如果你看过韩国综艺，那么你一定会知道这个男人—罗英石。在KBS电视台期间一手打造了韩国现象级节目《两天一夜》，离开KBS后又以一人之力开启了TVN的综艺新时代，相继打造了花样系列、三时三餐系列、《尹食堂》、《新西游记》等爆款节目，被誉为韩国综艺界的金字招牌。

如果你只看过中国综艺，那么你也一定了解这个男人的综艺。因为你所熟悉的《花儿与少年》就是仿照《花样青春》而来，最近因"明学"而风靡的《中餐厅》也大量借鉴《尹食堂》的节目设置，湖南卫视王牌节目《向往的生活》模仿了《三时三餐》，狂发狗粮的《幸福三重奏》同样有着《新婚日记》的影子。于是罗英石又有了一个新的身份，"被国内抄袭最多的节目制作人"。

为何这个韩国男人能够频频得到综艺之神的眷顾，成为韩国乃至于亚洲综艺界的标杆人物，经过其访谈、节目和所著书籍的观看查阅得出结论。

核心原因是一直以来罗英石都有着独属于自己的综艺制作理念，他认为所谓好的综艺节目必须满足三个条件：第一是创新，其次要有趣，最后更要有意义。这也许就是其摄制的综艺备受观众喜爱的根本原因。

1、创新性

罗英石最早的节目是真人竞技游戏类的《两天一夜》《出发梦之队》，其中《两天一夜》更是达到韩国综艺的历史最高收视率51.3%，至今无人超越。但他并没有沉迷于一档节目的成功，而是不断向新的综艺类型探索。

后续推出花样三部曲（《花样爷爷》《花样姐姐》《花样青春》），使得旅行类综艺风靡一时，此后又步履不停，以《三时三餐》《我的新婚日记》开启了慢综艺的先河。如《姜食堂》中让嘉宾们尝试经营韩餐厅，在美食和美景中感受真实的餐厅日常，如《三时三餐》中让艺人们在农村风光中自力更生，体验自给自足的慢节奏生活。

2、趣味性

在罗PD在《反正竞赛还很长》的人生记录中说道，"人生近看是悲剧，远看却是喜剧，所以通常录影时愈是悲剧，播出时就愈是喜剧。"嘉宾在节目中与各种或突发或设置的难题相互对抗是节目最大的看点所在。

《两天一夜》的经典一幕就是第111期中罗英石跟姜虎东为首的艺人队打赌玩游戏，赌注是整个摄制组70个人当天全部睡野外，结果艺人队赢了后当天又恰逢暴雨，摄制组一边崩溃一边买帐篷，现场乱成一团，这样的戏剧情节在不少观众心中留下了深刻印象。

还有《新西游记》里宋闵浩的神之手指，名牌豪车的奖品在转盘上经试验后抽中几率极小，结果宋旻浩在转了多圈后仍能屡屡神奇的抽中，最后罗英石只能下跪致歉并承诺为winner组合拍摄《花样青春》番外篇才将这页揭过去，真实的大反转让观众忍俊不禁。

3、意义性

罗英石曾在采访中表示他的创意基本上都是取材与身边的人与事物，为了创作去听身边的人发生的事情，从中得知最近大家的想法和烦恼，根据身边素材创作的节目自然能够让大部分观众产生共情，并予以启发。

《三时三餐》就来源于一次闲聊，在马不停蹄的拍摄工作压力下，罗英石和编剧李有静说道，"好想去乡下住一阵子，找一家民宿，什么都不做，每天吃着一日三餐然后躺在房间里看漫画。"

在高强度的现代生活节奏下，每个人都在拼命着去往更高处爬，从乡野到一线繁华大都市，从低矮小楼到鳞次栉比的高楼大厦，而在《三时三餐》中一切都返璞归真，激起了潜藏在人们心底对于自给自足闲适生活的向往，这也许就是慢综艺近期大热的原因所在吧，让人们暂时忘却焦虑和不安，享受片刻的悠然。

4、真实性

罗英石曾在一次采访中提及自己做综艺的诀窍，"就是制作团队绝对不要先预测结果，更不能想操纵结果、硬套一个故事上去。只要我们掌握到事情的核心，对着这个核心概念投出一颗直球，剩下的只需要等待就好—这就是我们在这五年当中经历了无数错误所学到的诀窍。"

如果把百分百设定好的内容呈现给观众的话，一定程度上也就剥夺了观众的参与感，而且电视作为一种双向沟通的媒介，只有节目里真实的喜怒哀乐才能引起观众的共鸣。

例如《姜食堂》在教会各个嘉宾拿手菜后就将餐厅的经营权全部交托给嘉宾，让他们去解决和思考餐厅运营所遇到的各种难题和瓶颈，从搭建餐厅、办营业证、办理健康证，到开业前各自明确分工和完成菜肴定价，最后到开业后面临着猪排没炸透、菜肴口味不被当地人喜爱等各种各样的危机，一切都按照现实的逻辑进行。

当然罗英石爆款综艺频出也离不开韩国综艺的高度工业化和韩国文娱整体环境，韩国综艺是制作人中心制，通常一档节目由1名监制CP、2-3名制作人PD和6-9名编剧为核心,再配备40-50名摄像、照明、服装等相关人员组成制作班底，分工高度细化，形成完整的工业化流程，各部门各司其职，高效率完成策划、嘉宾邀请、地点勘景、内容设置和拍摄剪辑各部分。

而且韩国文娱产业高达发达，艺人供给充足，因此在出演费和摄制过程中综艺制片方拥有更多的话语权，韩国综艺制作成本大多不超过千万，其中仅三分之一用于支付嘉宾薪酬，和我国大部分经费用于明星嘉宾的邀请形成鲜明对比，拍摄内容也由制作人主导，完全不受艺人嘉宾的干扰。

我国综艺历经多年发展仍以照搬韩国模式为主，一方面受限于专业人才的匮乏，在韩国有专门培养综艺编剧的广播学院，能够写大纲的编剧都需要10年以上的资历，而我国可能入行2-3年就开始主导大型综艺的编导工作，在节目的制作和创新上落后于韩国。另一方面，也是受资本的挟持，自主创新综艺在国内并没有一个宽容自由的生长环境。国内综艺招商是大头，而能够让赞助商们心动并安心的自然是已经在韩国已经经过市场检验的综艺。

但随着互联网视频平台的崛起，以及我国文化产业的不断发展，我国综艺制作也在不断探索着原创特色节目。火爆网络的《奇葩说》深耕辩论细分领域，结合国内诸多现实问题引发观众热议和思考，还有《国家宝藏》节目通过明星演绎国宝的前世今生故事，受到各年龄层观众喜爱，兼具科普趣味性和文化传播性，创新了国宝文物的节目模式。

过去韩国也是不断学习者欧美和日本的综艺节目中成长起来的，而中国的综艺在不断向成熟综艺节目取经后，相信在多年经验和人才积累后，立足于我国悠久的文化历史和幅员辽阔的地域环境，将创造出更多优秀的国内原创节目，成为全球节目模式市场不可或缺的重要部分。