唐代因為社會風氣的開放，女人的社會地位比其他朝代要高很多，她們的自尊心和獨立性相對其他朝代也要強很多。
在這其中，女道士又是一個比較特殊的群體。她們的存在更多的不是為了遁出紅塵，相反，是為了解放自己的天性，給自己的放縱行為以藉口。不能否認其中真的有對塵世心灰意冷之人，然而大部分的女道士，還是像上邊說的一樣，喜歡浪漫且多姿多彩的紅塵。
甚至說的過分一點，當時的女道士和如今的網紅有一點相似，一般做女道士的人姿色都不差，而且帶有一些文人雅士喜歡的文藝氣息，或者是工于格律書法，或者是擅長鳴琴歌舞。所以說她們與當時的文壇詩人們是非常投合的，往往相交甚密。
今天要說的女道士也是唐代非常著名的一位了，詩人劉長卿是她的好友，將她稱為「女中詩豪」，男性的詩豪是劉禹錫，他的詩風豪邁剛健，這是被世人所公認的，而一介女流也冠上了詩豪的稱號，其文學成就相比也不會低。
事實也的確如此，這位女道士名字叫李冶，是唐代四大女詩人之一，歷史上關於她性格舉止的有趣記載也很多，可以說是一位很有話題性的人物。
她五六歲的時候就開始寫詩，有一句詠薔薇的詩是這樣寫的：「經時未架卻，心緒亂縱橫」，這裡用了架卻的諧音暗示女子出嫁，構思上非常巧妙。女兒在文學上表現出這樣的天賦，她的父親卻並沒有什麼高興的神色，反而是深深地嘆了一口氣。
嘆氣不是因為李冶的文學，而是因為這個句子，一個女孩子在五六歲就想到了待嫁女子的心緒紛亂，情感如此豐富，將來有很大的可能風流成性。父親所以說她「必失行婦也」，李冶後邊的人生之路也印證了這一點。
11歲的時候，李冶被送入玉真觀作女道士，從此開始了她浪漫且風流的一生。
李冶的姿色過人，處世的態度也不像其他女人一般三綱五常，謹小慎微，而是瀟洒、浪漫，換成現在的話就是神經大條。在道觀的幾年裡，李冶繼續發展著自己的藝術天賦，工于格律，專心翰墨，也學會了彈琴。
試想一下，這樣的女子對於當時的文人雅士有著多大的魅力？
所以李冶的朋友圈也非常廣泛，遠到超然物外的陸羽和皎然，一個茶聖一個詩僧；近到
著名的詩人劉長卿，以及朱放、韓揆、閻伯鈞、蕭叔子等文人，都和李冶情意相合，往來密切。今天給大家帶來的這一首詩，據說就是李冶寫給其中一位的。
相思怨
唐代：李冶
人道海水深，不抵相思半。
海水尚有涯，相思渺無畔。
攜琴上高樓，樓虛月華滿。
彈著相思曲，弦腸一時斷。
人們都說大海很深很深，可是大海的深度，根本及不上我對你相思之深，甚至連一半都達不到。
大海再寬再闊，總還有一個盡頭，可我對你的相思，茫無際涯，沒有盡頭。
帶著琴走上高樓，閣中空空如也，整個屋子都被清輝點亮。
我十指彈著相思的曲子，琴弦斷，妾亦思君至腸斷。
整首詩的內容沒有太多的深度，就是在用最簡單的語言傾訴著少女的情懷。也恰恰是這種簡單直接，最能打動人心。有某個瞬間甚至會覺得她和李白有一些相像，「清水出芙蓉，天然去雕飾」。
少女的相思真的能夠和海水相比嗎，做不到，這是虛寫。但是這種虛寫是這樣的自然，讓我們覺得事實本該如此，海水再深，哪有人的相思深呢？
後兩句描述自己彈琴的場景，說到弦斷腸斷，也是非常的簡單直接，對於自己的悲傷和相思之情沒有絲毫的掩蓋和修飾，一切都是最真實的模樣，這也正合李冶浪漫洒脫的個性。
所謂「少女情懷總是詩」，女子們或許寫不出男子的壯闊剛健，然而她們的詩歌文章，卻別有一種入幽的細節美，專門在細節處打磨，在細節處打動人心。有人覺得她們表達情感的方式太過直接，失去了唐詩蘊藉的美，這樣說也不合適。想像一個柔弱的女子，在高樓上悠悠地望著明月，想著心上人，信手彈著相思的曲子，這樣的場景本身也是情感的傳達，唐詩的美就在其中慢慢地氤氳出來。
幽思懷人的主題許多男性詩人也寫過，但是和女性的手筆比起來，始終是缺少了一點什麼，畢竟女人心海底針，這樣的情感還是由當事人寫出來，才會更加的迴環曲折，餘韻悠長。