點畫的基本形態，雖然在一種字體或書體中有一個基本造型規律，特別是楷書、隸書等，而在行草書中恐怕變化最豐富，甚至可以千變萬化或變幻莫測。其主要因素在於草書的奔放留走，書寫過程中更容易發揮書法家的關係色彩，雖然需要更高的技法功夫，但卻是最浪漫的書體，因此其點畫造型變化豐富性給我們帶來了更為生動活潑的清新感。從《蘭亭序》的基本點畫造型方面，作為天下第一行書，其點畫造型更加豐富，藝術性也更強。僅僅橫畫方面就要多種變化形式，如今天我們學習的範字案例，包括化豎為點的處理。這種變化無疑為行書的藝術性增加了深度內涵。
【左尖短橫】露鋒入筆逐漸用力向右偏上行筆，末端回鋒收筆。
「雖」字的繁體字是「雖」，右部有四個短橫，均採取了起筆露鋒的處理，遙想當年的王羲之在半酣之際，在和暖的三月，意氣風發，隨著自己的思緒而隨心所欲的揮灑，所以《蘭亭序》中的點畫極少有逆鋒入紙的。實際上，這種露鋒只是外在的表現，是在技法高度嫻熟的基礎之上的表達，不能看到露鋒起筆的形態就去直接書寫，實際上，《蘭亭序》中點畫的起筆的露鋒沒有直來直去的點畫線條軌跡，基本上都是曲線起筆。比如「雖」字的左尖橫，同樣如此。起筆的節奏控制非常到位。而且在「雖」字中四個橫畫的起筆都不一樣，包括收筆部分。
「左」字中同樣具有類似的特點。起筆較平，收筆處上仰。無疑豐富了起筆處的節奏變化。看似順鋒，實則見逆鋒筆意，所以其點畫非常具備形質的特點。
【右尖短橫】露鋒入筆稍頓由重到輕向右上偏鋒上行筆，末端提筆出鋒。
「林」字中的右尖橫非常簡潔果斷，乾淨利落。空中逆鋒落落筆，直接挫鋒向右，可謂沉著痛快，雖然運筆速度較快，但收筆處卻非常堅實，筆力強悍。從運筆技法看這一筆，似乎帶有一種側鋒筆意。
「暢」字左部「日」字的最後一筆，在寫法上幾乎一致，只不過一個造型重一些，一個輕一些而已。
【點豎】行書中，為了書寫需要，常將豎變為點，以增強字的流動美感。
「可字「口」部的左豎。雖然說字形近點，實際上在運筆節奏上仍然保留著短豎寫法的痕跡，起筆、行筆、收筆過程一樣不少。點畫雖然飽滿但儀態豐富。
「所」字中有兩個豎點，整體看有章草書法點畫線條造型遺韻。上起筆收筆皆露鋒穎，但其運筆過程卻要複雜許多。兩個豎點，造型非常堅實生動富有意趣。
【短豎】露鋒或逆鋒入筆稍頓。向下行筆，回鋒收筆。
「山」字中豎，雖然短但起筆變化豐富，使得點畫增加了流動感，整體渾厚。收筆圓潤。
《蘭亭序》中有許多類似的起筆造型，多以方筆為主的起筆，雖然方，但輪廓線非常流暢表飽滿，用筆方圓兼備。