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10月12日、13日，福建東南十周年秋拍以3場白手套、177,243,750元成交額、86.44%的成交率結束了一場「硬仗」。成績刷新了東南拍賣十年以來的記錄。
讓我們來盤點下2019年福建東南拍賣十周年秋拍TOP20排行榜
清康熙六十壽誕 御製耕織圖墨
拍品號碼054
估價(元)估價待詢
成交(元)55,200,000
專場：御賞—宮廷藝術專場
【箱匣題識】御製耕織圖墨（描金隸書）
【墨錠題識】皇清康熙甲午年（康熙五十三年，公元1714年，康熙皇帝六十壽誕）
【來源】日本「榮豐齋」主人佐野·豊一舊藏
明 吳彬繪 五百阿羅漢圖冊
拍品號碼087
拍品材質描金漆箋 經折冊本
拍品規格27.5×17×9.2cm
估價(元)估價待詢
成交(元)17,020,000
專場：法喜—佛教主題專場
【裝裱】描金漆箋 經折冊本
【款識】文仲子吳彬齋心拜寫。
【鈐印】文中
【鈐印參閱】《中國書畫家印鑑款識（上）》P429，上海博物館編，2013年5月。
【出版】
1.《吳彬繪五百阿羅漢圖 宋旭繪標名五百阿羅漢圖》，中西書局，2010年。
2.《明代鄱陽湖佛寺舊藏 鄱陽湖步雲寺藏本》，西冷印社出版社，2018年。
【規格】高 27.5cm 寬 17cm 厚 9.2cm 圖記四開 羅漢圖五十開
【展覽紀錄】
法喜東南——明·吳彬繪《五百阿羅漢圖》特展，福建東南拍賣主辦，2017年
吳彬（明），字文中、文仲，別字質先，號枝庵發僧、枚隱庵主、枝隱生。福建莆田人，生卒年不詳，流寓金陵(今江蘇南京) 。
他工山水，更擅長人物佛像，《圖繪寶鑑續纂》稱讚他「善畫人物，奇形怪狀，迥別舊人，自立門戶。其白描鬼怪尤佳，筆端秀雅。」
明萬曆期間，吳彬以能畫受到神宗皇帝賞識，被薦為中書舍人，官工部主事。其畫品畫史有「足敵趙孟俯，頡頏丁雲鵬」之譽。
郭懋介 田黃石 春江水暖薄意擺件
拍品號碼022
拍品規格高5.6cm；124g
估價(元)3,000,000~4,000,000
成交(元)7,475,000
專場：尚臻—壽山石雕夜場
款識：春江水暖鴨先知。石卿。
此田黃石重達124g，表面光潔無瑕，色呈橘黃，幾無格裂，放之田黃之中亦是難能可貴的珍罕精品，平滑的表面正適合雕刻場景式的薄意題材，作者以此雕刻「春江水暖」之景。
岸邊的高大柳樹垂下柔軟的柳枝，隨風拂動，成片的蘆葦交織掩映中，群鴨於水中嬉遊，更遠處則有船夫立於船頭，姿態悠閒地撐篙掠水，遠山明凈，一派清新的田園風光。
整件作品表現出生機盎然之趣，秀韻不凡的景致與壽山石潤澤的質地相映成輝，令人觀之動容。
郭懋介 荔枝洞石 羲之愛鵝鈕章
拍品號碼021
拍品規格14.1×4.7×3.8cm
估價(元)4,000,000~5,000,000
成交(元)4,370,000
專場：尚臻—壽山石雕夜場
款識：羲之愛鵝。丹青常見之題材也，吾今以壽石試圖之，未知尚可否。戊寅仲夏，石卿作於撫石齋窗下。
這件荔枝洞石體裁碩大、器型飽滿、質地純清，頂部略帶紅俏，蘿蔔絲紋從肌理透出，空靈繚盪，分外美觀。鈕頭以圓刀入刻，使用圓雕、高浮雕等手法，雕飾羲之愛鵝故事。
羲之、童子作休憩之態，群鵝分散各處，或伸長頸，或理鵝毛，或奔趨鳴叫，生動別致，神態各別。鵝之動態，與主人穩重的態勢適成對比，構思甚為巧妙，為石卿又一佳作無疑。
展覽：《卿其一生》-郭懋介大師回顧展，福建東南拍賣主辦，2018年。
郭祥忍 冰糖地荔枝洞石 望子成龍方章
拍品號碼012
拍品規格13.2×4.4×4.4cm
估價(元)2,800,000~3,500,000
成交(元)4,197,500
專場：尚臻—壽山石雕夜場
款識：祥忍。
這枚荔枝洞石裁切方正，形制端方，而質色尤為動人：潔凈通靈，瑩白皎潔似新鮮的荔枝果肉，輕盈的蘿蔔絲紋隱現其中，起伏如纖雲一般，正是荔枝洞石中的所謂「冰糖地」名品。
作者將其章頂圓雕古獸，線條圓融，古獸於渾然中又見天真趣味，正與荔枝洞石之清靈相得益彰。古獸下方又浮雕出一隻鳳凰作為裝飾，尾羽舒展，若迎風而動，更顯出飄逸空靈之精神。
近代 顧景舟制 掇球壺
拍品號碼268
拍品規格H:11cm，500ml
估價(元)3,600,000~4,000,000
成交(元)4,140,000
專場：凝華—紫砂茶器專場
蓋款：景舟
底款：景舟制壺
附：吳群祥證書
出版：《中國紫砂大師》P20，上海古籍出版社，2003年5月。
顧景舟（1915-1996），原名景洲，別號曼曦、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵、壺叟、老萍，江蘇宜興人。中國工藝美術大師，七大老藝人之一，被譽為「紫砂泰斗」、「一代宗師」。培養了如徐漢棠、李昌鴻、高海庚等一批紫砂大師，為紫砂事業的傳承做出了傑出的貢獻。
掇球壺」是紫砂壺造型中一件經典壺式，其造型像是把許多球狀和半球狀堆積到一起，故稱之為掇球壺。
紫砂史上，以清中期邵大亨所制掇球壺最為著名，大亨傳世真品鳳毛麟角，眾所周知，顧景舟先生對邵大亨及其作品推祟備至。
顧景舟所制「掇球壺」，比邵大亨之「掇球壺」略顯內斂，較程壽珍之「掇球壺」則更顯古樸，可謂博眾家所長。
此壺造型簡練、大方，球腹，矮頸。整壺色澤豐瑩，造型精緻，製作精良。身筒圓潤如寶珠，壺鈕亦作同式，口蓋直而緊縫，一彎小流前斂，壺把圓弧有力，整體比例得當，極具視覺美感。
郭祥雄 田黃石 群龍獻瑞隨形章
拍品號碼014
拍品規格7.5×4.3×2.2cm；91g
估價(元)2,600,000~2,800,000
成交(元)3,680,000
專場：尚臻—壽山石雕夜場
出版：《八閩瑰寶》P80，福建美術出版社，1992年。
印文：群龍獻壽（朱）
款識：祥雄。
鄭世斌 田黃凍石 楓橋夜泊薄意方章
拍品號碼024
拍品規格4.4×2.6×2.6cm；58g
估價(元)3,200,000~3,500,000
成交(元)3,680,000
專場：尚臻—壽山石雕夜場
款識：世斌。鄭。
這方田黃石裁切較為方正，在頗為「惜材」的田黃石中，有此形制實屬不易，加之色澤濃艷，絲紋清逸，寶光流轉，極為開門。觀之質地，勻潤純凈，把玩可覺醇厚溫潤，讓人心曠神怡。
作者依形就勢，近處借石皮雕刻石壁舟楫，遠處則雕刻雲靄繚繞遠山，營造出一種由遠至近，富有層次感的空間格局。同時借一塊潤美的石皮，淺刻一輪孤月。孤月上顯下隱，略帶斑駁，已然微沉，展示出一種深宵靜謐的氣息。
田黃石 行雲流水扁章
拍品號碼023
拍品規格5.2×3.2×2.1cm；76g
估價(元)3,000,000~4,000,000
成交(元)3,450,000
專場：尚臻—壽山石雕夜場
這枚田黃石形制飽滿圓潤，質佳通靈，寶光瀰漫，隱約有蘿蔔絲紋透出，乃田黃石中之翹楚。
作者不施繁縟之工，僅在表面雕刻幾縷飄渺的雲紋，線條舒展自如，形態空幻生動，頗具唯美空靈的意趣。底部海浪迭起，堆堆卷卷，與雲紋互相呼應，營造氣象萬千的美感。
清乾隆 御製十色八卦圖彩墨
拍品號碼053
估價(元)2,600,000~3,000,000
成交(元)3,220,000
專場：御賞—宮廷藝術專場
【盒蓋鈐印】
1. 集古堂（朱）
2. 正范心賞（朱）
3. 海人趙氏珍藏（朱）
4. 曾歸正范（朱）
【來源】張炯伯先生「集古堂」舊藏
張迥伯（1885～1969），名張晉，以字行，浙江寧波人。民國時期上海大收藏家、錢幣學家、銀行家，也是民國古墨四大藏家之一。
其父張美翊，曾任交通大學校長，清末著名學者、古文學家。畢業於上海南洋公學（今上海交通大學），後赴日本留學，就讀於宏文學院。
曾任明華銀行總經理、民建中央常務理事、民建中央常委。著有《錢幣學》《新莽貨幣志》《咸豐大錢考》等。
清康熙 御賜孫勷松花石硯
拍品號碼052
拍品規格14.5×10×1.5cm
估價(元)2,600,000~3,000,000
成交(元)2,990,000
【銘文】
硯背：以靜為用，是以永年
鈐印：康熙宸翰。
硯側：賜翰林院提督四譯館太常寺少卿臣孫勷。康熙五十八年十二月初四日。
【著錄】
1.《中國の硯》P210，日本美術出版社，1998年
2.《名硯辨》P508，文物出版社，2012年
3.《文房至寶—硯·墨·筆·石印》P207，河出書房新社，2013年
【參閱】
1. 台北故宮博物院藏 清康熙 松花石苔紋硯
?出版於《品埒端歙：松花石硯特展》P96，台北故宮博物院，1993年
2. 台北故宮博物院藏 清康熙 松花石歲寒三友圖硯
?出版於《品埒端歙：松花石硯特展》P90，台北故宮博物院，1993年
3. 台北故宮博物院藏 清康熙 松花石嵌魚化石雙鳳硯
?出版於《品埒端歙：松花石硯特展》P60，台北故宮博物院，1993年
孫勷，本姓李，字子未，又字予未，號莪山、誠齋，德州人。李文科次子，長洲名宦孫繼嗣孫。康熙乙丑進士，官至翰林院提督四譯館、大常寺少卿。孫勷歷官康雍二朝，為人清慎，才華橫溢素有文名，與鄭板橋交好，被蒲松齡譽為「海內宗匠」。
清乾隆 田黃石雙鳳鈕閒章
拍品號碼526
拍品規格6×5.2×2.3cm，114g
估價(元)2,000,000~2,500,000
成交(元)2,875,000
專場：永壽—金石篆刻專場
印文：清風明月不用一錢買（白）
邊款：乾隆甲辰三月作於寶鼎齋，薰。
出版：《田黃賦》P144，台灣歷史博物館，2012年。
嚴復 行書《移疾》四屏
拍品號碼117
拍品材質水墨紙本 立軸
拍品規格104.5×28.5cm 約2.7平尺（單幅）
估價(元)600,000~800,000
成交(元)2,530,000
專場：墨趣—中國書畫專場
題識：為詡昌吾兄有道屬，弟復。
鈐印：幾道私印（朱）、侯官嚴氏（白）
釋文：朝來移疾臥虛堂，登屏文書日更長。鷗鷺近人情漸熟，簾櫳欲雨意先涼。紗巾自照清池影，蕊笈閒銷古篆香。莫恨微霞侵綠鬢，為渠歌盡少年狂。
出版：
1.《嚴復墨跡》P32-33，福建省美術出版社，2004年。
2.《嚴復翰墨》P39，福建美術出版社，2005年。
嚴復（1854-1921），原名體干，字又陵，號幾道，福建閩侯人，室名愈壄堂。十四歲習海軍，1877年赴英留學，譯《天演論》。回國後任福州船政學堂教習。1880年任天津水師學堂總教習，後升總辦，執教達二十年。辛亥革命後曾任北京大學校長。
齊白石為趙繼鼐篆 壽山石螭鈕對章
拍品號碼512
拍品規格6.5×2.7×2.7cm，6.6×2.7×2.7cm
估價(元)1,200,000~1,600,000
成交(元)2,070,000
專場：永壽—金石篆刻專場
印文：1.仲如（朱） 2.趙繼鼐印（白）
邊款：1.白石。2.白石。
說明：青島文物商店舊藏。
出版：1.《齊白石印匯》P155、P166，巴蜀出版社，1990年。
2.《齊白石印影》P68、P204，榮寶齋出版，1991年。
3.《齊白石篆刻集》P74、P283，人民美術出版社，1997年。
4.《齊白石篆刻作品集》P145、P329，廣西美術出版社，2000年。
5.《覓珍集粹》P199，青島出版社，2005年。
6.《醉石風流——海上藏印集》P68，上海書畫出版社，2016年。
印面主人：趙繼鼐，字仲如，號三也，又號顏山，山東博山縣人，曾任山東省議會議員。
鄭世斌 三彩荔枝洞石 雲紋薄意方章
拍品號碼025
拍品規格14.4×2.8×2.8cm
估價(元)1,300,000~1,500,000
成交(元)1,725,000
專場：尚臻—壽山石雕夜場
款識：世斌。
這枚荔枝洞石形制修長，裁切方正，14.4厘米的長度與體量頗為霸氣，特別是上方一抹紅黃交織的巧色，更是嫵媚，無愧於「石中貴妃」之稱。
石章下方呈現晶瑩質地，潔白如荔枝果肉，觀之令人心動不已，又有蘿蔔絲紋隱現其中，如雲氣繾綣，給人以通靈之感。
作者呼應此蘿蔔絲紋，借色取巧，在印頂以薄意法雕刻出雲紋數縷，曼妙蹁躚，橙紅巧色若霞光一道，照透輕雲，可謂天人合一之妙品。
王文治 壬子（1792年）作 《鶺鴒頌》行書長卷
拍品號碼173
拍品材質水墨紙本 手卷
拍品規格30.5×278cm 約7.6平尺
估價(元)1,000,000~1,200,000
成交(元)1,610,000
題識：唐代帝王書，太宗、高宗最為卓越，閣帖所收太宗書頗有以高宗書誤入者，固由王著輩失考，然亦見其工妙不相上下也。明皇書，閣帖未收，乃其工麗一至於此，足知唐人重書法，帝王無不深進此道者。此頌辭旨藹如，微吟一過，令人增友於之愛，開元盛治信有本歟。壬子初秋，心農大弟屬臨並記。文治。
鈐印：柿葉山房（朱）、王氏禹卿（朱）、夢樓（朱）
釋文：唐明皇鶺鴒頌（文略）。
鑑藏印：磨兜堅室所藏書畫記（朱）、益齋平生真賞（朱）
鑑藏者：
1.章綬銜（1804-1875），字紫伯、紫白，一字子伯、子檗、子柏、仔百，又字縈若，別號瓜纑外史，別署古鄣子之苗裔，室名磨兜堅室、讀騷如樓、讀漢書樓，浙江歸安（今湖州）人。貢生。工詩善畫。精於鑑別，家藏書畫甚富。同治間應延修府志。
2.許增（1824-1903），字邁孫，號益齋，別號榆園，浙江仁和（今杭州）人。官道員，精校勘之學，光緒間刻《唐文粹》，另輯有《白石詩詞評論》，性喜書畫，收藏甚富。
題盒：筆墨精妙。八十四翁唐雲題。鈐印：唐雲（白）
包裝：唐雲題刻紫檀畫匣。
出版：《朵雲軒藏書畫精品》P201，上海書畫出版社，1994年。
王文治（1730～1802），字禹卿，號夢樓，齋號柿葉山房，江蘇鎮江人。清文學家、戲曲作家、書畫家。
乾隆二十五年探花，授翰林院編修，歷充會試同考官，擢侍讀，出為雲南臨安知府，罷歸。曾掌教杭州崇文書院。
與翁方綱、劉墉、梁同書並稱「翁劉梁王」四大家。著有《快雨堂題跋》、《夢樓集》、 《蝶歸樓》傳奇等
王文治是清乾隆二十五年探花，亦是當時的著名書法家，與翁方綱、劉墉、梁同書並稱「翁劉梁王」四大家，又與劉墉並稱「濃墨宰相，淡墨探花」。
王文治的書法上溯二王，「余致力於右軍小楷垂五十年。」少年兼學歐陽詢與李北海，於唐人書法亦有研習，中年學禪，其書風瀟洒秀逸、恬淡和睦中又有蹁躚之美，得二王之精髓，又極具禪意。
此行書所書為唐玄宗李隆基的《鶺鴒頌》。
原帖書法醇厚腴美，神完氣足，遒勁中寓婉約，書出「二王」之間。
王文治曾於原帖上跋曰：「帝王之書，行墨間具含龍章鳳姿，非人文臣者所能仿佛，觀此頌猶令人想見開元英明卓逾時也。」可見對於《鶺鴒頌》的看重。
此作為王文治於壬子（1792年）所書，是年書家六十二歲，一改原帖醇厚之風，而呈現出王文治本人秀美雅致的書風，乃王文治中晚年書風之典型面貌，字形略成側態然而整體相互呼應、顧盼生姿，觀之令人神爽。
此作鈐印有「磨兜堅室所藏書畫記」和「益齋平生真跡」兩枚鑑藏印，前者為章綬銜鑑藏印，章綬銜是清嘉慶同治年間著名的書法家、收藏家，家藏書畫甚富；後者為許增鑑藏印，許增為清同光年間收藏家，性喜書畫，精校勘之學。
此帖經二人遞藏，可謂流傳有緒的王文治佳作。
惲壽平 層巒煙樹圖
拍品號碼174
拍品材質水墨紙本 立軸
拍品規格125.5×53cm 約6平尺
估價(元)1,200,000~1,500,000
成交(元)1,610,000
題識：深樹煙開澗路分，瀑泉時向靜中聞。翠微忽斷丹崖影，吞吐層巒是白雲。東園壽平。
鈐印：壽平之印（白）、正叔（朱）
鑑藏印：曾在方夢園家（朱）
鑑藏者：方浚頤（1815-89）則乃道光二十四年（1844）進士，字子箴，號夢園。官至兩廣、兩淮鹽運使，後授四川按察使。明鑑善藏，書畫珍藏甚豐，頗具盛名。存世著作有《夢園書畫錄》、《二知軒詩文集》、《忍齋詩文集》等。
裱邊題款：惲南田層巒煙樹圖真跡，福開森編歷代畫目第三冊三百十五頁十二幅，友夢園書畫錄均著錄。
拍賣紀錄：紐約佳士得，1991年11月秋拍，中國古代書畫專場 Lot140 Yun ShouPing Treess in a Misty Mountain Range，USD 17,600。
著錄：1.《夢園書畫錄》P329，清代方睿頤編著。
2.《歷代著錄畫目》第三冊P319，福開森，台北編著，1993年。
惲壽平（1633～1690），初名格，字惟大，後改名壽平，改字正叔，號南田，別號雲溪外史，晚號東園客、草衣生，又號白雲外史，齋號甌香館，江蘇常州人。
精行楷書，得褚遂良神髓。山水、花卉均成就不凡，時稱「三絕」。晚年沒骨技法愈臻完美，畫風從工麗轉向淡雅，神韻更加突出。
與王時敏、王鑑、王翬、王原祁、吳歷合稱「清六家」，或稱「四王吳惲」。
方浚頤 （1815～1888），又作睿頤，字飲苕，號子箴，又號夢園，安徽定遠人。
清道光二十四年（1844年）考取進士，同治八年（1869年）授兩淮鹽運使。歷任浙江、江西、河南、山東各道御史，兩廣鹽運使兼署廣東布政使、四川按察史等職。後退出政界，到揚州開設淮南書局。
著有《夢園書畫錄》、《二知軒詩文集》、《忍齋詩文集》、《古香凹詞》等，流傳後世。
馬成名（1940-），上海人，現為旅美著名書畫碑帖鑑定家。
1961年6月上海出版學校畢業，進入朵雲軒工作。
1981年移民美國。
1987年入職佳士得拍賣公司紐約分公司，歷任中國書畫部專家，中國書畫部助理副總裁，紐約佳士得中國書畫部主管。
1998年任佳士得中國書畫部資深副總裁、國際主管，1999年任佳士得香港分公司董事，2006年6月退休後，聘受任佳士得中國書畫部資深顧問至2009年正式退休。
撰寫有大量書畫碑帖考評文章見諸於報端雜誌。
陳達 芙蓉石 蘭花薄意章
拍品號碼030
拍品規格11.4×3.1×3.2cm
估價(元)1,200,000~1,500,000
成交(元)1,495,000
專場：尚臻—壽山石雕夜場
出版：《唯美壽山石雕陳達精品集》P79，福建美術出版社，2010年。
款識：世混濁而莫余知兮，吾方高馳而不顧。駕青虯兮驂白螭，吾與重華游兮瑤之圃。
登崑崙兮食玉英，與天地兮同壽，與日月兮同光。戊子仲秋陳達刻。與石竹居。
任重 癸未（2003年）作 高士圖四條屏
拍品號碼146屏
拍品材質設色紙本 立軸
拍品規格92.5×33cm 約2.7平尺（單幅）
估價(元)800,000~1,000,000
成交(元)1,495,000
題識：
1.當流試茗踏澗石，水聲激激風吹衣。人生如此自可樂，豈必局束為人鞿。歲癸未太簇月寫此四楨於浴桐小館。任重千里燈下並題。
2.練予心兮浸太清，滌穢濁兮存正靈。和液暢兮神氣寧，情志泊兮心亭亭。任重寫。
3.王子猷當暫寄人空宅住，便令種竹，或問暫住何煩耳？徽之對竹嘯詠良久，徐曰何可一日無此君邪？任重千里濣硯寫其故實並記。
4.懷此貞秀姿，卓為霜下傑。彭澤令有此句。任重千里寫意。
鈐印：1.千里（朱）、任重之印（白）、美意延年（朱）
2.任重（朱）、為歡幾何（朱）
3.何可一日無此君（朱）、任重（朱）
4.平淡天真（朱）、任重（朱）
題簽：任重繪高士圖精品之一二三四。雲叔。
題簽鈐印：徐（白）、雲叔（朱）
任重（1976～?），字千里，山水、花鳥、人物皆擅勝場。曾在雲南省博物館、北京榮寶齋、四川省博物院、中國美術館等多地舉辦個展。
出版著錄《金泥玉屑》、《揮麈煙嵐》、《任重畫集》、《任重精品花鳥畫》、《揮麈煙嵐》（第二版）、《千里快哉—任重中國畫作品》等。
林亨雲 高山石 百鳥爭鳴擺件
拍品號碼429
拍品規格29×28.5×16cm
估價(元)500,000~700,000
成交(元)1,265,000
拍賣場次遺珍—壽山石雕日場
款識：百鳥爭鳴，林亨雲。1978年5月。
「百鳥爭鳴」是深受民間喜愛的傳統民俗題材，此作為壽山石雕大師林亨雲精心雕制，運用分色取巧之法，所刻畫的又一力作。
作品中，孔雀傲然而立、鳴禽覓食而棲，或飛或止，各具神態，栩栩如生。
整作構思嚴謹、層次清晰，畫面正中偏左的「孔雀」是整件作品的核心，孔雀拖著未開屏的冠羽，腳爪牢牢扣住岩石，各類禽鳥在身邊飛舞，精巧入微、絲絲入扣，又十足傳神寫照，體現出作者對奇鳥的形態、物情的觀察、理解，不可謂不妙。
林亨雲（1930～2018），福建福州人。
早年從事木雕，師從陳發坦，七十年代改業壽山石雕，故技法多為木雕手法變化而來，擅刻人物、動物圓雕，尤擅雕刻北極熊與「海底世界」等題材。
技法亦多參考牙雕，所刻之熊形態多樣，大多為「一家親」「子母熊」等題材，形態上多擬人化。此類作品，多選擇焓紅石雕刻，以增加熊的體量感與皮毛質感的再現。
生前為中國工藝美術大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術特級名藝人。