原创 张霓
年关将至，展望未来似乎已成为惯例。对于家具设计行业而言，后疫情时期所引发的未来遐想，却仍充斥着一种灾难感和元宇宙的乌托邦视觉风格。最近在西班牙瓦伦西亚举办的展览“近未来场景”（Scenes from Near Future）的策展人塔奇·莫拉（Tachy Mora）认为：接下来十年的居家生活与发展非常值得探讨和规划，这其中应变能力尤为重要。展览的策划借鉴了疫情时期的经验，提出了未来家居设计的方向与需求：除了人们熟知的灵活性、多功能性、模块化元素外，还添加了游牧性和可持续性。其中，排在首位的家具需求仍然是：灵活性，这与“居家办公”新常态紧密相关。
从过去在咖啡厅、酒店的商务酒廊里办公并回复信息，到如今以自家书柜作为背景的网络会议，原本背道而驰的“居家”与“办公”之间的边界被疫情打破。但随之而来的问题是，人们如何能更巧妙地在居家环境中划分工作与生活的界限？灵活与模块化的多功能家具在此刻就派上用场。
Clap Studio 设计的“胶带系统”（Tape System）就融合了鲜少被组合在一起的家具类型：看似如座椅和沙发的家具形态，通过一个简单却充满创意的“魔术贴”合并机制，很容易转换为桌子、搁板或衣帽架。一件家具同时满足“上下班”时段的不同需求。魔术贴的设计宛如一条放大的虚线，在视觉上十分特别。
Cambres Estudio带来的“通天塔”系列家具
Cambres Estudio带来的“通天塔”（Babel）系列家具模块，视觉上是显著的工业风，结构上可以通过两个模块组合连接机制“无限量”地创建和扩展。这“脚手架”式的结构随后能和桌面、软垫、隔板、架子、橱柜、凳子家具灵活结合，从而创造出“房间内的房间”，让任何空间都能获得多功能用途。
A-R-O 工作室出品的“8时33分”组合家具
在“游牧主义”的板块中，A- R- O工作室出品的“8时33分”组合家具以 及朱莉娅·埃斯克（Julia Esqué）、马克·莫罗（Marc Morro）和豪梅·拉米雷斯（Jaume Ramirez）设计的“PeySuperligera”桌子，则着眼于原材料，让家具产品变得更易于拆卸组装且可持续。
“8时33分”就像镶嵌式乐高玩具，只要几片组件，便能组装成简单形态的家具。重点是，家具都是开源设计，这意味着任何人都可以自行创造与生产。该设计的原料亦采用了Oiko 设计公司研发的回收材料：来自清洁剂和肥皂容器，而视觉上却看似大理石。
豪梅·拉米雷斯设计的“Pey Superligera”桌子
“Pey Superligera”桌子，易于拆卸和便于运输是它的主要特色。该设计是基于Mobles114品牌旗下扁平化包装的一款现有产品改良而来。设计师们想要探索是否能以单一纺织材料来制作台面。“这样一来，桌子除了基本的功能外，还能成为料理台，甚至睡床。”最终他们发现效果最好的是帆布，因为它有着令人惊叹的稳定性和一致性。
Nahtrang设计的“氛围”灯具
展览中最让人叹服的“拆卸”家具机制来自Nahtrang设计的“氛围”（Mood）灯具。扁平的灯罩与纤细的灯具结构相结合，让它看起来像是一盏台灯，但其实电缆末端是从灯罩里面延伸出来的。这个灯罩是“可拆卸”的组件，凭着超长的电缆，灯具能被带到不同的空间内，作为吊灯、落地灯、壁挂灯、台灯或补光灯。其灵活性能够满足后疫情时代游牧式的“居家”生活。
艾萨克·皮内罗设计的“小屋”吊灯
另外值得一提的灯具还有艾萨克·皮内罗（Isaac Pineiro）设计的“小屋”（Cabana）吊灯。这盏灯，采用了流行于时装业，但很少应用于家具的工艺：3D针织。设计师让数字文件变成一件完整的织物，从而产生具有立体感却没有接缝的编织外形。这件设计为纺织业开辟出了新市场，不仅易于定制，产生的额外废料非常之少，从而减少碳排放，亦有着简易包装和方便运输的特征。
除了家具外，“近未来场景”展览中还展出了三件装置：“住房地形”（Housing Topography）、“大爆炸厨房”（Big Bang Kitchen）和“随处工作中心”（Work From Anywhere Hub），作为对近未来趋势的预演。这些“小空间”由设计师、建筑师还有设备、材料和建筑公司共同打造，看似宛如宜家店内的陈设，但这里展示的并不是可上线订购的产品，而是对未来家居空间布局的一种预期，希望引发更多讨论关注。
“住房地形”
Arqueha设计的“住房地形”以不同高度的“坐具”和“台面”来质疑家具设施的标准是否合理，并提出了疑问：未来是否能以不同方式来规划？这些不同形式却相互关联的“平台”能否为家居空间提供更多的功能？设计师给出了自己的答案——以填充式纺织品制成的台面，可用作座椅、台面，甚至是床。这样的设置在设计师眼中，就是“近未来”的卧室：充满着柔软和亲密感，还可以通过半透明窗帘和可拆卸家具，让居家环境成为一个非静态的景观，允许更多可能性。
“大爆炸厨房”
“大爆炸厨房”由Cierto Estudio规划，宛如被“炸飞”的陨石，让厨具四散并组成三大块：作为活动区的大型桌子、用于存储的料理台，还有多功能的移动式模块。设计师发现，疫情时期出现了两种对立的派别：“经常做饭的人”和“完全不做饭的人”。厨房在过去不是居家设计的焦点，却在近未来变得更为必要。如今需要思考的是：厨房只需要基本设施就能满足后疫情时代吗？还是要在设计上多思考一些额外的家具功能？
“近未来场景”展览中没有呈现出太多天马行空的场面，也不像100年前包豪斯和现代主义诞生时引起的轰动那么大，但后疫情时期，回到之前的生活方式的想法的确需要改观。也许更换家具会是最容易实现的第一步。
文 Article / 张霓 Ni Zhang
图 Pictures / 2022年世界设计之都瓦伦西亚
WORLD DESIGN CAPITAL VALENCIA 2022
玛丽埃拉·阿波罗尼奥 Mariela Apollonio