《婷》木板油畫 65cm×53cm 2017
尋源
敦煌石窟很多壁畫始於十六國的前秦、南北朝、隋唐、西夏、元等朝代，去敦煌考察時，發現壁畫有很多層，因為每朝每代都給同一片磚牆上繪製壁畫，甚至多達７到８層之多，當時就深深被感動了。大家熟知的壁畫是畫冊上看到的二維圖片，可我看到的是在殘磚壁石上的斑駁壁畫，給我的感覺壁畫是三維立體的，是有重量感，猶如一位有故事的女人，充滿了神秘和魅力，我被它深深吸引了。一個民族的文明就是這樣一朝一代地被傳承和延續下來的，對古人來說這已經不是壁畫而是他們民族的靈魂。
《尋源系列一》綜合材料 150cm×100cm×10cm
《渾沌》油畫綜合材料 80cm×80cm
我們居住在科技高速發達的城市中，敦煌壁畫對我們又意味著什麼呢？我陷入了深深的沉思！製作怎樣的藝術才能傳承文明又能融入當代文化呢？輾轉無法入眠，揮之不去是敦煌考察回來後的那種震撼和感動，想把自己的感受做成作品，結合當代人們各種生存狀態，想用一種人們能看的懂得方式，與人們生活相關的題材。
《魮之魚》油畫綜合材料 80cm×80cm
首先想以牆的形式出現，不能以畫冊上二維的方式出現，那樣就不能把我看到那種分量感和厚重感表現出來，我想把牆做為一種象徵，象徵著凝聚精神的載體，或者象徵著物質形態的存在，但製作牆時我採用的是玻璃鋼材質，既可以保留形狀又減輕了重量，便於搬運和展示，我選用了三層，第一層仿製古代牆面的質感和畫面效果，第二層選用鋼絲水泥做底子代表現代文明，第三層是未來浮雕，鋁製感的浮雕代表未來，總共用了三層代表過去、現在、未來，然後根據主題繪製圖像。以上是創作的大概過程。
《碟戀花》油畫綜合材料 80cm×80cm
我認為傳統和現代的矛盾具有兩面性，他們是不可分割的，我們從小受到的就是傳統教育，就像血液一樣根深蒂固，傳統藝術如果不改進就無法適應高速發展的現代工業文明，他們有衝突但不是不可調和的，藝術作品也是一樣，只要創作出一種新的藝術形式，把已經存在的傳統文化和當代文明整合在一起，換一種新的人們可以接受的方式展示出來，這樣的作品需要一種合適的度去磨合傳統文化與當代文明。例如徐冰作的《天書》、蔡國強的《火藥作品系列》、展望的《假山石》，他們作為當代藝術家把傳統文化和當代文明結合的很好，並且受到國內外的承認。說明傳統和當代藝術是可以並存的。
《何處不在》紙上油畫 35cm×25cm 2016
敦煌給我的是一個有力的提示，給我開啟了一扇尋找自己文化之根的大門，敦煌讓我意識到什麼才是真正能打動我的藝術形式，我做的正是這樣有啟迪作用的藝術品，想讓更多的人關心我們擁有的和正在失去的文明遺產，敦煌千年的燦爛文明不能被打入冷宮！
《一米的距離》木板油畫 60cm×60cm 2014
《尋源系列二》綜合材料 160cm×100cm×10cm
《時代大遷徙》油畫 960cm×140cm 2019
時代大遷徙
猛獸的形象來源於中國的神獸，如龍、麒麟、七色鹿等，也延續了之前創作的《尋源系列》《萬物生系列》。靈感來自敦煌壁畫和《山海經》故事傳說等中國傳統文化。由於生存的壓力和對社會的思考，我患上了頸椎病被失眠困擾經常短暫睡眠。作為社會的個體也反應了社會群體的生存狀態。白天閱讀思考的資料都會在短暫的睡夢裡匯總形成一個個不可思議的場景，做為藝術工作者我有義務用藝術的方式記錄下對社會的思考。科技時代的不斷更新變化改變了傳統生活方式也推動了歷史的發展，如同一個個機械猛獸撲面而來，衝擊著你的生活推你前行，也會隨時吞掉弱者，就像生物鏈中，適者生存。這些機械猛獸也是我內心面對生存挑戰恐懼的化身，小小的人在小小的帆船里獨自面對海浪猛獸，獨自前行。有的帆船淹沒了，有的奮力前行，都反映了當下人們的生存狀態。每個人都會有必須努力翻越的山。我的創作形式用長卷，長卷如同歷史和人生綿長而無窮盡，變化莫測。不管是驚濤駭浪還是色彩斑斕，一切都會成為過去，歸為塵土，留下的只有骨骸的印記。靈感來源於人類考古發現，從史前世界到文明世界，都是各種骨骸的印記來證明曾經生命的存在。
《尋源系列三》綜合材料 160cm×100cm×10cm
《時代大遷徙》系列 油畫 240cm×140cm×3 2019
《綻放》紙上油畫 31cm×17.5cm 2014
關於藝術家
Artist
田芳芳
Tian Fangfang
畢業於中央美術學院油畫系中央美術學院研究生
現居住北京
編輯 / 排版：李燕清
圖片 / 資料來源：藝術家
• 本文原刊於《畫廊》雜誌第246期，文章版權歸 GALLERY所有，轉載授權請聯繫後台。
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