评·《四张机》｜在黑暗中寻找光亮
《四张机》首演于2019年，是话剧九人民国知识分子系列的开篇之作，自从演出之日起便场场满座，收获了豆瓣8.6的高评分，本轮来上海的演出也吸引了许多观众，开票之后很快便一售而空。
这让笔者想起了《蒋公的面子》，这两部戏同样是以民国知识分子作为主人公，在三一律的戏剧结构里展开叙事，并都取得了票房上的成功，这都证明了民国知识分子戏剧对现代观众仍具有吸引力。
《四张机》主要讲述了民国八年，三位秉性各异的北大教授，古鹤箴、卢泊安、求三野负责主持当年的北大文科招生会议，决定录取哪一张考卷的故事。
这个核心事件的冲突主要体现在古鹤箴、卢泊安之间观念交锋之上，而这样的矛盾是无法支撑一部剧的，于是主创设计了求三野的人物形象，他的存在既是为了缓和二人的关系，使得冲突延宕下来，又是为了引出第三张考卷，推进故事的剧情。
但整体来看，这样的冲突依旧有些单薄，于是又进一步地加深了对 卢泊安人物形象的刻画，让观众尽可能地移情到卢泊安身上，这种做法取得了较好的结果。
从外形上来看，卢泊安高大帅气，一身卡其色西装搭配同色系的皮鞋，姿态潇洒，符合现代观众的审美。他的谈吐幽默，给严肃的会议室增加了轻松的气氛，同时，卢泊安与曹小姐的故事也多次被剧中人拿来调侃，让人捧腹。
剧中女性角色的刻画则更加细腻，古鹤箴的女儿古娴性情温柔、具有耐心，会一字一句地教门卫英文，并一教就是几个小时。马水仙霸道跋扈，在涉及儿子的利益时又会马上变脸，甚至为了探听这次会议的结果而在门卫处坐着。学识丰富、优雅知性的求太太更是体现出了民国女知识分子的风采，当她与古鹤箴争辩男女权利之时，一字一句掷地有声，令人感动。
这些都从一定程度上拓宽了戏剧的广度，延展了舞台空间。
它将观众带入到那个风雨动荡的年代，从小小戏台之中窥见了民国知识分子的风采。
也正是如此， 让戏剧不止局限于对四张卷子的争辩，而是去表达民国知识分子的情怀，在学生被禁足后，三位教授停止了对彼此观念的批驳，而开始一致对这不公平的社会发出抗议。他们站在了红色的光影之中，战火纷乱，然而枪炮的声音再大，也无法将他们的声音淹没。
古鹤箴： “我古鹤箴可以打学生骂学生，你们不能！”
卢泊安： “世界文明发源地有二，一是科学研究室，一是监狱！我们青年要立志出了研究室就入监狱，出了监狱就入研究室！”
正如蔡元培所言，他们所处的时代就像历史上的春秋战国时期，你说你的，我说我的，争得不亦乐乎，百家争鸣，好不热闹。
《四张机》用一种无形的方式带浮躁的现代人回到那个慷慨激昂的年代，在乱世中品味先贤思想的可贵之处。
《四张机》中也存在一些做得不太好的地方，比如剧作中涉及争辩的话题较多，且多为长句，这会给观众带来一些理解上的困难，次要人物较多，会损伤结构上的统一性，也使得转场频繁，让人有目不暇接之感。
但是瑕不掩瑜，剧中思与辩的魅力，让我们跟随剧中的知识分子，看他们在黑暗之中寻找光亮，也给予了我们面对前路的勇气和力量。
-剧终-
苏扬
想要发光
本文落笔于5月27日中国大戏院观看后
配图为剧照，由剧组提供
经授权使用
5月27日中国大戏院 话剧《四张机》 演出谢幕
有染·与美好发生关系
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