“生而为人，我很抱歉”日本视觉系导演中岛哲也导演的电影《被嫌弃的松子的一生》用诙谐的画面讲述松子悲剧的一生，以戏虐来戏虐戏虐，给笔者带来了巨大的冲击，那种悲怆的感觉在观影很久之后依然存在，那卑微的八个字深深的刻在笔者心里。
当听说赵淼导演要把《被嫌弃的松子的一生》改编成舞台剧，并且邀请到了蒋方舟作为文学策划，张静初作为主角。笔者内心的担心胜过开心。
开心的方面：一是自己喜欢的作品能够翻排搬上舞台；二是赵淼导演《回廊亭杀人事件》得到大家一致认可，想必这部新作品不会太差；三是张静初在《孔雀》中扮演的一心想当飞行员的姐姐跟为爱痴狂的松子实在是像，可以说是剧版松子不二人选。
担心的方面，把这么浓厚的日式丧文化搬上舞台，原汁原味照搬会出现，因为文化的差异会导致很多人无法理解主角的行为动机。本土化不好更是会遭到书迷和剧迷一致的抵触。
值得庆幸的是，剧版带来了与电影版截然不同的感觉，好在并没有偏离故事主题。如果说电影《被嫌弃的松子的一生》是一朵面对着太阳咧开了笑脸的向日葵，剧版《被嫌弃的松子的一生》就是 一朵如血一样绚烂鲜红的曼珠沙华。
舞台剧版不同于电影的煽情叙事， 它更侧重解构松子悲剧人生的成因，极大程度还原了小说里的情节。松子为爱而生、被情所困，松子被嫌弃的一生如跑马灯一样向观众展现。
工作上，好心替偷钱的学生顶罪被学校嫌弃;家庭上，久病的妹妹夺去了父亲的所有关爱，松子极力的讨好父亲无果，原生家庭的问题在心中扎根，离家出走后被家人嫌弃;爱情上，作为恋人亲眼见证了男友的死亡，作为情人遭遇了无尽的戏耍，作为包养者被小白脸背叛从而背上了命案，作为未婚妻子将要结婚时却被警察带走……
在世人看来松子无疑是所有失败女性的集大成者。明朝那些事儿说过这么一句 “面对冷酷的世间、无奈的场景，遇事妥协，不坚持到底，是大多数人、大多数时间的选择，因为妥协，退让很现实，很有好处。” 松子的行事动机很简单纯粹，只要有爱，只要不是一个人活着，我就前行。这无疑和世人的观念相悖离。世人都有对财富地位的欲望，她没有。松子努力微笑，试图取悦身边所有人。每一次面对已经溃不成军的爱情，松子都在努力维系。这便是松子被诟病的动人之处：她软弱，无法狠心离弃现有已经混乱无比的生活，可她也有着直面生活的强大勇气。她把所有的希望寄托在男人身上，为自己的生命打一个宏大沉重的赌注。就如圣经所说： "宽恕不可宽恕的人并且爱他，这就是上帝的爱。" 松子的一生都在宽恕别人，但从来没有宽恕过自己，她的过于纯粹，让她无从选择，顺从了命运，也顺从了悲剧。
反过来说，松子被设定成一个如此纯粹的女性，也起到了批判那些人性里阴暗的一面的作用，把社会上各种身份的男人赤裸裸人性恶的一面烘托了出来。剧中有这么一个肢体设计笔者印象特别深刻，松子被家人拒绝后搬到荒川，整日呆在家里不让任何人走进她的世界，任凭垃圾一点点把她吞噬，像是在暗喻男 （社）人 （会）对松 （善）子 （良）的虐待的意思。
赵淼导演用颇具美感与原生态的表现形式，将各种人物内心复杂的情绪勾勒得惟妙惟肖，几段肢体演绎巧妙地穿插进故事关键节点，烘托推进着剧情的走向。松子穷尽此生的挣扎，成就一场恢弘的死亡。
大概是松子的命运过于不堪，剧版的主创们不忍心松子在舞台上被各种渣男虐的太惨，在舞台设计上释放了最大的善意温柔，皎洁高悬的月亮，水波潺潺的荒川，定格美好的天窗，象征人生理想的风筝等布景，都在中和着松子的悲剧人生。
245分钟超长观剧时间，上半场有多平庸，下半场就有多精彩。上半场当松子对着小白脸说出 “我老了，皮肤粗糙了，皮肉干不动了” 的时候，不好意思，笔者成功穿越到了电视肥皂剧，卑微到骨子里的松子说出这样消极的话实在有点突然。当松子跟理发师讨论叫什么称呼合适时，群众高举着“老公、结婚”的字牌时，无趣感达到了顶峰。在较为华丽的舞美与导演手法面前，他们刻意模仿日本人的说法方式的表演成为了这部剧的败笔。实力派演员的张静初扮演的松子，上半场过于轻浮，少了分日本女人的呆萌可爱。下半场，张静初的表演渐入佳境，从与学生龙洋一的认爱、垃圾中的挣扎到荒川中的沉溺三段肢体设计慑人心腑。最后，松子变成了松子老师的样子，主题曲《睡前故事》响起。松子通过长长的阶梯，走向了父亲和妹妹。在最后的一瞬间笔者压抑许久的情感得到了释放。
男主角笙完成了姑姑松子一生的救赎，笔者也达成了自己的和解。
在后疫情时代，在众多打工人还在苦苦挣扎的当下，这一部作品不是“治郁” ，是“治愈”，可以抚慰人心和给人温暖。就像《睡前故事》中的这句词唱的“和巨人打架，说一万次童话”。亲爱的打工人，别忘了，还有明天，还有希望。
小丸子
纠结到死的90后老阿姨
落笔于10月23日上海东方艺术中心观演后
剧照由剧组提供