制图 甜柠七
跳过2020年后， 第八届乌镇戏剧节在昨天落下帷幕。
三言两语，简单作评，和大家分享。
变局&考验
今年的乌镇戏剧节是特殊的，最大的特殊，是受到疫情的影响，国外剧目无法来华。这是客观上的，也是一眼就能看到的 “变”。
当然，从2013年开始算，至今已经是第八届的乌镇戏剧节，与内与外，都在求“变”， 毕竟这九年来，中国内地的戏剧生态变了，来往乌镇的观众的审美和期待也变了。
有变化，就有冲突，对乌镇戏剧节而言，就是考验。
“乌镇”作为成熟的主办方，面对直接的“考验”，是接住了的：一方面是及时而果断的决定举办今年的“乌镇戏剧节”，另一方面，游刃有余地常规化“戏剧节”操作之外，深度地挖掘了“北栅”的空间和资源，拓展了“戏剧节”在戏剧之外的想象力，让原本就被认为是“狂欢”的“乌镇戏剧节”，更high了。
在主办方的决心和执行之下，所谓“考验”，还有深层次的，或者说是运营之上的“戏剧”层次的，是借着“乌镇戏剧节”的举办，被“挖”出来的；这直接转化为 两个方面的PK：
一方面，后疫情时代，国外剧目不能来，内地剧目彼此PK，他的本质不是剧目、剧团、创作者之间的较量，而是国内剧场（戏剧为主）生态现在到底“行不行”的映照！这个问题每个来到乌镇的伙伴，或许都心中有答案，“乌镇戏剧节”给了一面镜子，让大家可以集中在十来天里，照一照“中国戏剧”。
另一方面，娱乐流量时代，粉丝向观众和剧场向观众在乌镇pk，知识体系、审美体系、礼仪体系等发生碰撞，甚至彼此鄙视。在早些年，观众之间的PK，还是停留在所谓专业观众和业余观众之间，是在于“看得懂”或“看不懂”，和“真诚”与否的讨论，甚至是谩骂。而在今年，则大不相同。
多元&包容
这个话题上，多元是现象，包容则是本质，勇气是底色。
就主办方和诸位发起人和嘉宾而言，他们是包容的，不同样式、题材、年龄段、成熟度、文化等的创作者，多元化地，得以在的舞台呈现，这是需要勇气的，没有足够的包容，不足以达到这份勇气；这是对内的，对戏剧的；另外，他们还需要足够的包容，对外，对观众；当面对不同的声音，或针对本届戏剧节的剧目，或针对本届戏剧节的运营。
相应地，因为作品类型和创作者吸引力，来到乌镇的观众也是多元的；显而易见，不同观众群体之间能否彼此包容，同一观众对不同类型作品能否包容；至少从社交平台网上舆论来看，有不同声音，但少见戾气。如前所述，今年的观众和过往最大的不同就在于：不同群体的观众之间，在保持距离的同时，也保留了彼此言谈的空间：多了尊重和理性，少了鄙视和宣泄。
选择&平衡
今年剧目单，在前期筹备的选剧时，并没有很大选择空间是不争的事实。“剧目单”的问题，更多是客观条件问题，而不是主观倾向了。
在这样的状况下，我不认为今年的剧目选择是“保守”，更多是“平衡”。从戏剧节开幕后的观众反馈来说，也是如此。
我们可以看到，今年有耳熟能详的经典作品也有新人新作新创，有传统话剧演绎也有肢体、舞蹈、装置表达……我们透过剧目，一目了然：是前述的“多元”和“包容”，内在的则是“平衡”， 是借由剧目，满足了不同观众群体的观演需求。
在这一点上，我们要明白，“乌镇”作为戏剧节，是开门迎客，在需要引导审美的同时，也是具有普世价值的，而非立于金字塔顶端的俯瞰众人。
当然，也要作为主办方也要警醒： 不论从市场还是艺术的角度考虑，不可能有绝对的“平衡”，那么，往哪一个方面倾斜，会对戏剧节接下来的走向有很大的影响。
不足&努力
坦率地说，今年乌镇戏剧节邀请单元的剧目，没有特别的亮眼。即便增加了“远在眼前”的放映单元，也只是在小范围内获得“点赞”，并不足以起波澜。
出现这一状况， 我们并不能怪“外国剧目”没有来，而是应该从“本土创作”还有很大提升空间的角度来看。
虽然，对于前几年外国剧目大量来华演出，内地有警惕“熊出没”的呼声；但是，我们内地的戏剧创作，和国外还是有相当大的距离的，这一点，大家心中明了。
国外剧目，特别是优秀剧目来华，对观众是满足了观演体验，对创作者也是学习。
到今年，这样的体验和学习的机会，没有了。虽然，“真空”的状态，我们不需要和国外同行竞争了，我们看似机会更多了；但我们在国内同行的较量之间，必须要看到从观念到技巧，从主题到内容，从风格到类型诸多方面的不足。
这些不足，并非是“乌镇戏剧节”的不足，而是中国戏剧创作的不足，是需要靠中国戏剧人去努力的。
不努力，就会被嘲笑。
乌镇戏剧节在诸多困难之下，照旧举办，是一种努力，戏剧创作者和观众有机会在短暂的十来天里相聚。
那么，创作者和观众，也应当有更多的前行。
-明年见-
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