文 Article / 甄健恒 Yen Kien Hang
图 Pictures / 布罗迪·尼尔 Brodie Neill、塔斯马尼亚设计展 Design Tasmania
该如何归类澳大利亚设计师布罗迪·尼尔（BrodieNeill）的设计风格呢？布罗迪1979年出生于澳大利亚的塔斯马尼亚岛，是一位土生土长的塔斯马尼亚设计师。早期，他创造出的未来感作品，不免让人将之与当时的“前辈”扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）和罗斯·洛夫格罗夫（Ross Lovegrove）作比较；而后，他创办的品牌“Made In Ratio”成功将这类家具设计工业化，进入日常居家环境中，开创出新市场；近些年，他的设计更偏重于永续性：从海洋塑料垃圾的再利用到“水木”（Hydrowood）材料的新探索，使他成了环保原料的先行者。在2022年末开幕的塔斯马尼亚设计上，布罗迪的个人作品回顾展“共振”（Resonance）中，可以看到这位设计师在过去20年间的创造轨迹。
布罗迪·尼尔在展览现场
对于视觉冲击力强，且给人以速度感和流畅感的设计，布罗迪坦言，这些作品都是经过漫长的打磨形成的，过程并不似外表那样简单直接。譬如，以镜面抛光不锈钢制成，表面毫无缝隙的莫比乌斯带状“@”椅，虽然一体成型，但制作方式却并非如常人所想，从一个实心铝块“雕刻”而来。“曾经就真的有一家公司打电话要求我这样生产。”他回忆道：“但我想：为什么要使用这样产生大量废物的方式来制作呢？”
这件于2008年面世的椅子，直到近期还只是原型，没有实现量产。布罗迪打算等到“可减少浪费的新技术”出现后，再将其正式产品化。虽然研发过程艰苦，但全新的制作方式的创新性得到了认可，《时代》杂志2018年将这件椅子选为年度“一百件设计”。
“混合”长凳（Remix），2008，以再生塑料和胶合板制成
五颜六色的“混合”（Remix）矮躺椅则是在布罗迪看到工业领域生产的大量废料时产生的灵感：采用回收的再生塑料和胶合板压成“新原料块”，再以CNC切割机进行轮廓加工，躺椅便有了光滑的外形，大胆流畅的线条和亮丽的色泽，让人想到海岛上的热门景点“波浪岩”（Wave Rock）。
虽然成立了能够量产的家具品牌，但布罗迪的设计重点仍是探索“设计的本质”，即解决问题。比如“超新星”（Supernova）桌子的桌脚设计，就是凭借“三向对称”（Three- way symmetry）机制让其拥有“自动调平”的功能。这意味着，不管地面如何凹凸不平，桌子都能够“摆平”；其星形结构也让桌子可以满足两种（高或低）摆放方式，十分灵活；此外，该结构使用再生铝铸造而成，只要倒模和重复即可，工序简单，十分环保。
“陀螺仪桌子”（Gyro），2016，以海洋塑料制成
布罗迪从来不追寻“流行”趋势，他对原料与环境的尊重与考量可以说是出于本能。他觉得这一点与他的家乡塔斯马尼亚有直接联系。“共振指的是设计选材与时间和地点之间建立的联系。”他解释道。展览中的11件作品都是地地道道的“塔斯马尼亚制造”。作为澳大利亚南部的“天然之州”，塔斯马尼亚不仅是布罗迪出生与出道之地，对于设计师而言，这里的自然资源有着无限的挖掘空间：他近期的作品“重卷”（ReCoil）选用的水木材料，就是“潜藏”于岛屿水坝里，树龄上千年的古树木。
在20世纪80年代，澳大利亚政府于此建造水力发电站时，淹没了皮曼河（Pieman River）谷中的大片 森林。一 些市场 需求 大 的珍贵木材 如泪柏（Huon pine）、檫木（Sassafras）和香桃木（Myrtle），都因为常年浸泡于水中而被完好保存。在品质上，它们并不像现有的回收木料，满是生锈的螺栓和钉子，亦不像在森林中倒下的再生木材霉菌遍布，可谓木材中的“极品”。然而，这类水木也会因为在水中自然降解而释放出温室气体如甲烷和二氧化碳。因此，为了应对气候危机，及时移除这些木料也成了必要的工作。在处理这些木材时所产生的边角料，就成了布罗迪的设计所用的新原料。
“重卷”桌子（ReCoil），2021，以 回收水木：泪柏（Huon pine）、塔斯 马尼 亚 橡 木（Tasmanian Oak）、 芹叶松（Celery Top Pine）、檫木 （Sassafras）、香桃木（Myrtle ）和黑木（Blackwood）制成
这些被制成单板的水木边角料，先由设计师自己手工弯曲，塑造成一个椭圆形的桌面。在经过约60多个小时的“卷曲”后，“重卷”的台面便成型了。再经由CNC机器修平，漆上光亮的树脂，台面安装上桌脚，即成了一张设计感十足的桌子。整体制作工序看似简单，视觉效果亦精巧独特。而其背后藏着设计师更深层的思考。
“通常在创作过程中，设计师总是热衷于立即获得结果。但‘重卷’却完全不可能达到这样。”布罗迪解释道：“从作品名字的字面意义上来看，‘重卷’就像是在描述年轮，在层层叠叠的木头中度过漫长的时光。年轮生长的速度和精确性非常奇妙，让人联想到树木生长所需的时间，激起反思。而且这个圆形，亦是一个闭环，与节约使用材料和资源的理念相符，也是贯穿整个塔斯马尼亚设计展的主要线索。”
“椅子”（Chair），2008，不锈钢制成
从“@”到“重卷”，布罗迪的作品虽然有着明显的形态演变，但其设计精神仍然非常“塔斯马尼亚”。这怎么说呢？他认为，塔斯马尼亚正在经历以艺术、野外和旅游业为先导的文化复兴。即便这座岛屿生性低调，不爱炫耀，却在实力上堪比澳大利亚本岛。所以即便在国内乃至国际市场中的地位被视为“小众中的小众”，但这也正是当地人希望的，吸引了一些世界上最敬业的创客入驻，将这里当作自己的家园。
在布罗迪看来，“塔斯马尼亚设计”并不需要赫赫声名。创新与突破界限的初心，并没有秘诀，更能倾听内心和回归家园，或许正是能与全球“共振”的塔斯马尼亚精神的特别之处。（编辑：弥生）