我們習慣將印度電影與歌舞聯繫在一起，似乎印度電影中的歌舞是一個重要的不可或缺的標誌，少了歌舞，或許不應該叫做印度電影，實際上，印度電影本身的特點中，歌舞是一部分，但不是唯一的一部分，就如同，印度電影本身是一個人，歌舞不過是穿著而已，少了歌舞，印度電影還剩下什麼？其實還剩下很多，就比如今天給大家推薦的《孟買日記》，這並不是一部有著歌舞的印度電影，但卻是一部比一般印度電影更加深邃的電影。
《孟買日記》講的是一個洗衣工穆拉偶然結識了富家女夏，一心想要成為電影演員的穆拉想讓作為攝影師的夏為自己拍照，在拍攝的過程中，穆拉對於夏心生愛慕。然而夏的心意全在一個偶然結識的畫家艾倫身上。艾倫雖然單身獨處，但是卻心思細膩，艾倫搬到了新公寓之後，偶然獲得了一些錄像帶，這些錄像帶中的主人公是一個叫尤思敏的神秘女人，艾倫每一次作畫的時候，都喜歡看看尤思敏來繼續自己的創作，但很快，艾倫注意到了問題。
《孟買日記》就是一部不折不扣的印度電影，同時也是一部沒有任何的歌舞加持的印度電影，本片主要講述了淪落到孟買的四個年輕人之間的情感糾葛，或許可以叫做他們各自的情感歸屬，這四個年輕人各自有著各自的煩惱，但是當每一個人都聚集起來的時候，就形成了五光十色的孟買「風光」，當然，情感是多樣的，但共同的一點也能找到，那就是這幾個人對於生活都是正向的。
穆拉從小就來到孟買討生活，他雖然是一個貧民窟走出來的孩子，但是在有了洗衣工這份工作之後，穆拉便有了生活的希望，他並不安於現狀，反倒是在貧民窟做了一個別人都不敢想的夢，成為一個電影明星。穆拉的夢很純粹，因為穆拉的感情是純粹的，這種純粹在遇到了夏之後，就變得更加純粹了。
穆拉對於夏是一種愛慕，這種愛慕起先是可望而不可及的，似乎尊重的成分多一些，在與夏逐漸的結識之後，這種情感的天平漸漸的傾斜了，尊重的成分慢慢的淡化，湧上來的新的成分中包含了更多的是直接的愛慕，是呀，誰不願意喜歡一個爽朗，美麗的女子啊。
穆拉在愛上了夏之後，似乎忘記了自己原來的夢想，那就是成為一個電影明星，這種錯綜複雜的情感慢慢的填充了穆拉的生活，使得他一時之間感覺到飄飄然，穆拉的生活原本是什麼樣子的，他自己可能要忘記了，如果不是意外的發生，穆拉依舊是用著自己的這種喜歡來衡量一些事情。
我們可以看到最後當穆拉奔跑著追趕汽車來為夏送去艾倫的地址的時候，他才重新拾起了自己的角色，是呀，喜歡一個人就是喜歡一個人，真誠永遠是對的，謊言構築的假象總是會被拆穿，穆拉放過了自己，最後才真正的擁有了自己。
而對於夏來說，穆拉雖然是一個帥氣的小伙子，但是他對於穆拉更多的是從好朋友的角度出發，並沒有摻雜著一種特殊的情感在裡面，他喜歡的人是艾倫，作為一個同樣沉醉於藝術領域的人來說，艾倫似乎更能給予夏一種共鳴，而穆拉更多的是提供給夏一些創作的素材，因此，夏並沒有對於穆拉產生別的情感。
然而現實就是這樣，自己想要的總是得不到，而得到的不一定是自己想要。艾倫很遙遠，穆拉很近，夏有時候自己都會迷惑，究竟自己想要的是什麼。但當穆拉退出後，夏堅定了自己的想法，那就是艾倫。
夏更多的是起著啟程轉折的作用，連接著穆拉，通往了艾倫，然而艾倫並不是一個隨意處置自己情感的人，艾倫的生活除了藝術之外，有的就是自己，他是一個主動的人，因此不喜歡被動，當艾倫與夏發生了一夜情之後，他更多的是逃避，這種逃避能使自己獲得寧靜，一個不願意與別人多交流的人，獨處似乎更加合適。因此，當夏獲得了艾倫的地址之後，她更多的可能是依舊遠遠的用照相機看著他。
可能有人會說尤思敏並不屬於孟買，她是在別處，但是我們卻忽視了這個在片中並沒有實際出現的神秘女人實際上是艾倫的另一種期待，他因為意外獲得了錄像帶，而知道了這樣一個神秘的女人，這個神秘女人支撐著艾倫的創作，如果她不在了，艾倫的創作似乎也會終止。即使她不會在現實中出現，但是她就如同穆拉的夢想，如同夏的渴望一樣，始終是一種指引。
孟買的這四個孤獨的人每一個都有著自己的故事，然而四個人聯合起來就構成了一幅情感上的眾生相，我們在追求什麼，我們的追求究竟與現實有沒有關聯，究竟是我們在追求存在，還是存在在追求我們，生活的答案不會一塵不變，就如同沒有歌舞的印度電影依舊是印度電影一樣，沒了歌舞，似乎更深邃。
……
你好，再見