“每个人都曾有过‘杀意’，当它幻化成一位与你才貌相当、体贴入微的爱人时，你会拒绝‘他’吗？”
这个是音乐剧《阿加莎》向观众提出的问题，也是该音乐剧贯穿始终的戏核。
不同于百老汇常用的以人物真实经历为蓝本，重点讲述人物命运大起大落的传记式的音乐剧，《阿加莎》选取了主人公 阿加莎“失踪11天”这个事件，采取推理小说的故事架构，将与阿加莎有关系的人关在一个房间，去层层挖掘阿加莎失踪那天的真相。
这样的设置很讨巧，作为世界三大推理小说家之一的阿加莎·克里斯蒂在各个国家都有广大的读者，创作者用“推理”作为故事的外壳更容易将观众带入到戏剧所发生的情境之中。
“阿加莎失踪11天”的故事在现在看来也颇有戏剧性，阿加莎本人对此经历避而不谈，更加使这个事件具有解读的多重含义； 如何将其更好的以音乐剧的方式进行讲述，则构成了对创作者的挑战。
创作者以 “迷宫”作为舞台的形象种子，采用 双线叙事的结构，将雷蒙德揭开阿加莎失踪11天的真相来作为故事的主要线索，同时辅助描绘阿加莎来帮助雷蒙德走出心中的阴霾作为次要线索。
前一条线索主要采取 “密室推理”的结构模式，一步步挖掘出逼阿加莎出走的人们的心理动机，表现出阿加莎在外所受到的情感上的背叛与事业上的刁难，为罗伊——即阿加莎内心中“恨意”凝聚体的出现增添了更多的合理性。
后一条线索，主要交代出阿加莎在 走出迷宫之后的状态，阿加莎对雷蒙德的原谅表明了“红线”是可以传递的，人与人之间的善意可以战胜自己内心恨意的主题思想。这两条线索在雷蒙德推理到最后发现是自己背叛了阿加莎后交织在一起，形成一个完整的叙事结构。
全剧的华彩段落，莫过于罗伊与阿加莎两个人的 对手戏，带有邪魅色彩的罗伊，一出场便成为当之无愧的焦点。
在剧作还未进行罗伊最终形象的揭示时，罗伊以一个黑色恋人的形象在舞台上出现，他与阿加莎志趣相投，只要阿加莎愿意，他可以毫不犹豫的用刀枪绳药四种方式毫无痕迹的杀死伤害阿加莎的人。音乐剧中用多段双人舞来表现两个人的契合，服饰的颜色也具有高度的统一性，舞台背景中的镜子则暗示罗伊是阿加莎镜子中的另一面，主创者更是用阿加莎照镜子从而发现罗伊也是自己来揭示出罗伊真实的身份。
罗伊与阿加莎所言“迷宫”故事中野兽的对应也丰富了故事的层次感，阿加莎内心深处的恨意是她最脆弱时所拥有的唯一的东西，这种恨意使她具有写侦探故事的动机，赋予她在文字世界中的一种超能力。
在现实世界中，野兽是不被接受的，因而罗伊只有在梦中才会与阿加莎相见，而这也是阿加莎噩梦的来源。剧中多次出现的歌词“华丽的面具下藏着伤口/理由/复仇，”正是对这种“恨意”的渲染，使得该剧在阿加莎拿着毒药决心杀死伤害周边的人的时候达到高潮，也因而在阿加莎最终决定杀死罗伊；即自己的恨意时有了更大的震慑力。
主创想要为观众提供一个完整的答案，所以让阿加莎对雷蒙德说出“曾经你是我的红线，现在我是你的红线。”这样的话，再一次强调出人们之间是可以相互救赎的主题。
但个人认为有些画蛇添足的意味，阿加莎的作品中很少为观众提供一个明确的答案，例如在《东方快车谋杀案》的小说中，阿加莎让波洛说出两种解决方案后离开，不提供任何的价值评判，这样才更符合生活上的真实吧。
此外，美中不足的是与韩国原版音乐剧相比，中文版在舞台呈现上有些单调。
以两版阿加莎的场面调度为例，在韩国音乐剧《阿加莎》中，在表达阿加莎与她周边人的冲突之时，让阿加莎独自站在高台上，台下阴暗的人群与一袭红衣的阿加莎构成了强烈的反差，将阿加莎的孤立无援直观的表现在舞台上。而在中文音乐剧《阿加莎》中，则直接让阿加莎站在人群附近，这样的调度没有前者具有视觉冲击性。但是瑕不掩瑜，音乐剧《阿加莎》仍是一部值得去剧场看的戏剧。
-剧终-
苏扬
希望自己会发光
本文落笔于12月28日中国大戏院
配图为剧照
来源一台好戏Focustage
经授权使用
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