數字時代，文交所應該怎麼做？

廣東省南方文化產權交易所董事長 張志兵

李豹作為安徽省文化產權交易所董事、負責人，也提到了「糾結與迷茫」——版權交易不活躍，大家就找不到盈利點。

「不是所有的版權都有價值，即便這些數字版權有價值，又憑什麼讓它們一定要進文交所交易？」山東文化產權交易所董事長耿人強表示，「我舉一個大家熟悉的例子，視覺中國，它有大量圖片類的數字版權，它沒有進文化版權交易平台，也照樣進行各種版權的交易。所以這是我們需要考慮的問題。」

山東文化產權交易所董事長 耿人強

在數字版權時代，如何讓有價值的版權進到文交所的平台？怎樣留住它們？

「第一靠政策，國有數字版權資產，就應該按照要求進入平台。」耿人強認為，「第二還是要靠平台自身的吸引力，如果你能為這些IP提供更好的服務、匹配更好的『東家』，或者做更好的二次加工，也許大的非公有版權也願意進場交易。」

江蘇省文化產權交易所總經理閆成傑認為，文交所核心業務在於版權交易，這是聯合產權交易所、物資交易中心取代不了的。「文交所成立開始已經有十多年了，始終是在探索中前進。到現在這個階段，我想最重要的還是要實幹，不幹永遠沒有出路。我們應緊貼國家文化數字化戰略政策，匹配相關的評估體系和入場標準，這是文交所的機遇所在。」閆成傑表示。

江蘇省文化產權交易所總經理 閆成傑

湖北華中文化產權交易所副總經理何淼亦表示，機遇大於挑戰。「中國動畫產業估值3000多億美金，光是這一塊文化資產，就能引出無窮多的版權，有無窮多想像延伸的市場價值。」

何淼回憶起他前不久去考察時發現，蘇州有一個絲綢博物館，原先也經營乏力。後來從古代絲綢上提取紋樣進行二次開發和創作，放在文旅、文博、文娛、遊戲等大市場下，有很多合作的機遇。「數字版權的核心，應該是數字服務化。我們要抓文化數字版權的登記、確權和評估，（文交所提供的）這項服務，也是有巨大市場的。」

湖北華中文化產權交易所副總經理 何淼

首先解決數字版權確權問題

市場的需求在哪裡、痛點在哪裡，文交所的機會就在哪裡。而數字資產是工業時代的石油，應充分挖掘文化數字資產，是嘉賓們的共識。

上海文化產權交易所總裁婁金洋對版權市場發展提出五點想法：一是版權數字化，版權數字化是版權市場的基礎；二是版權資產化，版權資產化才能充分發揮市場的作用；三是版權生態化，只有構建一個良好的生態才能把版權市場做大做強；四是版權規範化，在相關部門的指導下，加強市場研究，優化版權市場治理體系和治理結構，促進版權市場規範化發展；五是版權場景化，版權應用需求較大，通過不斷創新推廣特定場景，推動版權市場整體發展。

上海文化產權交易所總裁 婁金洋

「新華數元」執行長劉威也在沙龍現場分享了他對數字資產的探索經驗。「我們本身和區塊鏈深度結合，對數字作品進行確權、發布、交易等一系列支持，我們也在做數字證書的嘗試。我們目前更多針對大眾，他們需要一個權威的平台來查詢證書的有效。所以需要如法院、銀行等接入，完善溯源平台的服務體系。再加上底層是區塊鏈驅動，以此保證整個數字資產的可溯性、加密性、安全性和可持久性。」

「新華數元」執行長 劉威

「我們怎麼樣適應網際網路信息技術的快速變化，這是我一直在思考的問題。」廣東省南方文化產權交易所總經理雷震回應道，「未來我們文交所一定是建立在科學技術基礎上，用技術代替行政命令。」

「數字經濟時代的到來，為文化版權帶來真正的機會。」李豹認為，「版權交易在數字時代下首先解決確權問題。數字的所有權、使用權和加工權，給文化產權交易所帶來了很大機會。文交所在這個鏈條中要找到自己的市場，找到交易所的職責和功能，找到我們的定位。」

安徽省文化產權交易所董事、負責人 李豹

南方文化產權交易所、中國版權保護中心、中文在線集團股份有限公司進行了「數字版權鏈（數字版權交易）試點應用超級節點」的簽約。

中華文化促進會文化產權市場工作委員會、廣東省南方文化產權交易所股份有限公司、深圳文化產權交易所、景德鎮國家陶瓷版權交易中心、國家級數字資源綜合平台「新華數元」等機構也就共建數字版權鏈的合作進行了簽約。

（文中圖片均由沙龍主辦方供圖）

記者|丁舟洋編輯 |文多