《青獅》 不鏽鋼 13.8m×6m×5.2m 8.8噸
安裝地點：重慶兩江新區民國街 2019
在這個時代里，我們除了慶幸，就是叩問。
《不息的史詩》 不鏽鋼 30m×10m×18.8m 2020
人類的故事是記憶和證言的延伸，一切細節都起源於歷史的補充。當悲劇和詩意升起，一切質疑都會再次落入虛空。
《不息的史詩》 不鏽鋼 30m×10m×18.8m 2020
雕塑創作是我藝術創作中的轉折點，從不同的角度可以見證無數圖騰與儀式的轉化，最終成為本自具足的重現。每個人都會完整的扮演和實現自己，雕塑創作就是更多維度的探尋和釋放，在個體潛意識內在的不同顯現。思想和情感是藝術家持久的熬煉，創作中總會有希望和不安，正是這種情緒連扣了不舍的依歸，形成吐納的儲存庫，會聚合其他未知的衝動一起坦露出來。
兩江新區御臨河岸《青獅白象》實景安裝現場
《青獅》 不鏽鋼 13.8m×6m×5.2m 8.8噸
安裝地點：重慶兩江新區民國街 2019
《白象》 不鏽鋼 13.8m×6m×5.2m 8.8噸
安裝地點：重慶兩江新區民國街 2019
藝術創作恰如歷史長河中的面具，是我們希望和尋覓兩條冥河之一的人格外化，像是隱藏記憶和失落的擺渡船。很多時候，我們卻無法有效延續對這一「面具」的信仰，有的只是被不斷逼仄的現實和超自我的寄望所異化。時常提醒自己，即使我們終其一生的晝夜不舍，假如我們只是看到前行中有限的視野，那麼，我們還是會被困在自己的肉身尺度里。
《山海經·與鳥同嗚》 不鏽鋼 尺寸可變 2020
超現實的藝術作品，就如同帶領我們進入到一個飽含謎題、奇蹟和秘密的世界之中。藝術作品可以將這個世界闡釋得完美順暢，設置的情緒和氛圍又是如此的細緻入微，只有這樣，才足以讓作品與經典巨製相比也毫不遜色，有著令人信服的力量感。在這個不能銷聲匿跡時代里，我們只能等待著可以呼風喚雨的日子。希望我創作的作品有渾然天成的氣質，對新舊文化兼容並蓄，將東方中國的傳統文化融入到當代以及未來可能出現的事件中，用不同的圖像和語言為它們構築起一種共時性，從而為觀者理解歷史和未來提供新的可能和相遇，並能使我們同時沉浸在歷史和未來的「蟲洞」之中。
《遠方如夢》實景安裝現場
《遠方如夢》 不鏽鋼、綜合材料 3.1噸 7.3m×2.8m×9m 2020
在所有有限的歷史和記憶之外，我們仍在被過去和未來繼續遺忘。我們唯一能回到世界之初的相遇——就是想像。一直以來，我所關注和感興趣的是陌生事物和陌生感的未知和存在，另一方面，卻又恰是在這種陌生事物中感受到異在的無窮魅力，這些是我的作品中反覆觀照的東西。具有超現實感的中國古老文化的史詩和形象，有一種穿越時空的奇異感，我常把自己設想成像一位荒野中的吶喊者，用不同的藝術語彙將在場的我們帶入到別處的語境之中，儘管顯得如此陌生，甚至是如此不合時宜，卻又似乎只有以這種方式，才屬於我們這個時代的現實。
《遠方如夢》 不鏽鋼、綜合材料 3.1噸
7.3m×2.8m×9m 2020
人類歷史中那些古老的東西和那些我們以為已被忘卻和超越的東西，在藝術與觀看之間的差異逐漸變得清晰起來，變得如外部物質般可被細細體察，它同時也見證了某些東西在我們物質和精神世界中的散落和遺失。歷史似乎並不僅僅是一個可供人穿越和超越的過程，而更是一種喚醒人們責任感的行動，它讓人們知道，值得被保留在歷史之中的究竟應該是什麼。古代文人寧靜而超然的生存狀態，與當今時刻變化著的生活形成了一種對位，而後者又在不停地對前者進行如海浪般的持續沖刷。
《被主人訓話的二個小淘氣》 布面油畫
120cm×100cm 2020
我願意並選擇在自己的作品中探尋歷史中的「神話」，就像一個生活在當代城市裡的檔案員。大多時候，我甚至並不干預自己作品中的故事本身，只是不斷敏感地抓住那些已然存在的日常情景和啟發，將它們召集和定格在我的作品中，並首先在主觀上認識這樣的現實，然後通過雕塑或其他技術手段對其中原本被湮沒在日常喧嚷中、不為人注意的東西加以提煉，對其進行捕捉、記錄及獨立的評判。
《山海經·踩雲而至》 不鏽鋼 尺寸可變 2020
將久遠或未來置於一望無際的地平線上時，藝術都能跳出我們慣常的理解和期待的範式。所有年代和不同文明背景的內容囊括其中，視覺語言具有無以復加的當下性，而來自當代的這種語言也能在虛擬世界中找到它的別鄉或故土。
《山海經·踩雲而至》 不鏽鋼 尺寸可變 2020
在即將出版我的這本雕塑專輯之際，謹藉此由衷地向支持和幫助我一路走來的所有朋友們表達我摯誠的感念和謝意！如果沒有他們用心用力的護持，也許我就只能沉寂在自己的夢幻中，無法穿越「蟲洞」，融入到這段奇妙無比的旅程中來。
《雲山的日子》 不鏽鋼 18.8m×2m×3.8m 2020
但是，藝術總是逆光而來，配得上世間所有的溫柔，它在遠古佇立，在未來穿越，從過去不斷傳來清晰的迴音。
《雲山的日子》 不鏽鋼 18.8m×2m×3.8m 2020
作品評論
在傅榆翔各個系列作品中，那種超度涵括，如史詩般的戲劇性設立，以及在神秘而又冷逸的圖像氛圍里，儀式和圖騰的片段定格，飽含著具象寫實的溫情總是裹繞在他隱秘的觀察和真切的傳遞之中，不斷為我們人類的當下和未來賦予了多向度，以及晝夜不舍的不息的叩問。
「藝術的清新愉悅與歷史悲劇的厚重相交融往往會造就偉大的作品，傅榆翔的「移民外星人」就是這種少有的作品之一。
該作品通過複雜的結構展現出外星人生動的異在形象，仿佛伴有電影的節奏感，這一切都是藝術家精心構想的。」
——利博力奧·特米內（義大利）
如我曾有機會寫到過，傅榆翔充分體現了一種文藝復興時期藝術家所具有的人文精神，他不僅是傑出的畫家，詩人，還是雕塑家, 設計師，策展人……正像那些文藝復興時期的大師，比如達·文西和米開朗基羅，他們投身於智識的方方面面，並且一直和強烈的藝術視覺相關聯，這也正是傅榆翔生命實踐中最主要的組成部分。
——溫琴佐·桑弗（義大利/國際策展人）
我覺得，傅榆翔的這組雕塑作品不但提出問題，還在解決問題。歷史文化豐潤並水域縱橫的威尼斯，知識意味和宗教意味雙重豐富的都靈，以科技和創意為引領的深圳南科大，雕塑走過的地方無不如此。
從傅榆翔選擇第一和第三類外星人進行創作，就能看出他內心的那種美學傾向。他渴望人與人、人與各物種、人與世界的關係變得更加融洽，讓世界更加美好的願望充盈在這些作品之中。
——吳岩，科幻作家（中國）
關於藝術家
Artist
傅榆翔
Fu Yuxiang
1963年生於中國重慶
中國城市雕塑家協會裝置藝術委員會理事，
中國雕塑學會會員
重慶美術館專職油畫家、雕塑家，
北尚當代藝術研究會會長、詩人、獨立策展人
編輯 / 排版：王燕
圖片 / 資料來源：藝術家
• 本文原刊於《畫廊》雜誌第261期，文章版權歸 GALLERY所有，轉載授權請聯繫後台。
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