；
3.如果文章每个段落的最后一行都超过半行，我建议你删减几个字，让有些段落的最后一行特地只留两三个字，这样会显得文章更短，读起来更精神。
其次，文章要做的，就是给用户阅读驱动力。
而用动词，会给人特别好的阅读驱动力。
什么叫驱动力？
1.文字读起来有劲，即读起来感觉是越来越亢奋，而不是越来越疲乏。
比如，很多人说《红楼梦》看不下去，是因为书里的形容词和名词太多了，你越看越觉得没劲，没力道，都是软绵绵的。
而《水浒传》和《红楼梦》比，《红楼梦》的文学造诣更高，百科性更强，但如果让高中生看的话，更容易把《水浒传》看完。也是因为《水浒传》有力道，有劲儿。
2.让大家在头脑里产生画面感，并且让画面动起来。
用动词就更容易让用户有画面感。比如“我抡圆了扇了他一巴掌，同时在他脸上留下了5个手指印”，这样一描述，画面马上就出来了。
而刚才咱们说的这些点，咪蒙都做到了，只是咱们不容易发现，她动词的运用。她是把短段落用到了极致，因为她每行都折行，她段落的最后一句，都是空出了一半的。
3.在文章里设置多个高潮。
其实，你很难让一篇文字有爆发力的感觉。文字是1000米，但爆发力是50米或100米。
如果，你有意识的在文章里设定一些比较刚烈的东西，会在短时间内，给你的文章一定的爆破感。而不光是动词，象声词也可以做到。比如“啪啪啪，嗖嗖嗖，哐哐哐”等。
大家都觉得文章只有一个高潮，而我们要做的，就是分别用高潮占领文章的小山头，即让文章形成多个高潮的裂点。
但故事结局的高潮只有一个，这时你可以用动词、象声词描述出味觉、触觉，在用户通感上，给大家制造不一样的高潮感。
比如，形容酸，说“这东西真酸”，你可能没什么感觉。
但如果说“在特别渴的情况下，放一个特别酸的梅子在嘴里，这时候口水一下占满了口腔”，这时你可能会咽一下口水。
形容疼，“就像在伤口上撒盐”，这是最常用的手法。疼到什么地步？“被一个坚硬物弄翻了指甲盖”，还有一种形容疼的说法：“我的心疼到，就像有一把特别尖的小刀，在胳臂上一条一条地把皮全剌开一样”，其实这时候，形成的是感觉的高潮，就是你让用户感同身受了。
文章结局的高潮只有一个，但在文章中要埋上这些能让读者亢奋的内容，靠什么？
象声词，动词，场景，而不是形容词。
所以，文章里形容词、成语是最要不得的，原因恰恰在此
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