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......「圖畫書界奧斯卡」
金波
兒童文學作家、詩人。
創作六十餘年，仍筆耕不輟。
「
金波先生曾說，他不擅長編織曲折離奇的故事，倒像是嘴裡含著一枚橄欖，總想在淡淡之中品出一點味道來。「要寫，我也只能寫這品出來的一點淡淡的味道。」
我覺得，金波先生是幸福的，他生活在「沒有年齡的國度」，他的內心純凈平和，他的世界美好深邃——「妖魔鬼怪的故事早已忘記，只記得螢火蟲的夜最美麗。」
他生活在沒有「年齡的國度」
——讀金波詩意繪本《是你嗎，蝴蝶》
天虹 | 文
我一直覺得，金波先生的很多童話和詩作，輕盈背後隱藏了一種厚重，唯美中有時又流露淡淡的悲情。
或許是因為歲月太多的沉澱，所以需要記憶的移情，讓豐富的情懷得到寄託，讓敏感的內心得到保護。
01
《是你嗎，蝴蝶？》這本書的繪者切諾蒂女士在她的後記中說：「女孩和蝴蝶——從出生到成長，再到變形，我認為兩個角色之間存在一種神秘的共生關係……」
看到這句話，我明白了為什麼初讀這本詩畫冊時，會感覺圖畫和詩文之間的默契，因為切諾蒂女士捕捉到了這首詩所要傳遞的精神。
《是你嗎，蝴蝶》金波/著
[義大利]克里斯蒂娜·切洛蒂/繪
青島出版社2019年4月版
世間的人事物，金波先生，我們每個人，雪花和冰凌，花盆裡的蛹和展翅的蝴蝶，都經歷出生，變化和成長，都有著內在的聯繫。
曾經聽過一個有趣的對話，有人問：「有什麼可以超越光速？」回答說：「人的想像。」
人在夢境中，可以不受時空局限，不需要語言就實現交流互動。人的想像也是這樣。夢境可以讓人獲得情感上的解脫，想像也是如此。金波先生的很多作品，包括這首詩，讓我覺得他總是可以運用想像，賦予哪怕是微小纖細的個體一對超時空的翅膀，然後藉助詩的語言，描繪出深遠的意境，帶給人深層的思考。
如果你在一個寒冷的冬天，在家中發現了一隻白蝴蝶，你會為它編織怎樣的故事呢？
作品先描述的是，這隻蝴蝶的自然生命，它一定經歷了春夏秋冬，然而，隨之又轉念——這是花盆中的那隻蛹，羽化出來的，而且那隻蛹，一直都做著春天的夢。
做了春天的夢，終於羽化，卻是在寒冷的十二月，所以，詩人問，誰能把蝴蝶從寒冷的北方帶去溫暖的南方？在這些貼近現實的描述和遐想之後，蝴蝶飛出窗外，融入漫天飛雪，變成了一片潔白的雪；而全詩的點睛之筆，在它的結尾——我們看到了什麼？是這隻蝴蝶變成了飛雪，還是漫天的飛雪變成了無數的蝴蝶？
這本書的後記，更有助於了解這首詩的深意。作者感受到蝴蝶的孤寂和無助，也為自己無法為它創造一個春天而感到無奈，這些情緒是真實自然的，但是詩人沒有停留在這種情緒中，而是很快為蝴蝶編織了一個比春天還美的世界，他讓蝴蝶羽化成雪花，進而又讓飛雪羽化成千萬隻蝴蝶。
這樣美好的想像，是基於內心的敏感，更是基於對這種敏感的善意疏導。
我們每個人的內心都有不同的聲音，金波先生找到了適合自己的方式，讓這些聲音變得單純，直到凈化為最接近自然的和聲。
在金波先生的心靈世界，有時，門，可能悄然關閉，但他總能為自己再推開一扇窗。推開窗戶看見「你」，看到一切皆變化，一切皆自然，一切皆美好——因為變化而自然，因為自然而美好。
記得金波先生曾講過一個桑樹的故事。他給鄰居的小女孩種了一棵桑樹。他說：「因為小女孩在養蠶，卻找不到桑葉。現在桑樹長大了，女孩卻不養蠶了。沒關係的，樹沒白種，看到那棵樹，我就感到很欣慰，很快樂。」
《是你嗎，蝴蝶？》這本書的繪者切諾蒂女士在她的後記中說：「我喜歡雪和冬天的風景，它傳遞著靜謐和魔法。」真的是這樣，春天可以生機盎然，冬日可以靜美神秘，變化本身沒有好惡，變化帶給我們觀察和思考的機會。
這本詩畫冊中有一頁，詩句是「春天，我們相識」，女孩手捧蝴蝶的背景是大海和幾枚貝殼，不知道繪者是不是想藉此啟發我們對生命本源的思考。
詩句為蝴蝶和雪花編織著獨特的故事，而我們每個人，又都如同那蝴蝶和雪花，我們有屬於個體的生命，經歷著各自的四季更迭和活力幻化，這些更迭和幻化本身，就是自然。
我們以不同的存在呈現，我們本是一體，最終，也回歸一體。《是你嗎，蝴蝶？》這本詩畫，讓我看到了這一點。
不知道繪本的書名從最初的「羽化」改為「是你嗎，蝴蝶？」，是不是有意想借提問的方式，引發讀者的思考。
02
古往今來，關於蝴蝶的傳說和故事有很多。讀《是你嗎？蝴蝶》，讓我想起莊子夢蝶的故事。
《齊物論》記載，莊子做夢，夢見自己變成了一隻蝴蝶，快樂自由地飛翔，全然不知自己是莊子。待到夢醒，發現自己原來是莊子，於是驚嘆，究竟是莊子做夢化為了蝴蝶，還是蝴蝶做夢化作了莊子？
莊子藉此闡述他的哲學論點，認為人不可能確切地區分真實與虛幻。如果人能打破生死界限，打破物我界限，就無往而不快樂，真的是大自在了。
當代文學作品，喜歡運用比喻或誇張的手法，來表達這樣的理想境界。金波先生在他的創作中，則更喜歡採用物化手法，比如在《羽化》的結尾，讓有生命的蝴蝶和看似沒有生命的雪花平等齊同，相融相通，渾然一體。
最終，究竟是蝴蝶化作了雪花，還是雪花幻化成了蝴蝶，似乎已不重要。因為在小女孩的眼裡，蝴蝶和雪花已經物我合一。
我始終覺得，在金波先生的內心，有一種特別的恭敬，這個恭敬，反映在他的作品裡，就是對一切人事物的平等尊重和認同。有時，即使是令人失落和悲觀的元素，也因這份平等的恭敬，轉化升華為美好而樂觀的希望。
曾經有人就莊子夢蝶的故事，徵詢著名物理學家霍金的看法——「請問如何知道我們是生活在夢裡還是真實存在？」
霍金說：
「莊周夢蝶——或許因為他是個熱愛自由的人。換做我的話，我也許會夢到宇宙，然後又想知道是否是宇宙夢到了我……我們怎麼知道我們是生活在夢裡還是真實存在？我們不知道，可能也無法知道！這個問題至少要等我們開始更深刻地了解意識和宇宙才可知。我們必須孜孜不倦地探索關於存在的基本命題，只有這樣，我們也許才會知道，蝴蝶，還有宇宙，是真實存在，還是只存在於我們的夢裡。」
人和自然，人和宇宙，究竟誰是主體，誰是客體，這是一個永久的命題。
03
有人說，人生就是加減法，加法是成長，減法是成熟。
給自己減負，往往能更好地體會生命。
大道至簡。金波先生或許覺得，大道本身可能不簡單，但是接近它的方式，可以是簡約的。所以，他的作品，有一種返璞歸真的簡約，很多時候，好像是刻意留白，好讓讀者能多讀幾遍，仔細品味，每讀一遍，都可能有新的發現和感悟。
金波先生曾說，他不擅長編織曲折離奇的故事，倒像是嘴裡含著一枚橄欖，總想在淡淡之中品出一點味道來。「要寫，我也只能寫這品出來的一點淡淡的味道。」
金波先生沒有因為年齡的增長而變得世故，他開始寫童話，是在步入中年以後。他的童話，用詩的語言寫成，而他的詩，又有童話的意境。
金波先生活在一個單純的世界。他說：
當我獨自坐在那兒時，或者在散步時，甚至在做夢時，我都會想起童年。我不是在懷舊。童年對於我來說，越來越成為一個不解的謎。我記起的每一樁童年往事，我都喜歡重新詮釋，重新認識。我會找到新的答案。
金波先生從事兒童文學創作六十餘載，他的作品包括詩歌、散文、童話、小說、隨筆、評論。他越到晚年，好像越喜歡寫貼近自然也貼近生活的小物件，選材微小，但蘊含的思考越來越細膩。這些小物件，好像生活的對應物。金波先生用平實的話娓娓道來，一些人生的道理和智慧就隱現其中。而且，即使是同樣的事物，在不同的時間去寫，又會有不同的發現。這些作品，既是寫給孩子的，也是寫給成人的。不同年齡的人看，會有不同的感悟。同一個讀者，在人生的不同階段看，也會有不同的感悟。
我覺得，金波先生是幸福的，他生活在「沒有年齡的國度」，他的內心純凈平和，他的世界美好深邃——「妖魔鬼怪的故事早已忘記，只記得螢火蟲的夜最美麗。」
讀金波先生的作品，有時也讓我聯想到中國的山水畫，剛柔並濟，虛實相生，雖近在咫尺，卻意境遼遠。
金波先生喜歡過平靜的生活，喜歡自自然然地感受，不急不躁地抒寫，「就像一條清淺的小溪，緩緩地流著，沒有石破天驚的轟動，只能隨意地看著身邊的風景，在心裡留下一些影子」。
天下莫柔弱於水，而攻堅強者莫之能勝。
讀金波先生的作品，我有這樣的體會。
新媒體編輯 袁歡
圖片均來自於《是你嗎？蝴蝶》插圖，克里斯蒂娜·切洛蒂/繪
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