印度电影，在短短几年的时间里惊艳了国人。

佳作频出，类型翻新。

但提到里头的歌舞，能联想到的，似乎还是那些咖喱风味十足的载歌载舞。

热闹欢脱，可总有些让人摸不着头脑。

不过这种老套古板的印象，该在它面前摘下来了——

《印度有嘻哈》

गली बॉय

译名简单粗暴，直接剧透了这是一部有关嘻哈的电影。

由嘻哈巨星纳斯担任制片。

在美国这个嘻哈文化繁荣之地，此片也取得了不错的反响。

烂番茄指数高达95%。

此片最早在柏林电影节上首映。

前不久更被指定，将代表印度角逐奥斯卡最佳国际电影奖。

热血＋现实，是它大受欢迎又被寄予厚望的原因。

男主马拉德，是生活在孟买贫民窟的一名大学生。

一家五口挤在一处狭窄破旧的房子里。

明明经济已经相当拮据，当司机的爸爸还是娶了第二房老婆。

他们家是穆斯林。

在印度，伊斯兰教仍然保持着一夫多妻制度。

为了讨年轻鲜嫩的新老婆欢心，父亲连家里唯一的一台电视机都搬到了新房里。

婚礼上，母亲咽下满腔委屈招待宾客，入夜也只能睡在厨房地板上。

家里已经是一团糟，家外也不让人省心。

马拉德的朋友莫因以偷车、贩毒为生。

虽然内心一百个不认同，但自己却也无力干涉。

他还有个女朋友叫萨菲娜，两人小学时就在一起了。

但同为穆斯林，家里禁止女方谈恋爱，两家的经济条件也是贫富悬殊。

因此这么久以来，两人一直谈的是秘密恋情，约个会就跟地下党碰头似的。

生活里的无尽苦闷，马拉德只能用音乐抒发。

他无比热爱嘻哈，每当心中被郁闷堆积，就写成歌词唱出来。

一天，他在学校的音乐节上看到了一个实力超群的嘻哈歌手，MC夏尔。

见识过他的现场演唱后，立马被圈粉。

在脸书上得知夏尔要举办一场地下即兴演唱，马拉德颠颠地就跑去现场追星。

那里人头攒动，气氛火热。

马拉德鼓起勇气和夏尔打了招呼，拿出自己写的词。

还表示如果偶像不嫌弃的话，尽管拿去用。

没想到夏尔却对他说：

“你自己的思想，为什么要靠别人来传达？”

说着就把他推到了台上，给了他一个beat，鼓励他大胆唱出来。

被赶鸭子上架，在人群的催促下，马拉德竟终于唱出了自己的心声。

赢得满堂喝彩。

打铁趁热，大受鼓舞的马拉德赶紧又写了一首新歌，在夏尔的帮助下录了下来。

并且传到了网上。

他还给自己取了个艺名，“Gully Boy”，意为街头男孩。

这个名字，是有来处的。

印度有个说唱组合Gully Boys，曾因为一首献给孟买的赞歌《Mere Gully Mein》而走红。

凭此离开了孟买贫民窟，走向嘻哈圈。

影片的故事虽然是虚构的，但两个主角的人物原型，就是来自于他们。

马拉德把歌曲上传后，并没有立马爆红。

但是吸引了一个女音乐人的注意。

她和马拉德、夏尔达成协议，合作发行歌曲，版权各自一半。

有大佬帮推，效果自然不一样。

马拉德的下一首新歌，直接在网上破了40万浏览量。

走在学校里也能被人认出来。

就在此时，一个更大的机会送上门来。

孟买当地将举办一场嘻哈比赛，赢的人不仅能拿到100万卢比奖金，还能为嘻哈巨星纳斯在孟买开办的演唱会做开场表演。

但难度也摆在眼前，从海选到总决赛，要通过层层选拔。

马拉德和夏尔当然都报名了。

至于他们碰上了哪些波折，最终有没有赢，鱼叔就不再多剧透了。

大家都知道，嘻哈是一种反叛现实、宣泄情绪的音乐。

电影中出现的歌词，也是相当real。

右边有摩天大厦，左边有饿哭的孩子。

有钱是必要，不然怎么使唤我们？

这里的人们睡垃圾堆里，生命垂危。

而你在家里放保险箱专门放钱。

这就体现影片揭示现实的一面了。

它表面上讲述了一个追逐音乐梦想的故事。

实际上是借着主角的遭遇，全面地展开了一幅印度底层人民的浮世绘。

最突出的是极端的父权制。

在马拉德玩嘻哈被发现后，父亲暴跳如雷。

恶狠狠扇他两个耳光还不够，还要把他赶出家门。

永远逆来顺受的母亲终于爆发，可也一样只有挨巴掌的份。

目睹母亲被打，马拉德怒从心边起，上去就把父亲推开，警告他：

“不准你打我妈！”

在印度，父权、夫权都是至高无上的存在。

做丈夫的可以打妻子，做儿子的却不可以维护母亲。

马拉德一还手，奶奶就立马指责儿媳：

“你就是这么教你儿子的？难怪你丈夫带新妻子回家。”

不止穷人家如此，富户也没差。

萨菲娜的自由少得可怜，花一样的年纪，却连和男生说句话都不被允许。

她向家人坦白：

“我也想像其他人一样看电影、听演唱会、涂唇膏。”

这愿望已经足够卑微。

但母亲听完后，还是冲上去狠狠打她：

“你这些肮脏的想法都是从哪儿来的？”

巨大的贫富差距与犯罪问题，也是印度的沉疴顽疾。

被赶出家门的马拉德去找朋友莫因借钱。

到了对方家里却惊讶发现，居然有一帮小孩在制毒。

他生气的对着莫因大喊大叫。

可莫因两句话就让他闭嘴了：

“你要逞英雄，就去抓那些把他们扔到排水沟里的人。”

“至少我供这些孩子吃住，你就少对我说教了。”

印度的流浪儿问题领先世界，每年都有大把的孩子被父母抛弃。

这背后的成因很复杂。

国家人口基数庞大、穷人太多，宗教禁止堕胎，强奸又频发……

那些流落街头的孩子，不是在乞讨，就是被犯罪团伙吸纳。

有的甚至被逼迫卖淫。

贫穷与犯罪缠绕，成了一个解不开的死结。

不止是这些堕入犯罪的人无法改变命运，马拉德作为一个身家清白的人，他的前路照样崎岖。

在印度严格的种姓制度之下，他就是一个“下等人”。

哪怕千辛万苦读到了大学，也依然被认为低人一等。

有一回，马拉德替腿受伤的父亲开了几天出租车。

载了一对有钱夫妇，正在为女儿不肯去哈佛读书而吵架，转而问马拉德：

“你是什么学历？”

马拉德回答后，有钱人立马对女儿开炮：

“你看，现在人人都是大学生，你想和他同一个起点吗？”

完全不在乎马拉德的感受，仿佛他是一个透明人。

马拉德有个有钱舅舅，给了他一个销售的职位。

因为要参加嘻哈比赛，马拉德卑微地想向舅舅请个假。

但有钱舅舅是这么说的：

“你父亲是个司机，记得吗？”

“仆人的儿子还是仆人，这是自然法则。”

什么狗屁的法则，不过是既得利益者对自身阶级的维护罢了。

偏偏他们还要将这套规则，用最冠冕堂皇的方式写下来，欺骗所有在生活中碰了壁的人。

让他们相信，乖乖待在一个笼子里最好，不再尝试挣扎与反抗。

“你在外面闯不出名堂的，还是回老家来吧。”

“当个公务员多好，要不然永远给人打工。”

当整个社会都默认了这种规则，努力反而变成了冒险，追求也变成了痴心妄想。

仅凭出身，就可以解释所有的不公正。

鱼叔知道，有些天花板越来越坚固，有些道路越走越退后。

但电影中有句话说得好：

“谁有资格告诉我我是谁？”

纵使受挫再所难免，纵使不是所有人都能走到最后。

但仍然希望，我们每个人选择的道路，都是基于自己的渴望与判断。

而不是各种成功者的“指点”，过来人的“劝告”。

生活再操蛋，也不要不战而降。

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