《钟馗嫁妹》是编剧毓钺和出品人兼主演杨立新合力打造的一部话剧作品，有评论者称之为当代生活中的“戏台惊梦”。
相较于毓钺之前的《戏台》《惊梦》，《钟馗嫁妹》的基调要更轻松一些，现代的背景使得主创具有足够的空间去挖掘当代观众所感兴趣的东西，主题上则延续了黄蜀岑的经典电影《人·鬼·情》中关于“钟馗不可求，人只能依靠自己”的表达。
但较为可惜的是，在处理《钟馗嫁妹》话剧前半部分时候，融入了太多小品的包袱，所融入的现代梗也较为陈旧，并无太多新奇之处。
所幸，中后段的时候剧情推进迅速，主题表达深刻，让它不失为一部好戏。
钟馗嫁妹
在电影《人·鬼·情》中，戏曲《钟馗嫁妹》作为重要的剧情元素之一，主要起两个作用。首先，它展现出了饰演钟馗的女武生秋芸的戏曲才华，并反映出她的人生观，秋芸选择饰演钟馗，是希望借助钟馗力量去打倒世间惯于煽风点火的小人。
其次，秋芸让父亲饰演钟馗，自己则饰演钟馗的妹妹，让父亲把自己嫁给舞台和艺术。体现出一个女性在经历过重重磨难后所作出的自我选择。
在话剧《钟馗嫁妹》中，“钟馗嫁妹”仅作为主线贯穿在剧情始终，它是真钟馗与假钟馗（宫少霖）相见的动因——因为钟馗嫁妹的嘱托，宫少霖踏上为钟馗寻妹的道路。
宫少霖出现在舞台上时便是一个混不吝的二愣子的形象，他演戏不精、贪玩，甚至把妻子的包卖掉买蛐蛐，颇有些清朝八旗子弟的感觉。演员文章在表演时加入了许多小动作，使得宫少霖这个角色更加生动，多次引发观众大笑。
宫少霖不信鬼神，遇到钟馗之后也只想着利益互换，这很符合现代文化的语境，编剧巧妙地抓住这个点，安排了多个宫少霖试探钟馗的情节，这些情节对于剧情的推进并非关键，更像是编剧的炫技，但演员的走位和表演节奏都十分出色。
中后期的剧情安排更紧凑了些，宫少霖以为有钟馗在场，便大摇大摆地走进匪窝，对诈骗头子呼来喝去，这种人物关系的错位让人忍俊不禁。然而，当他真正需要钟馗的时候，才知道钟馗根本不在，他一遍遍地对着天空祈祷：“钟大人，钟大人。”
这个祈祷的手势在这一段落出现了三次以上，层层递进，钟馗每次都不出现，宫少霖的无奈也正如人们每次遇到困境时，想要求助神灵，却发现只能依靠自己的无奈。而等到宫少霖不得已只能自己上阵时，他模仿着钟馗戏曲中的步伐，靠近诈骗头子，却被后者一脚踢趴在地上，剧情的情绪基调也因此从乐转悲，
后来，真钟馗终于在中缅边境出现，但是他受天规所限，无法直接救人，为了救妹妹，他甚至愿意去给宫少霖下跪请求帮助。
原来在面对困境时，神也是无力的。这一动作深化了主题的表达，把故事推上了高潮。宫少霖扶起钟馗，对他说：“你是神啊，怎么能朝人下跪呢？”他承担了这个责任，打算牺牲自己来拯救其他人，这个小人物的形象瞬间高大起来，展现出一种悲壮的意味。
戏曲和话剧的融合
《钟馗嫁妹》的演员来自京剧和话剧两个领域，正如杨立新在采访中所言：“每个人都要修正自己的经验，归到一个方法和路数上来。”这也是成为前期排练的关键。
在整体呈现来看，杨立新的目的已然达到。饰演四小鬼的京剧演员在台上京白娴熟，与观众互动自然，颇具戏曲演员的独特韵味。而饰演戏班子中的演员也在亮相之时给观众展现出后空翻技巧，并在舞台上娴熟地走了一段圆场。
杨立新饰演的钟馗，更是游刃有余地在戏曲范式和现代戏的表演范式间切换，他出场时形象栩栩如生，宛如戏曲中常见的钟馗；换成现代装后，口语表达流畅自然，当他意识到小鬼们听不懂时。立即切换到京白的模式，趣味横生。
遗憾的是，影视演员出身的文章在戏曲基本功上稍有欠缺，导演于是将唱戏段落调整至后台。
尽管如此，剧中仍保留了一段文章饰演的钟馗捉鬼动作。虽然简短，却对整个剧情起到画龙点睛的作用，展现了一位戏曲演员在困境中运用戏曲手法战胜挫折的强大表现力。
希望在未来《钟馗嫁妹》的排演中，能够适当减少前半部分段子的比重，以使整体结构更加统一。
同时，陈娜娜与宫少霖的感情线也需要更加细致地刻画，以揭示前期宫少霖玩世不恭的原因。这样的改进可能会使作品更加精彩。
-剧终-
苏扬
想要发光
落笔于2023年10月28日上海大剧院观看后
配图为剧照
来自主办方
有染·与美好发生关系
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