博迪尔·克耶(Bodil Kjær)的做事风格与她设计的家具以及建筑的线条一样精确。在接受采访之前，她发送了读起来像宣言一样的谈话要点给我:“我不是家具设计师，我是一名环境设计师。我关心的是如何解 决那些可以定义的问题。我关心的是快乐和美丽，而不是有钱和粗俗。”
2022年3月11日，她年满90岁，与45年或更长时间前她写下并使用至今的文本一样清晰、直率。这位科班出身的女建筑师曾先后供职于丹麦、英国和美国，她主 持的办公楼室内装饰设计项目则遍布世界各地。她 把建筑学知识融入到家居用品之中，比如Cross Plex 台灯(1961年，Fritz Hansen 公司出品)——采用树脂玻璃制造，外观像是一个十字架。她是一位出色的创作家，毕生都在探索智慧而雅致的物品。
当被问及她是否对自己的设计和哲学兴趣的全面复苏感到惊讶时，克耶说:“不，我一直都在做同样的事情。新一代人追上来只是需要一段的时间。我出去，看到一个问题，就和其他人一起解决它。这就是我对年轻人说的——不要相互竞争谁能设计最漂亮的椅子。有很多问题需要设计师去解决，去找到他们并解决问题吧。”
这种清晰的目的性在某种程度上解释了为什么从20世纪50年代末到60年代中期，克耶严谨而优雅的创 作在现在看来都毫不过时。椅子、桌子、办公桌、存 储系统、灯和花瓶本身从未被刻意设计，它们是在更广阔的空间背景下被设计出来的，她称之为“建筑元素”，这些“建筑元素”在空间里被使用，以及解决并体现和美学有关的具体问题。
“我的家具设计来自建筑，也基于空间原则。在整体的空间结构中，它能撑得住吗?你能把它拆开吗? 工厂里的人是如何把它组装起来的 。重要的是 ，家具看起来像是如何使用的，人们可以看到它是如何 制作的。”克耶关于结构的灵活性、功能性和纯粹性 的想法在今天仍然有效，就像60多年前她设计大多 数作品时一样。
“当我发现她的作品时，我印象最深的是她设计空 间的前卫手法。”Cassina首席执行官卢卡·福索(Luca Fuso)说:“作为一名建筑师，她的产品是为了适应一个环境，一个家而设计的，它们功能齐全、舒适，并提供了使用的想象。”去年，这家意大利品牌推出了一个非正式的用餐概念，包括一把华丽色调的高背椅、一系列立方形桌子和一辆餐车。今年，该公司将在其配件系列中增加两个维尼托玻璃花瓶。其中 一件是克耶非常喜欢的十字架形状，仿照了她60年 来一直使用的花瓶。“对质量和功能的共同渴望真正 将我们团结在一起。”福索补充道。
尽管克耶在许多方面都是绝对的丹麦人——她在奥胡 斯快乐的“扎根”，那里离她在东日德兰乡村长大的地方不远，那里是她家族自14世纪以来拥有的土地—— 但她的观点和视野却一直是国际性的。她更喜欢和战 后的美国和欧洲设计师们在一起，而不是丹麦世纪中 叶的现代大牌。“我是唯一一个被邀请进入Cassina的丹麦人。”她有些自豪地说:“例如，我属于埃梅塞(德 国建筑师和设计师)一代和赫伯特·赫什一代，他们比我大一点，但我觉得和他们在一起很自在。”
丹麦设计博物馆(Designmuseum Danmark)馆长安 妮·路易斯·索默(Anne Louise Sommer)重申了这一 点 ，她将重新点燃的兴趣 ，归因于克耶独特的国际表达方式 。索默说 :“ 尽管博迪尔的老师是丹麦的设计偶像芬·朱尔(Finn Juhl)，但她走上了自己的道路，将钢铁和木材结合在一起，形成了一种非常圆滑 和简约的表达方式。”
“她的优雅而永恒的家具在今天似乎和上市时一样现代。”索默认为，克耶的国际风格反映了她多元化的背景，她曾接受过建筑师培训 ，除了设计家具外，还曾在 奥雅纳等大型国际公司从事城市规划和工程工作。
文 Article / 珍妮·波特 Jeni Porter
编译/九月
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