一、天津解放、藝人翻身
1949年1月15日，天津城頭插上了紅旗，在一片歡呼聲中，鮮靈霞和全市人民一起，迎來了天津的解放。
她和其他勞動人民一樣，在政治上翻了身，在藝術上翻了新。解放初期，鮮靈霞有生以來第一次組織了劇社，取名進步劇社，並擔任劇社領導。接著，她帶著劇社到青島演出。舊社會的青島，國民黨特務、地痞、流氓到處可見，混亂的秩序，使得她整天提心弔膽。新中國帶來了新氣象，面對祖國的壯麗河山，她深深地感到做主人的自豪。
二、農村演出，盛況空前
為貫徹黨的文藝路線，為響應黨的號召，在一個金秋的季節里，鮮靈霞又帶領劇社到河北省黃驊一帶為農民演出。作為曾經從農村出來的戲曲演員，真正到農村為農民演戲，卻是生平第一次。在農村，她受到農民兄弟姐妹的熱烈歡迎和盛情款待。在農村唱戲都是在空地上搭台演岀，聽說來了天津的鮮靈霞，看戲的人山人海，一出《楊三姐告狀》不能滿足觀眾的要求，大家都想看看這位名演員的拿手好戲，像《井台會》、《桃花庵》等等，自然也都與觀眾見了面。
到農村演出，使鮮靈霞感觸最深的，是農民的那種質樸而淳厚的熱情和真摯的感情。演員受到了尊重和愛戴，這和解放前給那些老爺、太太們唱堂戲相比較是何等不同啊！
這年冬天，鮮靈霞又接受了慰問解放軍的演出任務。在部隊里，首長的關懷，戰士的熱情，使鮮靈霞又受到一次革命的洗禮。從而，鮮靈霞更加深刻體會到，人民軍隊和她在解放前所見到的各種軍隊有本質的區別。
三、終身難忘，四件大事
時間飛逝，日新月異。1954年和1955年，這兩年在鮮靈霞一生的藝術生涯中占有重要的位置，使她終生難忘。這兩年發生了四件大事：一是，她見到了毛主席；二是，她給敬愛的周總理演出了《杜十娘》；三是，她在天津首屆戲曲觀摩演出中得了獎；四是，她率團赴朝慰問演出，做了新中國的藝術使者。我一件一件和大家說：
1、1954年春節後的一天，鮮靈霞正在長城戲院觀摩被譽為「洛陽牡丹」的馬金鳳主演的豫劇《穆桂英挂帥》。這時，吳市長親自來劇場接她去幹部俱樂部，並告訴她：「毛主席到天津來了，要見見天津文藝界的藝術家。」
這是鮮靈霞做夢也沒想到的。她隨吳市長來到幹部俱樂部的大廳，已有許多人先到那裡。吳市長把鮮靈霞向毛主席做了介紹，毛主席親切地和鮮靈霞握手，並問她身體好不好，演出累不累。見到毛主席，使鮮靈霞感動得熱淚盈眶。本來，毛主席要看《杜十娘》的，由於時間關係，來不及了，改由馬三立說了一段單口相聲。見到毛主席的激動幸福心情，使鮮靈霞終生難忘。
2、1954年，天津市舉行了首屆戲曲觀摩演出大會。鮮靈霞參加這次觀摩演出的劇目是《杜十娘》。事前，文學劇本經過何遲和陳元寧加工整理，並決定由吳同賓擔任導演。自從唱戲以來，鮮靈霞和編劇、導演合作這還是第一次。
過去她演出的劇目都是由師父那裡學來的，照貓畫虎，師父怎麼教，她就怎樣學，根據自己的嗓子條件，某些方面也有所發揮，逐步形成了自己的演唱風格。可眼下不同了。劇本經過整理，無論在結構、語言、人物刻畫諸多方面也有所改進和提高，特別是經過導演的藝術處理，對演員也有了新的要求。
比如，《杜十娘》一劇《歸舟》一場中，劇中扮演杜十娘的鮮靈霞，有一段為觀眾所熟悉的悲憤的獨唱。開頭一名是:「聞聽此言大吃一驚」。過去，鮮靈霞每演到此，從一開始就引吭高歌，沿襲多年沒有變化。許多觀眾就像愛聽譚富英在《四郎探母》中「站立宮門外叫小番」那句嘎調一樣，專門愛聽鮮靈霞的這句「聞聽此言大吃一驚」。（待續）