嘉賓合照
2021年5月25日下午，華僑城盒子美術館舉行童文敏、李明兩位在國際上備受矚目的中國青年藝術家的個展以及華僑城盒子美術館第28期駐地工作坊松朗展覽的開幕式，並在開幕式舉辦前進行了開幕對談活動。
華僑城盒子美術館執行館長劉可在開幕式上致辭
開幕對談現場
「童文敏：仿佛從世界消失」展覽現場
「李明：201420162021」展覽現場
「松朗：選擇用力」展覽現場
童文敏：「仿佛從世界消失」
藝術家童文敏1989年生於重慶，畢業於四川美術學院油畫系，曾獲2018年華宇青年獎評委會大獎，以及中國行為藝術文獻展評選嘉許藝術家(2016)等眾多獎項。
藝術家童文敏導覽
「童文敏：仿佛從世界消失」展覽現場
童文敏的創作常常聚焦於外部環境與個體感知的交叉地帶，通過看似背反邏輯的行為，激發微妙且具啟發性的行動及其視覺詩意，創作通過時常簡化的或具規律性的動作，在語義豐富的情境中提示身體與行動的寓言性品格。在「廢墟項目」中的作品《仿佛從世界消失》，童文敏的「陰影」可能指向新柏拉圖主義思想里的「陰影」。文藝復興運動以後，「純粹陰影」不再存在於具體真實中；印象派時期「陰影」的顏色被科學分色；後印象派時期以後，「陰影」更多是一種思想的反映論。讓我們回到藝術家本人的性別身體，作為對黑與夜的象徵載體，行吟於「明」的對立面里，在此刻可能成為《惡之花》特指的關於女性身體所指的「黑色的維納斯」 (惡之花)。夜通過燈光掛在被塗滿黑色的女性身體上，獲得「投影」 是詩學敘述的研究，藝術家的敘事方式更像是一種前作品的構件。
童文敏《仿佛從世界消失》
回看藝術家既有的作品，好像都在演繹身體與觸知在記憶空間被拖弋綿長的尺度關係，就像始終在對那些長而深的陰影，做出各種生理和性別的命名，擬人化的陰影被賦予了和生命一樣的屬性。在此不由讓人想起辛波斯卡的《萬物靜默如謎》中的一段詩句，正好對應藝術家這次展覽的名字（仿佛從世界消失）：「我們通曉地球到星辰的廣袤空間，卻在地面到頭骨之間迷失了方向 。」
童文敏《仿佛從世界消失》
藝術家李明1986出生於湖南沅江，畢業於中國美術學院，現在居住並工作於杭州。2008年，李明曾獲得「皮埃爾·于貝爾創作提名獎大獎」，並於的表達手段，可以輕鬆轉化創作動機，李明習慣於將作品觀念置於頭腦發酵的圖像結果之後，這也使得他的創作始終存在一種「即興」的狀態。與其說這種創作語境是藝術家刻意經營出的一種遊戲，不如去 理解為第一人稱的作者正與觀眾一同信馬由韁。
藝術家李明在開幕式上致辭
「李明：201420162021」展覽現場
「李明：201420162021」展覽現場
打火機在展廳被藝術家放置於一種叫佛萊倫流水線架子上。輪子按照現場色系被換成白色，整個像一條東方蛇杖，在場並不是藝術家以曲水流觴的意向來承擔傳統審美轉換的挪用，更多像是呈現一種在美術館具體呈現的廉價鏈式生產方式，在此鏈式上諸多打火機貨箱的重複放置，帶著當下社會生產的政治檢索式解剖，鏈式台上的所在物質在 藝術家感受里更傾向具有在默寫波普情節，與童年貧窮樸素的鞭炮遊戲一樣，這樣的遊戲和我們的歷史故事可以隨意錯茬對接「我們是火藥的故鄉，」李明的這樣摔鞭炮的方式好像在無意中映畫更為古老的焰火祀舞，布滿打火機炸開後碎片的現場與不同氣體火焰顯現殘留物形成的偶發性畫面更是一種的人為的關於存在的故事。
松朗：「選擇用力」
藝術家松郎1998年出生於江蘇，2020年畢業於西安美術學院實驗藝術專業。松郎是表征上靠荷爾蒙帶動身體與性別政治的年輕行為藝術家。在她的身體上常體現出關於性別不斷糾纏與位移的定位。通過每一步都是關於此在瞬間的行動，觸發到歷史與身體這一永恆的主題。
藝術家松朗導覽
「松朗：選擇用力」展覽現場
本次雙個展和駐地項目活動由華僑城盒子美術館主辦，大良文化中心協辦，廣州美術學院油畫系策劃組統籌，中山大學藝術文化創新與發展研究中心抽象與創意設計研究所為顧問。展覽得到了順德區各界的大力支持， 展期為5月25日至6月23日免費向公眾開放，展覽期間每周日下午3:30華僑城盒子美術館內將設有免費公眾導覽，歡迎大家前來觀展。
編輯 / 排版：李燕清
資料來源：華僑城盒子美術館
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