李白的田园诗
李白是大家熟悉的诗人，既是一位浪漫飘逸的诗仙，也是洒脱不羁的酒仙，留下许多脍炙人口的作品。要说清李白诗歌的艺术风格并不容易，总的来看，刚柔并济，各体兼擅，题材丰富，情感充沛，必须具体作品具体分析。如果只是笼统地说，他一定是一位怎样特征的诗人，他的诗歌艺术水平超越唐代所有诗人，则很可能会产生以偏概全的片面认识。下面，来看他写的一首《下终南山过斛斯山人宿置酒》：
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
此诗的大意是：
傍晚时分，我从终南山出发。
天上一轮皎洁的月亮照耀着我，陪伴着我。
回望下山来经过的路，树叶是那么翠绿，山色是那么苍翠。
我和友人手牵手，一起来到田家作客，他家的小孩为我们打开柴门。
通往田家的路长长的，栽满了翠绿的竹子，路旁绿萝也长得很茂盛，随风吹拂着我的衣裳。
我与友人的交谈十分愉快，我的身心顿时得到放松，我们有美酒，就拿出来一起共饮。
长吟一首松风歌，等到曲终兴尽之时已星汉西垂。
我已经喝醉了，你还是尽情欢乐吧，让我们一起陶醉在这美酒、美景之中，忘却世间的万千俗事与烦恼吧。
这是一首田园诗，叙写了诗人在长安供奉翰林时，月夜入终南山访友的行程、沿途见闻、在朋友家饮酒、吟咏的欢乐，将明月清风之景与真挚之友情融为一体，最后抒发忘机之情。诗歌语言朴素，写景清晰、笔调明快，情感欢愉。全诗十四句，在写作上有如下特点：
一、叙事与写景相互交织，相辅相成，紧密结合。具体来说，第1与第2句，第3与第4句，第5、6句和第7、8句，第9、10句和第11、12句，皆采用先叙事，再写景的方法，将叙事放置在清风明月的背景下展开，“山月”，“翠微”，写山中的自然之景，反映沿途所见的风景；“绿竹”“青萝”，写田家的居住环境，体现了清幽之美；“星河稀”，用天象的变化，表现尽情欢乐之久，时间流逝之快。
二、用抒情升华叙事与写景，抒发忘机之情，表现诗人的思想、追求与理想。最后第13、14句，运用抒情的方法，总结和升华诗歌的主旨，“我醉”，反映田家的盛情招待让人心情愉快，诗人尽情饮酒，情感得到酣畅淋漓的喧泄；“复乐”，反映诗人的洒脱性情，自己虽然饮酒醉了，但并不妨碍田家继续尽情享受饮酒之乐。“陶然”，写尽情饮酒、交谈的愉快。“忘机”，忘掉世俗之应酬、礼节，做一个无拘无束、无忧无虑的人。表现了李白的率真性情和他的人生追求。分析完李白这首诗，我们再来看一下孟浩然的《过故人庄》，两相比较，以此窥探李白与孟浩然两人诗歌有什么区别：
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
孟浩然是盛唐山水田园诗派的代表，这首诗是其田园诗的代表作。诗歌的大意是：
老朋友准备好了美味的酒菜，邀请我到他家作客。
一路上，看到村庄两边绿树成荫，城郭之外青山隐隐，绿水迢迢。
我们打开窗户，面对菜园和谷场，一边喝酒，一边闲话种植庄稼的情况。
时间推移，转眼我就要离开了，心中非常不舍。于是我和田家相约，明年重阳节，我再到他家来观赏菊花，一起饮菊花酒。
与李白上面的那首古诗相比，孟浩然这首是近体诗，从总体上来看，在写作上的优点很多：语言不但更为亲切自然，也更见精练整饬，对偶的用语讲究，平仄比较工整，写景方面不仅有自然环境，还有社会环境的描写，人物的感情亲密真挚，应邀而至，相约再聚，更具有人情味。可以说，只有经常与田家相往来、熟悉田家生活的孟浩然才能写出这么自在自然、如行云流水一般的田园诗来。
至于两首诗的区别，则是显而易见的，集中表现在如下三方面：从意境来看，李白此诗写出终南山下的清幽之美、清新之美，田家的真挚之情，因为有“山月”这个意象，诗中的景象更为清新、清朗。尤其是“长歌吟松风”之“松风”，或指嵇康琴曲《风入松》，衬托了诗人主体精神世界的一种高爽、脱俗之美。
从人物来看，诗中最后“陶然共忘机”所呈现的作客酣饮以求超脱世俗的形象，与孟浩然诗中“还来就菊花”反客为主的萧散村翁形象相比，有很大区别。
从主题来看，李白这首诗更为注重表现在田家的做客、饮酒之乐给个人思想、情感上带来的升华，对世俗的摆脱；而孟浩然的诗，侧重表现田家的盛情，主客之间浓厚亲密的情谊，使他生发的留恋之情，更重视表现乡村的人情美。