当天采访现场
由YOUNG剧场委约制作、独立戏剧导演李建军执导《美好的一天》2022版从YOUNG剧场开幕大戏，到“岁末戏剧月”收官之作，被两度提上演出日程后，日前再次延期。
但是，大家对李建军和他的作品，以及和YOUNG剧场的合作，依然关注。
以下内容根据2022年12月3日，《世界旦夕之间》演出前群访，除标注《有染》的提问以外，其余均为其他媒体同仁的提问。
让我们在2023年，共同期待，李建军及其作品，来YOUNG剧场呈现。
记者：因为题目是叫《美好的一天》，李导在把握这个故事的时候，是扣到这个正向的“美好的一天”，还是更愿意讲述者各抒己见地讲述。
因为每个人对美好的理解也不一样，戏剧最后呈现出来的，作为导演怎么样把握这个“美好”这两个字？
李导：“美好”在中文里的意思可能更加的正向，反正就是好的一面，没有负面的那个意思，其实这个“美好”我觉得在这个剧中更多的意思是普通、平凡的意思、所以在2013到现在的讲述中，在一个小时里，选择出来的故事以及形式，那个脉络里都是充满了悲欣交集的一个过程。生命的经历，如果浓缩在一个小时，不是只有好事，只有美好的记忆，不是这么一个意思，可能在这个历程中，才能认识活着或者存在的意义。如果纯粹是美好的故事的话，我觉得可能是一种虚假，所以这里的“美好”更多的是平凡、普通的意思。
记者：《美好的一天》的讲述者是如何报名的？
李导：我们是 招募制报名。上台有20个人，三月份招募有两百人报名，差不多是从10人中选一位。还有为了差异性，我们会邀约一些具有代表性的，比如年龄上，因为老年人很难自己上网报名，我们会邀约推荐70岁以上的老人来参与，让时间跨度变得更大，这是一个挺重要的元素。我们和剧场一起发招募，然后收集报名。报名的报名表有一个简单的介绍，然后还有视频面试，有印象以后做筛选。用差异化的原则去做一些筛选，比如同样是住在某个街道，我们只选一个。
基本人群确定下来以后就会做采访，采访大概一次要两到三个小时。每个人的工作量很大，大概一个人需要工作五六次，所以，我们也招募 采访的志愿者。三月份的时候，我们有新闻学、社会学背景的志愿者来加入采访团队。我采访完第一次以后，大概对他有一个印象，然后再分头去工作。最后我们会在一起讨论梳理他的文本，然后再去跟讲述者寻找那个共识。有的内容，他不愿意去讲；你希望他讲什么，他不愿意去讲，那我们在文本中再做一个取舍，达成一个共识，形成一个文字的讲述提纲。
所以，讲述的方式其实是在舞台上即兴，这就是所谓的排练。有一个框架以后，需要演练几次，不要跑题，但是对事件叙述的时间是有一个自由度的，这段讲5分钟，也可能讲了7分钟，在台上情感流露，讲超了这个时间都是有可能的。
2022年1月6日 ，第一轮讲述者招募正式开启
推文发布首日就收到了80多份报名表
2022年2月27日 剧组主创和20位讲述者在线下工作坊见面
大家通过破冰游戏互相熟悉，也是第一次尝试在彼此面前讲述故事
记者：有没有深刻和与众不同的故事？是不是还有治愈、积极向上的一面？
李导：今年 （指2022年）三月份有一个华山医院护士的故事，还是非常震撼的。她现在已经离开华山医院去了一个外资医院。但是她是当时参加武汉抗疫的那批护士，她讲了过程以及个人的选择，是非常有热血的一个女孩。可惜她今年她来不了了，年底是护士最忙的时候，所以来不了。
还有一位社区街道的讲述者，在一线面对很多人和很繁琐的事情，他讲的故事是他人生面对工作的压力和强度，也非常震撼。他非常热爱他的工作，面对老百姓的难处特别有共情，他愿意讲述且讲述非常得正面，但他自己本身生活中有很大的困扰，还是很震撼的。
这两位年底 （指2022年）应该不会来。所以也要迁就讲述者的时间，这次换了十个，保留了一半。我特别喜欢的那位上海女作家就来不了了，所以这是一个很费劲的事。而且这个工作，采访者要跟讲述者有情感的连接，讲述者讲自己特难的事，我也特别难受，其实挺难的。
我记得我们排练的时候，我跟五个人聊完以后，回家躺在床上感觉“死”过去了。因为要调动所有的情绪情感和记忆，去跟讲述者连接，否则没有信任感。
当天采访现场
有染：从2013年到现在，多次复排《美好的一天》，您的驱动力是什么？这个戏有没有增加或者变化？
李导：希望每一个作品都有更长的生命力。戏剧的生命力其实挺短暂的。和其他的艺术门类相比，小说文本可以几百年去流传、还有新的东西，但是戏剧，一个现场演出，如果有30年的生命力，其实就是一个很长的生命力。《美好的一天》这个戏快十年，所以从我的角度来说，其实是对一个作品的生命力的一种考验。
十年前的观众和十年后的观众不同。
他们进入剧场的时候，他们面对这些讲述者的时候，他们面对这些故事的时候，他们会碰撞出、激荡出一种什么情感？今天的人如何去看待这些故事？在这个时间的跨度里，他们的生活发生了什么变化，在这十年的个体故事里，映射出我们共同的时代的故事是什么？这些其实都是这个作品生命力的一部分，我当然希望这个戏《美好的一天》，能够演很多。
曾经在做完2013年版本以后，我们说在中国要做十个城市。 这个戏其实没有去过西北，也没有去过东北。西北的故事和那儿的人，跟上海北京其实有很大的不一样。曾经有一个愿望是这个戏能在中国这么不同、差异这么大的环境中做。在我们的历史进程中，这么大差异，个人都能够上台去讲他们的故事、形成一个全貌。这是一个愿望。所以内容其实是在变。这个戏曾经有一个比喻，是说这个戏它是在生长的、在成长的。换一个城市，换一批讲述者，那它的生命就在增长，它的年纪也像在增长一样。所以很期待这个戏能够继续演下去，不知道它长到什么时候。
有染：您有“在地”的创作，然后也有用素人演员，也许在以后的复排《美好的一天》计划中，您有没有想过想尝试其他的一些新的形式。
李导：《美好的一天》这个戏有一个机制。 总结来说，这个戏非常依靠一个舞台机制，这个机制包括采访，在一个城市，关于这个城市的生活和历史，使用在这个城市生活的、不同职业背景的、不同年龄性别的人，来构成这个戏。这个戏的根本框架就是按照这个去做，这个从2013年到现在没有被改动过，没有被颠覆过。但是在主题的选取上，从我的角度上来说，是有所移动的。
比如说，2013年做这个戏的时候，它在更大程度上是一种在剧场叙事上的美学实验。到了今天，做这个戏对我个人来说，或者对观众来说，每一个讲述者的那个故事、他讲什么、他为什么来讲这个问题以及他和观众的关系是什么，或者刚才我讲的组成的共同的时代文本是什么，这些可能变得非常的重要。所以我们在采访讲述者的过程中，非常强调和讲述者的共识，他如何在一个小时里讲，这个就变得非常重要。所以，这些“偏移”事实上是存在的，但是基本的底层框架是没有动过的，
2013年，北京 王昊宸
上海，明当代美术馆
2018年3月35日，深圳
2018年10月，香港
记者：去过很多城市，上海跟别的城市有什么不同？
李导：上海和别的城市的差异是城市的背后的历史脉络、人群构成带来的。我们在深圳的时候，大部分讲述者是深圳的，甚至没有土著，外来人打拼的故事是非常惨烈，也非常睿智。我觉得上海的故事有很深的上海文化的底色。上海作家讲小时候成长的经历，他的家族就是这个城市的历史，城市历史在他们的故事中是底色。我觉得这个是上海的特质。
深圳版本有讲述者是从东北来的，他们在东北的厂矿不行了，他跑到了深圳，他的故事和小时候记忆，都不是来自深圳的，这个是非常明显。我们做香港版本的时候也是这样子的，他讲的殖民时代的历史，就会进入这个戏。我觉得是有这个戏的机制，就是有采访真实的故事。
记者：《美好的一天》《世界旦夕之间》《大师和玛格丽特》……每个戏的形式都很不一样，是不是特意的？
李导：我也思考过这个问题，我觉得我可以选择很多种，但有的时候是一个审美的口味，我不是这么去做选择，我觉得形式一定要跟表达契合，形式就是内容。《美好的一天》这个戏里，被芸芸众生的嘈杂的个体故事淹没的舞台，我觉得是最恰当的一个形式。《世界旦夕之间》也是这样，在现场制造绿幕数码的影像方式，表达真实和虚幻的世界，好像是一个很恰当的形式。当然，在找到这些形式之前，是一个漫长的过程，是一步一步走出来的。
刚演完的《大师和玛格丽特》也是这样。
但是《大师和玛格丽特》为什么要用影像，其实我们在做的时候，有一个穿越的视角。穿越是说一种时间刺穿另外一种时间，“昨天”“今天”这样的一种对照，所以从剧情人物的设定中，影像的使用就自然而然产生了。
我们在《大师和玛格丽特》用今天的影像，但是可以把影像制造成30年代胶片的影像。我们希望观众产生今夕何夕的这种感觉，这种“伪纪录片”的方式。
还有比如舞台的空间构造是台前台后的化妆间和舞台，是作为演员的表演者和角色的一种模糊。如果在化妆间里演一场戏，就用到即时影像，那就要去想这里的即时影像是什么样子的质感，都围绕着整体构思产生出来，这个过程其实是挺漫长的。但是，每个作品好像都是这样一直琢磨的。其实是一个对剧场语言的寻找过程。
《大师和玛格丽特》，乌镇戏剧节 塔苏
《世界旦夕之间》，上海young剧场 王犁
《世界旦夕之间》也是经过一个坎坷。原来是没有影像的，面具就是胶片的形象，人带着面具穿上衣服上台去演。
但是觉得这样好像不够，但也不知道问题出在哪。有一天这个就好像茅塞顿开，每个戏都是这么寻找过。《美好的一天》也是一样，最大的那个坎是觉得要这20个人讲自己的故事的差异性。当初写剧本的那个意思，为什么会变成今天这个样子呢？如果让20个人上台讲这个故事，要讲20个小时，这中间经过了一步一步摸索的过程。我觉得这可能会带来一种创新，因为在学过戏剧以后，从来没有这么演过戏。会有一个巨大的压力，觉得是在胡搞，这对不对？有何意义？他们讲这些事，是一个很长的决定，反复痛苦挣扎的过程。
最后真的成立以后，就好像迈过了很大的一步。
-剧终-
当日现场《有染》记者 MS
感谢其他媒体同仁
配图来源主办方，经授权使用
有染·与美好发生关系
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