一、側鋒、藏鋒和露鋒概述
1、偏鋒
用筆法之一。運筆時將筆鋒尖偏在字點畫之一面，故寫出的點畫一邊光、一邊毛。一般書家以偏鋒為書法之弊。但是偏鋒也是筆法之一，在於成功運用。明王世貞《藝苑冠言》雲:「正鋒偏鋒之說古本無之，近來專欲攻祝京兆，故藉此為談耳。蘇、黃全是偏鋒，旭、素時有一二筆，即右軍行草中亦不能盡廢。蓋正以立骨，偏以取態，自不容已也。文待詔小楷時時出偏鋒，固不特京兆，何損法書?解大紳、豐人翁、馬應圖縱盡出正鋒，寧救惡札?不識丁字人妄談乃爾。」
清朱和羹《臨池心解》亦主此說。清曾國藩雲:「偏鋒者，用毫腹著紙，不倒於左，則倒於右。」清宋曹《書法約言・總論》雲:「運筆有偏正，偶用偏鋒亦以取勢，然正鋒不可使其筆偏，方無王伯雜處之弊。」
對於偏鋒，有些理論書法多與側鋒相提並論。有認為偏鋒為敗筆，有認為側鋒用筆技法，而有的則相反。人們對此問題各有所論，紛爭不休。孰是孰非，全在於用這之巧妙，以一側不見鋸齒為妙。
2、藏鋒：指起筆時筆鋒蓄藏在點畫中間而不外露，是一種追求線條含蓄渾勁的筆法。漢蔡邕《筆論》雲:「藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。」唐徐浩《論書》雲:「用筆之勢，特須藏鋒，鋒若不藏，字則有病，病且未去，能何有焉?」清宋曹《書法約言・總論》雲:「有藏鋒有露鋒，藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神。藏鋒高於出鋒，亦不得以模糊為鋒藏，須有用筆，如太阿截鐵之意方妙。」明潘之淙《書法離鉤・筆鋒》雲:「河南論書，用筆如印泥畫沙，始不悟，後於江岸以錐畫沙，始信其言，貴藏鋒也。
具體的運筆方法是：起筆用逆鋒，收筆用回鋒。
3、露鋒：是指發筆時和空中逆起，或順勢落筆入紙，筆鋒鋒穎顯露在外，這是一種強調筆勢、筆姿的筆法。一字之中，凡露鋒的用筆，多第一筆空中逆起，而第二筆發筆時不必於紙上作逆入，可尖鋒側入，順勢落筆，但也須尖銳飽滿，不可虛尖怯露，怯露則會產生浮薄之弊。
明董其昌在《畫禪室隨筆》中說:「發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在道勁，而道勁非是怒，筆木強之謂，乃是大力人通身是力，倒輒能起。」
二、《蘭亭序》側鋒、藏鋒和露鋒技法
【側鋒】指運筆時，筆的一側著紙，筆尖和筆肚各沿筆畫兩邊行進。此法用得好，則可寫出妍媚靈秀的筆畫。用得不當，則一邊光如刀切，一邊毛如鋸齒。
【側鋒在斜撇中的具體用筆方法】斜撇形態較長，斜度適中，大約45度左右，起筆自左向右下切落後重按，向左下方行筆，由重到輕，由慢到快，切不可快速撇出，以免使出鋒處缺乏力度，收筆處過於檢修。整個筆畫要寫得富有彈性。
【藏鋒】指筆鋒藏於筆畫之內，常用在筆畫的起筆和收筆處。行書很少用藏鋒之法， 但偶爾用一用逆鋒藏鋒起筆或回鋒收筆，使筋骨內藏，有勁健之感。
【藏鋒在長橫中的用筆技法】起筆往往承上筆之意，行筆過程可有變化，收筆重頓回鋒，頗具厚重感和力度。如「無」、「興」字的長橫，兩頭重中間輕。左低右高，中段上鼓。
【露鋒】筆鋒顯露在點畫之處，多用於筆畫的起筆和收筆處。技巧是起筆凌空取勢，順勢而起，收筆出鋒。
【露鋒在長撇中的用筆技法】長撇是向左下伸展的點畫，筆勢和姿態舒展，有翩翩然自得之壯，用筆多露鋒，犀利多姿。既像蘭葉子般的幽雅瀟洒，又像象牙般堅挺強健。寫長撇要注意將力送至筆尖，不可草率將筆甩出，形成鼠尾之病。