“丽南山的美人向你问好，丽南山的美人向你告别。”
在看完戏后，这两句话就如同重锤一般敲击在心上。
是什么造成了莫琳的悲剧？
如果简要概括一下， 可以是畸形的原生家庭对她的控制、种族歧视对她的压迫、她太过敏感，以至于无法忍受麻木的生活。
这里面的每个点都是现代人最常遇到的问题， 也正是因为如此，即便这部剧作写的是 爱尔兰发生的故事，也可以让观众产生共情。
剧作设置了一个极端的情境，主要讲述在爱尔兰的一座小镇上，四十岁的女儿莫琳和年老体衰的母亲玛格生活在一起，随着姐妹们纷纷远嫁他乡，莫琳不得不独自照顾母亲，当温情的面纱褪去，两个人之间只有无尽的争执与互相伤害，而莫琳追求者的出现更让二人的关系走向僵局，莫琳在最后做出了弑母的决定。
这是马丁·麦克唐纳在二十六岁时的作品，虽为处女作，但是他的笔锋老辣、对人性的揭露非常彻底，马丁也因为这部作品斩获了百老汇托尼奖，在他的这个剧本中，人物间的争执只是表象，真正吸引人的是人物内心的潜流，将人物真实的动机潜藏在普通的言语中，使得人物的行为和言语构成反差，也造成了剧作的多义性。
比如，莫琳在和玛格闲聊的时候，说起过她讨厌英国人，并把讨厌他们的原因解释成英国人逼他们忘掉自己的民族、文化和语言，但她呈现出来的愤怒出卖了她的真实想法。
剧作家直到后面莫琳与佩托交流的时候，才交代出她真正讨厌英国的原因是英国人看不起她，她在那种环境下精神失常，住进过精神病院。
再如，佩托在面对莫琳时，总是表达他对莫琳的爱慕，但是这些话让人难辨真假，比如他一方面用自己的手随意地猥亵莫琳，并对她说着宴会上的不雅玩笑，一方面又看似真诚地和莫琳谈心，说自己早就觉得她是“丽南山的美人”，他这样做可能是在性欲的影响下，为讨好莫琳所说的话，他这个时候并未真心爱上莫琳，而等到莫琳说她曾经精神崩溃的境遇时，他才真正对莫琳产生怜惜之情，觉察到莫琳与自己是同类，并想要娶她，也正是在这种情绪下，才写出了那封让莫琳心动的信。
演员的表演给这台戏增色不少，饰演莫琳的李梅在台词上收放自如，表演过程很是连贯，从她开场时缓慢的脚步就可以看出她的不得志，她和母亲争吵的戏份也很有层次，可以从中感觉到她的精神一直是绷着的，这个世界让她看不到希望。
而冯宪珍的演技更是不用多说，当她一头杂乱的白发出现在舞台上，轻闭着眼睛，把别人伺候她看做是一件理所当然的事情，嘲讽莫琳时开心地摇晃着椅子，母亲玛特自私乖戾的形象便跃然呈现在观众面前。
田晓威则是最让我惊喜的一个演员，他饰演的佩托多了一些人情味，会让人忽略佩托略显轻浮的做派，当他坐在角落，忐忑地念着给莫琳的信时，汗水打湿了肩背，宛然一个初入爱河的青年形象。
直面戏剧最残酷的地方就在于对残酷人生的揭露。
莫琳的身上浓缩了太多女性人物的影子，但比她们的命运更为残酷。她渴望出走，却在外面一个月后被折磨成了疯子，被母亲保释回家，却因此陷入了以亲情为名的牢狱之中，她想要工作，但是丽南山却连薪水微薄的工作都没有。
她渴望爱情，也似乎遇到了适合自己的人，却因为母亲的使绊子而最终分道扬镳，最后她弑母后，却变成了有一个母亲那般愚昧麻木的人。
这让我想起了陕西女子刘小样，她曾经给《半边天》栏目组写信描述自己的农村生活： “不可以有交际，不可以太张扬，不可以太有个性，不可以太好，不可以太坏。有约定俗成的规矩，你想要打破它，就会感到无助、无望和孤独，好像有好多双眼睛在盯着你，不需要别人阻止你，你会自觉自愿地去遵守这些规矩。”
她对着镜头哭着说： “我宁愿痛苦，也不要麻木。” 她尝试了出走，却又在十年后回到农村，照顾家庭。
现实与戏剧的互文让人倍感荒诞。丽南山的美人痛苦了那么多年，最终接受了麻木。
但是，那些痛苦的呼唤仍在我们的心中回荡，这种震撼永远不会消失。
-剧终-
苏扬
想要发光
落笔于2023年7月22日上海宛平剧院观看后
配图为剧照
摄影 祝琳
来自主办方
经授权使用
有染·与美好发生关系
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