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石黑曜
他個人風格顯著，把充滿人情味的邊緣人故事和硬核科幻有機結合在一起，這和過往的科幻故事，有著截然不同的審美趣味。
豆瓣青年作者系列訪談
石黑曜出書了，雖是意料之中可也有些情理之外，因為業界和民間對他的評價，有些兩極分化。他是近年來科幻文壇備受矚目的新星，2017年和2018年分別以《朝聖》和《仿生屋》斬獲未來科幻大師獎的一等獎和二等獎；在第五屆豆瓣閱讀徵文大賽上，他憑藉《武漢巫婆》榮膺「城市奇幻組」首獎。前陣子在重慶舉行的第十屆全球華語科幻星雲獎，他被授予「年度新星」銀獎。
可是他的寫作風格和題材，卻和豆瓣閱讀這個平台有些不兼容，比起一些人氣作者，他的作品評分和閱讀量在平台上都不算高。此次豆瓣閱讀卻和果麥文化合作，將石黑曜在豆瓣閱讀上的五篇小說《貔貅》《莉莉婭我的星》《離開蓉城》《Amour》《武漢巫婆》（後更名《武漢往事》）結集成新書《莉莉婭我的星》。果麥文化簽下的作者，許多都是自帶流量的暢銷書作者，放在這波人里，石黑曜顯得有些格格不入。
在該書的責任編輯大白看來（在豆瓣閱讀上，大白更為人所知的身份是幻想類人氣作者貓爪君），石黑曜的作品，完全可能是未來中國科幻文學的主流。大白的理由很充分，一方面，石黑曜是青年科幻作者中，為數不多受過正統文學訓練的，他在北京師範大學文學院讀研究生期間，師從吳岩教授，作品亦受到過韓松、陳楸帆等科幻圈前輩的肯定；另一方面，他個人風格顯著，把充滿人情味的邊緣人故事和硬核科幻有機結合在一起，這和過往的科幻故事，有著截然不同的審美趣味。「無論作為編輯、作者還是讀者，我都非常希望能推動這種新的科幻小說特點，讓更多人關注。」大白說。
石黑曜自我調侃，雖然身為科幻作者，卻很少因為某項前沿科技而激發靈感，這聽起來像個悖論。使他產生寫作衝動的來源，主要有三個：做過的夢、遇到的人、衝擊猛烈的情緒。《離開蓉城》《朝聖》《仿生屋》的靈感都來自於夢境里的超現實畫面，而《武漢巫婆》里的一家三口則是受到人物本身的啟發，至於情緒則比較抽象，通常是由具體的事件、情形、人物遭遇所激發，這些情緒可能是強烈的認同，也可能是憤懣或傷感。
石黑曜的小說，常直接把現實中的中國作為幻想故事的背景——《武漢巫婆》里的武漢，《仿生屋》里的上海，《朝聖》里的雅江、芒康、拉薩，《離開蓉城》里的蓉城和申城，對應到現實中的原型分別是成都和上海……在他眼中，中國城市常常具有魔幻特質，如武漢身在楚地，而楚人崇巫，加上交匯的新老建築視覺化不同階段的歷史，讓武漢有種時空交錯的超現實感，也使之成為孕育巫文化的成熟土壤。
《武漢巫婆》能獲得豆瓣閱讀徵文大賽「城市奇幻組」首獎，既是無心插柳，也是天時地利人和。石黑曜說，早在2012年，便有個尼爾·蓋曼式的都市奇幻故事雛形在他腦海里誕生，這個故事兼具黑暗與純真的兩種秉性，無奈可以容納這個故事的城市，卻遲遲未能現身。武漢是石黑曜妻子的故鄉，和妻子相戀後，那個在腦海中萌芽多年的故事點子，和武漢這座城市天衣無縫地融合在一起。
石黑曜是青島人，後來求學、生活於北京，自己本身卻沒在武漢深入生活過，可是小說中對武漢的方言、歷史及風俗的描摹卻栩栩如生。石黑曜承認，這是因為在寫作前期，做了紮實的案頭工作：「動筆之前，我大概花了三周時間泡圖書館，把可能涉及的武漢歷史和風土人情大致吸納了一遍，這裡面也包含一些武漢本地的迷信文化。」而妻子對武漢大學及江漢路深沉的愛，也為《武漢巫婆》提供第一手素材。
豆瓣閱讀徵文大賽的參賽類別每年都在變，《武漢巫婆》構思成熟後，正好就碰到徵文大賽開設「城市奇幻」的類別。得獎後，石黑曜在得獎感言里鄭重感謝自己的妻子。在西方的類型文學裡，「城市奇幻」由來已久，是發展成熟的類型，石黑曜說《武漢巫婆》的本質，其實是一個披著巫楚文化外衣的克蘇魯神話，小說里的異獸也做了混搭，起的名字，來自於山海經和克蘇魯神話。
青島是個中西合璧、新舊交替的城市，同時作為石黑曜的故鄉，她理應更早出現在石黑曜的筆下。之所以沒有成為「巫婆系列」的首選城市，有個重要原因是青島老城區富庶、巫文化匱乏，但石黑曜也承認，這是當時自己認知的局限性所致，這個故事要硬放在青島，也並非做不到，「巫婆系列」計劃有兩個續篇，其中一個續篇就會將背景設置在青島。
另一座在石黑曜眼裡十分魔幻的城市是上海。作為全球房價最高的城市之一，上海集合所有國際大都市的顯著特質——競爭激烈、外來人口密集，老建築與摩天大樓毗鄰而居的城市樣貌本身就具有魔幻色彩，這給「仿生屋」這一超現實主義的意象，提供生存條件。上海不只是《仿生屋》的創意原點，也是《離開蓉城》里的目的地。在責任編輯大白眼裡，《離開蓉城》是全書的異類，被放在全書的中間，目的是為了調劑整本書的節奏。
《離開蓉城》是石黑曜目前所有小說里，隱喻最多、架構最複雜的一篇，石黑曜稱之為「心理沙盒實驗「——蓉城和申城分別象徵起點和終點，四個主人公的旅途，實則是自我發掘的過程，他也借著這個故事，探討人的社會屬性和定位：
這個故事本身有存在主義的影子，我個人也被心理包袱困擾，所以它其實真正映射的是自我焦慮：如果蓉城代表某些類型的科幻作品，而申城代表另外一些類型的科幻作品，那麼我的位置在哪裡？在申城之外，還有比這更廣闊的科幻作品，那是我要追求的嗎？我究竟是有資格住進蟻巢城市中的人，還是在街頭生存的垃圾幫，還是堅守某種落伍信仰的原住民？（作者註：「垃圾幫」和「原住民」是小說里蓉城的人口結構形態）我的能力最終能讓我抵達何處？四個主人公里，究竟哪一個才是真正的我？
石黑曜對《離開蓉城》的成品並不滿意，設計過於複雜，或許應該等到自己寫作技巧更成熟的時候再去觸碰，然而寫作過程還是給了他莫大的滿足感：「不要多想，出發上路就好。」
除了此次被編纂成書的幾個篇目以外，石黑曜還在豆瓣閱讀上進行一個名為「底城故事」的系列寫作計劃。這是一個架構龐大的廢土科幻故事系列，目前已經發表四篇，而在石黑曜的大綱里，它由19個中篇組成。「這個系列的世界觀風格挺混雜的，但每一篇故事的主線還是偏向於硬漢偵探的調調。集中探討的還是人與機器如何共存的話題。只不過由於種種原因，中斷了比較長的時間，但無論如何肯定會寫完。」
新媒體編輯：鄭周明
配圖來自攝圖網
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