村上春樹說：「當暴風雨過去，你不會記得自己是如何度過的，你甚至不確定，暴風雨是否真正的結束了，但你已不再是當初走進暴風雨里的那個人了，這就是暴風雨的意義。」

我想，經歷了數次暴風雨的家珍和福貴，應該也是這樣的，不記得怎麼熬過那些苦難，也不記得暴風雨是什麼時候結束的，只是熬過暴風雨後的他們，再也不是原來的那個自己。

許許多多的導演，在拿到小說後將小說改編成電視劇或者電影，一般都會取個和原著不一樣的名字，而這部1994年上映，豆瓣評分9.2的電影，直接使用了小說的名字——《活著》，或許是因為無論是電影，還是小說，「活著」便是對那個時代最好的交代，所以，電影雖然沒有小說那般慘烈，但也夠殘酷，便可能使用了同名。

生活在太平城世的我們不曾經歷過那樣的年代，但跟著影片的主要人物富貴、家珍、鳳霞、有慶、春生等，極具代表性的底層百姓，可以感觸到在苦難不盡的人生苦旅面前，靠著信心和壓不垮的堅韌，用「活著」給那個時代交上了滿意的答卷。

一、人生如戲，縱使風光無限，也不過是過眼雲煙

影片主要講述了紈絝子弟福貴，從吊兒郎當靠賭尋歡，將偌大別致的祖宅揮霍一空，同時妻子挺著大肚子帶著幼小的女兒鳳霞從此和他分道揚鑣，父親因無法接受福貴敗光家產的事實而奔赴黃泉，母親病魔纏身，福貴心懷愧疚，重新腳踏實地生活，妻子帶著剛出生的兒子和逐漸長大的女兒回來，正當夫妻二人準備同心協力迎接美好生活時，現實又給了她們致命一擊，兒子被發小撞死，女兒難產離世……

• 1、 父母的教育是孩子最好的資本，而福貴的父母早已力不從心

影片的一開始，福貴就在賭場揮霍時光，回家還理直氣壯，仿佛自己恪盡職守般耀武揚威。

作為家裡的長輩，父親數落他敗家，他直接揭父親老底，說當年父親也是個敗家子，父子倆不過半斤八兩。

此刻，母親的舉動意味深長。不是去幫著丈夫教育兒子，而是用毛巾擦丈夫的臉，意思是堵住丈夫的嘴。

對於兒子犯原則性的錯——賭錢，身為母親，不是管教，而是幫忙遮掩，忙著寵愛，這對孩子來說，是一種不負責任的教育。同時，母親一給父親擦臉，父親便不再數落兒子，仿佛這些都不算大事。

想來，父母年事已高，體力上對抗不了年輕氣盛的兒子；況且，父母只有福貴一個獨苗，集萬千寵愛於一身也不難理解；最後，最重要的是父母未來還要靠福貴養老送終，不敢也不可對他太多指責。

其實，那麼多理由不過是想表達一點，父母的教育雖然是孩子最好的資本，可對於福貴來說，父母對自己的教育早已力不從心，福貴會成為敗家子，父母也是助力者的一員。

• 2、 你若好到毫無保留，對方就敢壞到肆無忌憚

作為福貴妻子的家珍，在賭場徹夜未歸的丈夫回家時，居然是坐在鏡子前小聲哭泣。然後，溫聲細語的說福貴明明答應她懷孕後就戒賭的，怎麼不守承諾。之後，福貴在賭場玩得不亦樂乎時，家珍挺著大肚子在賭場等他，直到身無分文。

作為妻子的家珍，在丈夫不知悔改時，除了哭泣和軟弱就是妥協。對於一個女人來說，這無疑是最不明智的舉動，畢竟，家珍的妥協和軟弱，會成為福貴肆無忌憚的資本。

我想，對於一段婚姻，倘若出現問題，彼此協力解決是常態，可需要一個人忍辱負重，對方卻毫無底線的壞，那這段婚姻便如同腐爛的食物，丟棄時必須毫不猶豫，否則容易引發更嚴重的問題。

好在，賢良淑德的家珍終於認清事實，跟福貴說了這麼一段徹骨的話：

福貴，我在這等你，就想給你一句話，我想明白了，你也改不了，我也不想跟你過了，我帶鳳霞走，這回，我要能生個兒子，長大了不能像你這樣。

就這麼幾句話，在鞏俐的傾情演繹下，有種凜冽的決絕。

• 3、 每一次卑躬屈膝的背後，都有一場陰險狡詐的密謀

影片中的龍二就是這樣的存在，一開始的時候，在賭場上，同樣是賭徒的龍二，對同樣是賭徒的福貴卑躬屈膝，竭盡全力討好，每一個動作都在顯示著自己的「低人一等」。哪怕只是和福貴隨意的說笑，不是垂著頭，就是弓著背，生怕旁人不知道龍二尊敬福貴。

可這只是表面上的「尊敬」，實際是引誘福貴一步步跳入深淵，最好萬劫不復。所以，在福貴和家珍爭吵時，龍二便立刻找人計算還有多長時間可以讓福貴「凈身出戶」。

而當夥計拿著帳本來到二人的賭桌前，宣布福貴輸得身無分文後，龍二恢復了高高在上的嘴臉，瞬間大有從店小二翻身成為掌柜的氣勢，於是，立馬對福貴從低三下四變成了高人一等，滿口嘲諷。

看到龍二對福貴的態度大轉變，不禁令人毛骨悚然，身為賭徒，彼此都不會高尚到哪裡去，可萬般算計別人錢財，到手後立馬翻臉不認人的嘴臉，多少讓人不寒而慄。

請對每一次的卑躬屈膝加倍警惕，保不准背後有一場陰險狡詐的密謀。

二、於苦難而言，沒有「最」，只有「更」

小時候看《濟公》有段歌詞印象很深，兒時不懂其意，如今在聽卻發現它道盡了人生苦楚：

一半臉兒笑，一半臉兒哭，是哭是笑只有我知道；一半臉兒悲，一半臉兒歡，悲歡離合人間是常道。

• 首先，在戰爭中死裡逃生，女兒卻成了啞巴。

生下兒子後，家珍帶著鳳霞回到了福貴身邊，福貴終於肯腳踏實地的生活了。可為了生計，福貴小心翼翼找龍二借錢做小本買賣，龍二「大發慈悲」給他一箱子，要他靠皮影戲白手起家。作為在皮影戲上有些許技術的福貴，拉著春生開啟了「創業模式」，可好景不長。

畢竟，「時代的一粒灰，落在個人頭上，就是一座山」。

好不容易重新站起來的福貴，莫名其妙就被捲入到戰爭中，成為命懸一線的戰士，好在從一堆死人里撿回了命，可跋山涉水回家，看到乖巧懂事的女兒，卻發現她因高燒成為了啞巴。

生活總是會在不經意間給你猛然一擊，將你打得暈頭轉向，你以為揉揉眼，清醒一下便可重見光明，卻發現這些不過是你一廂情願，生活自始至終還是不肯放過你，你永遠不知道明天將面臨什麼！

• 其次，喪子之痛，是此生好不了的傷疤。

在那個時代，大家本就在大環境下過得痛不欲生，可哪怕日子再苦再累，枕邊有溫柔賢惠的妻子，身邊有乖巧懂事的一雙兒女，日子再怎麼苦，起碼還有一點點來自家庭的甜。

可是，和福貴一起艱苦奮鬥做皮影戲，在死人堆里相依為命的春生，把自己心愛的兒子，撞死了。在一場兄弟情和殺子之痛面前，選擇誰，原諒誰，都是一道艱難無比的選擇題。

曾經的福貴和春生，彼此有多要好，如今就有多決裂，往往應了那句：最親近的人，往往傷你最深。春生帶給福貴的喪子之痛，是福貴和家珍此生好不了的傷疤。

• 最後，難產離世的女兒，是摧毀福貴和家珍的最後一根稻草。

年輕醫生胸有成竹，年輕護士聲音洪亮的說「男孩，七斤二兩，母子平安」，對於在病床上奄奄一息的鳳霞是多麼的諷刺。最終，鳳霞還是因失血過多，離開人世。

人這一生，喪子之痛早已痛徹心扉，誰曾想，一生悽苦的女兒居然也難以擺脫命運的捉弄。

鳳霞這孩子一生沒有過太多的幸福，小小年紀父親奔波在外，跟著母親一起送水維持生計，長大了嫁給一個給她些許幸福的人，卻早早離世。

於苦難而言，沒有「最」，只有「更」。以為黎明的曙光來臨，卻發現眼前還是一片漆黑。

三、面對苦難不盡的人生苦旅，「活著」既需要信心，更需要韌性

看過一句感觸很深的話：

人到中年，不同於年輕時的衝動，多的是瞻前顧後的「慫」，但不變的是，依舊單槍匹馬在闖蕩險象環生的人生。

• 第一， 敢於重頭再來，宛如面對苦難的一把匕首。

福貴輸得底朝天，從家底厚實到身無分文，靠著皮影戲重頭再來；家珍面對丈夫的出爾反爾，從憤然離開，到攜兒帶女回歸清貧小家，願意跟著福貴東山再起。

正如陀思妥耶夫斯基說「如若你想征服世界，就得先征服自己」，遇到苦難不可怕，畢竟將苦難打倒在腳下的人那麼多，可怕的是在苦難前一蹶不振，畢竟在哪裡跌倒，就在哪裡原地打滾撒潑的人也不少。主要就看你想做生活的勇士，還是甘願做苦難的囚徒。

影片中家珍做到了，福貴也做到了，希望現實生活中，我們也可以做到。

畢竟，只有敢於重頭再來，你才能擁有刺向苦難喉嚨的匕首，還自己一個明媚的明天。

• 第二， 苦中作樂，是對付苦難的一劑良藥。

影片中最讓我熱淚盈眶的是，弟弟有慶看見同齡的孩子在欺負不會說話的姐姐時，他立馬上去「決一死戰」，後來又把拌了很多辣椒的面一整碗倒在始作俑者頭上。

作為旁觀者的我們笑了，可作為殘障人士鳳霞而言，該是多麼的難過和心疼，為自己的殘疾難過，為弟弟的無辜冤枉難過。可也值得高興，這是多麼友愛的一家人呀，弟弟會護著姐姐，姐姐會心疼弟弟。

還有一個片段，福貴無辜冤枉兒子後，家珍給兒子支招，去整整福貴，好讓兒子出氣。看到福貴被辣得嗓子冒煙時，母子倆開心到不能自已。

羨慕吧，家珍教育孩子的方式值得我們悉心學習，正如法律上那句名言「不冤枉任何一個好人，不放過任何一個壞人」，生活已經苦不堪言，再不找點開心的事情調解氣氛，早晚會被折磨瘋。

• 第三， 原諒別人，也是放過自己。

我以為家珍這輩子都不會原諒春生，因為春生撞死了自己的孩子，可是，自有慶走後，一直對春生沒給過好臉色的家珍，在看到失魂落魄的春生時，最後說道：

「春生，外邊冷，進屋說吧，」「春生，你記著，你還欠我們家一條命呢，你得好好活著」

曾經風光無限人人仰慕的春生，此時成為了人人都要與他華清界限的「罪人」，甚至是人人喊打的過街老鼠，可跟春生有血海深仇的福貴夫婦卻還是保存這基本的人情，還有良知。

可以從家珍擔心和勸慰的話語中，聽出她釋懷了，當然，也可以說是福貴夫妻在同情春生，可是，倘若沒有原諒，又何談同情呢？

現實生活中也是如此，我們對很多事情耿耿於懷，追其本質，不是對這件事情有多大的執念，而是我們自己不願意放過自己，最後懲罰的還是我們自己。

結語：

既然上了苦難的賊船，便只能做個有信心、有韌性的海盜，不畏將來，不念過往，砥礪前行。願你、我、他，也依然能夠在這太平盛世，好好活，認真活，不負大好時光。