在《上海堡垒》正式公映之前，就已经传出消息，它并非是一部优秀的影片，反倒像是一部国产烂片，又是捆绑《流浪地球》营销，又是套科幻外壳讲爱起故事。但那个时候《上海堡垒》还没有正式公映，谁也不知道，到底会不会成功的打脸那群叫黑的众人。

在《上海堡垒》正式公映之后，全网舆论下陷入了一片批判的声音，直指鹿晗成为了这部影片失败的关键。在一片叫骂声中，导演滕华涛出来向大众道歉，并且说，不希望自己的作品，关闭了中国科幻电影的大门，并且保证自己一定吸取教训，为大家带来更好的作品。

于是，大众也开心的接受了滕华涛导演的道歉，并且喊出了，要想拍出好电影，就要写好故事找好演员的口号。这句话是没有错，但是却依旧没有一个人能够提出具体的方法论，什么样才是好电影，什么样才是好演员，这个问题都没有回答清楚。所以我们需要回到《上海堡垒》从它失败的教学中找到答案。

2016年的，鹿晗主演的《盗墓笔记》在暑假档，拿下了超过10亿元的票房，吴亦凡更是在《西游伏妖篇》中创下了16亿的票房。哪怕这两部影片，在豆瓣上的评分，一部4.7，一部5.5。投资方却依无视观众的反馈，因为观众讨不讨厌无所谓，反正市场上喜欢就行。

那年的《爵迹》，虽然被大众骂惨了，但是却依旧不能够撬动流量在票房中的地位。后来一部又一部的IP+流量的影片上映，却撞上了《战狼2》这块钢板，强势归来，引爆了整个夏天。

但那个时候也只是稍微撬动了下，在大多数投资人的眼中，《战狼2》不过是短暂的一瞬间，正所谓现象级电影，也就是现在火势正旺，等风吹一阵子就没了。但令它们怎么也没有想到的是，后来的《我不是药神》，《红海行动》，《流浪地球》，涉及到了各大类型片的题材和话题，这些优秀的电影人终于在得到了应有的回报。

我能想象的到，在17年拍摄《上海堡垒》的时候，制片方的用心良苦，那个时候“流量明星”，还是电影票房的正元素，哪怕是周星驰，张艺谋，陈凯歌，冯小刚都会用流量艺人。甚至连原著江南，在自己的微博中更是自信大方的说道，“我的电影用了鹿晗“。

在那个绝望的时代，流量代表着票房，代表着一切，又何况还是需要站住脚跟的滕华涛，滕华涛是一名商业导演，他需要拿出票房的数据，他需要拿出作品去和其他崛起的导演竞争。只有作品和票房才能守护自己是国内顶尖著名导演的宝座， 但恐怕连滕华涛自己也没有想到的是，流量艺人的保质期实在是太快了。2018年，吴亦凡主演的《欧洲攻略》上映，票房惨败，悄然收场，甚至连幕后上市的制片方企业，都受到了股市的巨大的冲击和危险。

谁也不曾想到，向来巨大的资本，却被成熟觉醒的观众给冲垮了，泛滥的娱乐圈内更是重新洗牌，一刹那间，流量反而成为了票房的负面效应。本来电影的宣传早在今年年初就已经小范围内宣传过了，但是面对商业决策的失败，在上映之前把所有的口号，对准了科幻，直接捆绑住了《流浪地球》，这部今年最火的现象级电影，很可惜但还是把自己给玩砸了。

当然要怪的话，宣传上找来的公众号要负很大的责任，这些期待后的失望，都是毒sir，独立鱼，虹膜推荐后的节奏带出来的，是他们说《流浪地球》打响头炮之后，接下来的第二棒交给了《上海堡垒》，人家官方可以从来没有说过这句话。官方只是花钱宣传了，是后面来的人拿钱去宣传了。不过人家推文说这话也无可厚非，毕竟推文的本质上就是一种商业。

所以《上海堡垒》的失败，不要太怪鹿晗，鹿晗是艺人，后面有经济公司，如果要他承担责任他可以拒绝，但在条约面前，他只是被经济公司拿枪使。也不要怪滕华涛，他是拍了部很烂的电影，但他至少终结了流量的时代，他关闭了小鲜肉时代的大门，这可比开启中国科幻电影重要的多了，也别太怪这些公众号，人家是企业，企业的目的就是盈利，要怪就怪这万物的资本还在作祟。