圖源：《新聞女王》

對使絆子的對手，降維打擊；

「讓我再教你一次，什麼叫直播」。

圖源：《新聞女王》

文姐甚至不屑於笑裡藏刀，用實力打臉所有質疑者。

姐好拽，我好愛。

真大女主現身，建議內娛這次好好學學。

佘詩曼

給到內娛一點女王震撼

《新聞女王》，AKA職場版《宮心計》

故事聚焦在香港最大的傳媒機構「SNK-NEWS」，最受關注的直播節目《六點半新聞報道》的主播爭奪戰上。

台里，最火的新聞主播是文慧心（佘詩曼飾），人們心中名副其實的女王。

她能用三言兩語，揭露真相，影響公司股價。

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也能排兵布陣，謀劃出大局，不動聲色達到自己的目的。

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但一手打下的江山，正在搖搖欲墜。

表面上看是二方之爭。

文慧心曾經提攜的梁景仁（馬國明飾）虎視眈眈，帶領「George黨」想要上位。

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梁景仁小動作不斷。

搶獨家、搶頭條還不夠，更有明槍暗箭、髒水謠言的低劣手段。

直播時不顧大局，設圈套讓文姐出局。

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背地裡和電視部總監飛爺（鄧智堅 飾）私交甚密，排擠「文家軍」。

甚至，私下與文姐的心腹徐曉薇（何依婷 飾），朋比為奸，玩得一手好背刺。

然而當觀眾被「文家軍」和「George黨」劍拔弩張的鬥爭吸引時，才發現原來都是上層制衡的棋子。

而再一看，挑撥離間的飛爺，又只是資方的一個嘍囉。

圖源：《新聞女王》

大魚吃小魚，在龐大的商業齒輪中，每一個人都是被碾壓的螻蟻。

劇情層層反轉，觀眾被耍得一愣一愣，自忖在劇里「活不過」半集，紛紛感嘆：

「八百個心眼子已經配不上這個劇了。」

不過，劇集在抓馬之餘，竟然也是在認真拍職業，不乏對新聞現場的刻畫。

第一案，突發巴士側翻事故就是個很好的例子。

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巴士車禍，符合「重要性」「附近性」「時效性」等新聞價值。

每個從業者都想掌握一手資料，優先報道真相。

於是，劇中能看見——

一個龐大的電視台應對突發事件，第一時間下判斷，掌握報道方向。

一線記者則要與時間奔跑，在堵車之時扛著沉重的器械奔赴現場，在最緊湊的時間裡，拿到最完整的信息。

圖源：《新聞女王》

一個成熟的新聞人，更要在娛樂性和社會性之間抉擇，方方面面有所涉獵，敏銳地補完證據鏈條，行使媒體的監察職能。

而往往真相易被忽略與掩蓋，需要洞察的雙眼，和堅定的初心......

劇中的辦公室政治並非懸空出現，與新聞職業的刻畫相輔相成。最終，誰能坐在第一把交椅上，有手腕計謀的作用，還是要看實力。

而文姐腹背受敵、內憂外患，也並未輕易敗落。

臨時被cue分享過往案例？

她如數家珍，娓娓道來，仿佛腦內裝了一個新聞檔案館。

惡意被關閉遮擋提詞器？

圖源：《新聞女王》

她臨場發揮，脫稿講述，依舊博得滿堂彩。

突然被上層踢出局？

她憑藉實力打造十年里最爆的新聞數據，理直氣壯地說出「我也想知道誰能坐我這個位置」。

圖源：《新聞女王》

容不得一絲差錯的新聞直播間裡，車禍、火災、精神疾病議題輪番上演。平均兩集一個新事件，六集演完了內娛六十集的故事。一看一個不敢倍速。

文姐女王屬性爆發，大殺四方，讓觀眾追平後只想大喊：

「謝謝你文慧心，拯救了大家的乳腺！」

無情職場，全員惡人

港劇依舊穩定發揮。

令她姐更為欣喜的是，女性角色同樣不落俗套。

內娛還在搞小白兔、菟絲花，複製粘貼「劉三好」人設。

《新聞女王》已經遍地惡女了。

圖源：《新聞女王》

第一女主文慧心，就並不純善，有點亦正亦邪的意思。

御下，一個巴掌一個甜棗，每句話都是洗腦。

向上，長袖善舞攀關係，喊著資方「干姐姐」諂媚表衷心。

圖源：《新聞女王》

狂妄起來，目中無人，讓所有人和她一起承擔風險。

如果出現在現實中，必然令人又敬又怕，避之不及。

甚至，她的一些觀念也值得商榷。

譬如對於「新聞」的追求，是要不擇手段達成極致效果，哪怕真相被損耗。

圖源：《新聞女王》

但這樣一個非典型女主，卻令人覺得鮮活。

她的強大是出於自身的智識積累，而不是男性的青睞幫扶；

她能上位是動用了鐵血手腕、適當妥協，而不是僅憑單純善良。

圖源：《新聞女王》

港劇，絕不搞童話那一套。

其他女性形象也並不單薄。如果觀眾先代入刻板印象去看，那後面大機率會大吃一驚。

譬如，梁景仁手下的許詩晴（高海寧飾）以美色上位。

表面上看，她熱衷新聞娛樂化報道，被虛假的情色紅利綁架。不過實際上，並非漂亮無腦的花瓶。

相反，是情緒穩定又拎得清，「海後」的自覺領先內娛100年：

「誰吃誰還說不定」。

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譬如，文姐心腹，被拿捏住的徐曉薇（何依婷飾），看上去是乖乖女、小傀儡。

圖源：《新聞女王》

但其實在兩邊遊走，雙面臥底。

她對黃金時段女主播的位置覬覦已久，不願做鬥爭之中的耗材，一心向著權力頂峰攀爬。

圖源：《新聞女王》

而在看似兩方割據的SNK，實際是三足鼎立。

中立派雖不發聲，但總是沖在一線的張家妍（李施嬅 飾）同樣能力超群，有舉足輕重的影響力。

只是在鬥爭環境下，她對新聞真相的追求難以實現。最終被上層決策支配，被迫捲入這場紛爭。

圖源：《新聞女王》

劇中，她們不是妻子、女友、女兒，沒有以任何社會身份的視角介紹。「事業誠可貴，愛情價更高」的敘事更是不可能存在。

幾個女人都湊不出半個戀愛腦。

圖源：《新聞女王》

以至於大量觀眾熱議——

內娛還在裹小腦，拿「嫁不出去」攻擊女性；

港劇已經進化到用「干不下去找個男人嫁了吧」來罵人。

這被稱作「更高級的罵人方式」。

圖源：網絡

她姐並不覺得這種說法更勝一籌，因為依舊掉入了以婚嫁作為女性評價標準的陷阱——我們期待著對職場女性的形容，不再扯上無關要素的那一天。

但也理解，大家實在是受夠了，那些在女性打拚時勸她「回家相夫教子」的人為阻力。

於是，在波詭雲譎的SNK鬥爭中，看到個性不同、選擇不同，對「何為新聞」的詮釋也不同，各有生存法門的女性時，能理解她們的，或身不由己，或盡力迎合，或獨善其身，或用盡手段。

圖源：《新聞女王》

一眼看上去全員惡人，還是讓人恨不起來。

因為這背後仍清晰可見——

職業女性被性化、高位女性被妖魔化的現狀，以及在女性眾多的行業，她們卻只能盯著一個位置競爭的現實處境。

聽見女性聲音

《新聞女王》的故事，發生於媒體商業化的香港。

而追劇意猶未盡之際，我們也不由得好奇，那些在身邊的，真實的女性新聞工作者在面臨些什麼。

她們如何度過忙碌的一天，又是如何將新聞送到人們面前？在她們職業歷程中，又發生過哪些驚喜與何種危機？

懷揣著許多的好奇與疑問，她姐展開了一場對談。

這次，有幸和幾位媒體從業者，以及文慧心的扮演者佘詩曼聊了聊，見到戲裡戲外的那些「新聞女王」們。

作為娛記的楊蓓蓓，從進入媒體再到自媒體創業，已經有了11年，

她講述了自己身為年輕女性，被輕視專業能力的經歷，分享在職業坐標上，對娛樂生態浪潮變化的見證。

回顧來路，她感受到的不是角力爭鬥，而是慶幸遇到了那麼多女性領導——不刻意打壓、不偏愛縱容、也不吝栽培，給予了她不斷前行的最初動力。

同樣入行11年的武寶貴，曾深耕在傳統媒體行業。

她做過記者、編輯、評論員、主持人......一個人就是一條生產線。在這樣一個沒有節假日的行業，24小時待機待命，懷孕七八個月時大著肚子出去跑新聞，直到離開行業才第一次體會到完整假期。

不易難以道盡，而新聞精神無法捨棄，她說「只要你有追逐的勇氣和追問的能力，那麼你在哪裡，新聞現場就在哪裡」。

還有，深入傳媒，內容兼顧To B與To C的淺度，她認為女性友好的世界仍未達成，那麼就從自己帶領的團隊做起，打造最小單元的理想國。

新聞行業是一個宏大的概念，內部有人用攝影機記錄真相，有人以筆為刀評論時事，有人在台前控局，有人在一線親歷。

無數分工構成了龐大的信息流，塑造了我們看待世界的方式。

新聞從來不只關於新聞。而在劇中我們也能看到，藉由播報——

可以驅散輿論對個人的暴力解讀，引導為對事件本質的討論。

可以從歧視與恐慌中穿過，正視精神疾病患者的處境。

可以澄清黃謠、順勢聚焦家暴問題，看到女性的社會性失聲。

圖源：《新聞女王》

劇集從光明的理想，到灰色的博弈，演繹的不止人性，還有關於新聞精神的真正的表達。

就像在拍完這部戲之後，佘詩曼也開始發現新聞如此不簡單，逐漸認真觀看每一場播報。

回到現實，我想到讓張桂梅校長的事跡，得以穿過眾多屏障被人知曉的新聞從業者。

那位記者叫林紅梅。

她看到張桂梅褲子上長久磨出來的破洞，聽到那歷經風霜的堅守與執著，於是記錄者隱身在震撼人心的文字背後，一篇稿子誕生傳閱千家萬戶。

張桂梅的付出被更多人看到，她的念頭得以落地生根發芽。

在越加繁雜的世界，我們越是需要這種新聞的目光，新聞的打撈。

絕非一人之力能達成。

很多從業者未能改變如此多人的命運，但如武寶貴所說：

在這個整個新聞行業，這個森林生態里，大家也許做著微小的工作，但是共同構成了這個生態系統。

圖源：《新聞女王》

現實生活更加複雜立體。

那些台前幕後，追尋真相，堅守本心，向世界發出自己的聲音的女性新聞人，都本是缺一不可的新聞女王。

監製 - 她姐

作者 - even

微博 - @她刊iiiher