其实，年初的时候，除了一枝独秀的《流浪地球》之外，还有这备受瞩目的张译主演的张艺谋导演新作《一秒钟》，入围了柏林电影节主竞赛单元。
这里科普一下，柏林电影节有着不同主题的单元，每个主题的单元都有着不同的特点和选片的标准。
比如：论坛单元，是选举一些不服输，具有冒险精神的影片，而全景单元，则是回涉及可能会有敏感性的话题的电影，当然也会放映沧海遗珠的优秀电影。而主竞赛单元，就是从所有参选的电影中跳出最好的电影名单，拿到这个单元上放。
所有你完全可以理解为，《一秒钟》完全是可以奔着最后的电影节最佳影片，最佳导演，最佳男主（影帝）去的。
张艺谋早年间，在欧洲三大电影节上先后告捷，《秋菊打官司》《一个都不能少》捧下了威尼斯金狮奖，而《红高粱》也捧下了银狮奖。随后的《活着》斩获一座戛纳评委会大奖，《摇啊摇，摇到外婆桥》斩获一座戛纳技术大奖，《大红灯笼高高挂》威尼斯评委会大奖，《我的父亲母亲》柏林银熊奖。
除了这欧洲三大电影节的奖项之外，这些影片还多次斩获了多项国际的大奖，英国电影最高奖，意大利电影奖，奥斯卡提名。
说这些，不是想证明什么，而是我们得承认，不管张艺谋他今天面临怎么样的创作困境和潮流，但他的确用自己的作品奠基了中国电影在国际上舞台上的辉煌。
他为国际电影界打开了认识中国电影的窗口，在一定的程度上，他扫除了国际上对黄种人的偏见，我们说他是中国导演第一，这一点都不为过。
十年了，在国内饱受争议的张艺谋，终于凭借着《一秒钟》又重新回到了欧洲的三大电影节，而张译也在继贾樟柯的《山河故人》之后，也终于再次获得了竞争最后影帝的资格。
可就是这样的一部好影片，却柏林电影正式放映前，宣布了因为“技术原因”，无法在柏林电影节特映，放弃了本次竞赛资格。
有人说，是因为《一秒钟》涉及到了那段特殊的原因，这才取消了公映和展映的资格，也有人说是因为国师临时是想加一段，而这个时候国家电影局来审核，这才是因“技术原因“，自己放弃了资格，而缺席柏林电影节。
但就是这样的“一个技术原因”，反而在经历了撤档，退档的暑假档之后，被大众玩坏了，成为所谓“敏感”的代名词。
“技术原因”是一个通用的说辞，虽然没有正确的官方解释，但我们可以根据2015年版的国家新闻出版广电总局的广播影视技术标准目录发现，“技术原因“单纯就是原因。
比如适应范围有：“电影院星际发划分，电影后期制作素材的交换，电影数字节目版权保护技术体系框架……但是到了后来，恰巧备受瞩目张艺谋成为了“话题”的开端，《一秒钟》成为了特殊语境下的导火索，随后“技术原因”就被大众玩“坏“了。
说到这里，我想提一个有意思的话题。在《八佰》宣布撤档前，管虎导演曾经接受了台下记者的采访，记者问他，对于目前的电影审查有什么感受吗？他回答说，审查不是越来越严格，而是越来越宽松，因为现在有了对话的平台。很多人把责任推到审核人的身上，实际上是电影人自己才能的问题。
管虎这话的没什么问题，因为你看看去年将校园霸凌的《悲伤逆流成河》成功就票房搞得不错，口碑这个就得怪后面的制作团队了。所以管虎当说出来“才能原因”的时候，大家都相信了，这个能不能过审核，确实和导演能力有关。
然后……然后就是《八佰》正式宣布撤除电影节，正式因“技术原因”暂别暑假档了。
所以在这个问题上，我们以后不要再说“技术原因”，毕竟“玩坏“后可能会被河蟹，我们以后就说导演个人能力好了。
借用娄烨先生的一段话来结尾，“要相信观众，不要害怕电影。在情非得已和锐意为之的情况下绝不可能拍出好的电影。好的电影只有在自由自然的情况下才能够产生。”话点到即可，没说的，说了的，相比大家也都清楚了。