楊立新拍戲時居然自己研發了一套治理荒漠化的方案，讓專家都驚嘆

楊立新是個老戲骨了，1975年就進北京人藝，現在62歲了。他演了很多經典話劇，也拍了不少電視劇，《我愛我家》的賈志國大家最熟悉，前段時間《大江大河》的水書記也是他演的。他兒子楊玏也是一個很不錯的演員。

楊立新演了一輩子戲，有很多自己的感悟。他認為編劇、演員對角色背景要充分了解，觀眾才會信服你的表演，很多細節不能糊弄過去。現在很多影視劇沒法看，正是因為細節太不講究了，白領的戲從來不談具體業務，程式設計師也不知道在開發什麼軟體，律師不分析案件，醫生手術也不談方案。內行的觀眾一看就知道編劇沒做功課。這樣的戲哪怕演員演技再好，也很難讓觀眾相信這個角色。

楊立新接戲的時候就特別在意這一點，他拿到一個角色，首先得看這角色自己信不信，如果自己都不信，那再怎麼演，也很難說服觀眾。他在人物雜誌專訪的時候就講過一個事，他拍第一部電視劇《半邊樓》的時候，演一個生物系的老師。這個劇本寫的還算比較細，講到他帶著研究生去陝北采土樣，然後回到實驗室進行研究。但楊立新覺得還不夠，土樣採回來具體研究什麼呢？他搞不懂，就去問導演，導演也說不上來。這個事沒搞明白，他在拍的過程中，心裡就老是有個心結。

在拍攝期間有一次坐火車，楊立新隔壁座位是兩個醫生，一路上在聊他們這麼多年外科手術當中遇到的各種稀奇古怪的事情，講的特別細緻。比如有一個醫生說，有一次做內科手術，病人的腹腔打開以後，一看裡邊全爛了，然後把爛東西掏出去，弄乾凈，塞上棉花，過了一段時間要把裡面的東西再掏出來，結果打開一看居然長出新肉來了。楊立新雖然似懂非懂，但一路上聽得津津有味，覺得特別真實，特別有意思。他當時心裡想，拍戲就應該是這種感覺，細節要特別講究，觀眾認為你真的懂，然後才會被帶著走。

回到劇組，楊立新在一堆道具書中發現了一本《中國土壤學》，他就把書拿回去看了，裡面有一章專門講的是黃土高原，他看的特別仔細。看完後他去找導演，跟他說，我想明白了，黃土高原不是乾旱嗎，我在戲裡演的是大學老師，那我的目的就是去尋找一種耐乾旱、不怕陽光暴曬的地衣，就像非洲草原上有一種塔頭草，咱們西北也有，那個東西表面跟鐵皮一樣硬，揮發量小，但到了雨季的時候可以大量吸水。

導演覺得這個想法說得通，於是《半邊樓》中就加入了這些戲份，楊立新飾演的呼延東老師帶著學生去找到這種地衣，他的計劃是在黃土高原大面積撒播，在乾旱的黃土地上形成淺層的水土保持，然後再植草，之後就可以種灌木、喬木，形成森林，保護水土。有了這些細節之後，人物的動機就成立了，他的一切行為就容易讓人相信，角色就立得住了。

有意思的是20年之後，有一天朋友聚會，楊立新碰上一個人，是國家荒漠化治理委員會的研究員。他說您演過一個電視劇叫《半邊樓》，楊立新說對，他說您那裡面有一個治理荒漠的方法是從哪兒摘下來的，楊立新說我自己瞎編的，研究員說，啊？瞎編的，我現在用的就是這個方法。

這幾年，楊立新開始自己做導演，他對細節方面的要求還是非常高，比如3年前他導了一個話劇叫《牌坊》，講的是手工匠人的故事。這裡面就涉及到很多專業的建築營造的知識。楊立新帶著一幫演員去體驗生活，那時候景山西門的大高玄殿剛好正在重新修繕，大家一起跟著看了高玄殿整個結構，重修的情況。之後又聯繫了故宮修繕處，除了舞台上的斗拱道具請他們幫忙做，主要的演員還跟著學習結構組裝，學完之後演員自己就能把100多個部件拆散了以後重新又組裝起來，而且很熟練。

老一輩藝人對專業的追求的確很讓人佩服，如今的很多新人演員，哪裡還會去揣摩人物、揣摩劇本？很多藝人3個月的戲，真正在劇組的時間不超過20天，很多戲都是替身完成的，這怎麼可能拍出好戲呢？