為了追求自己心中的藝術，一些藝術家總能做人們意料之外的事，畫家史國良就曾做過令人無法理解的決定。
他放棄現有的一切，拋下深愛他的妻子，年少的兒子，選擇做一個每日誦經念佛的和尚。
靈感有盡
出生於1956年的史國良不是什麼藝術世家的孩子，他兒童時的畫板，是一張張撿來的廢紙，是家中刷了一遍又一遍的白牆。
他熱愛繪畫，也有天賦。他對繪畫的熱情並沒隨著年齡的增長而消失，這並不是孩子三分鐘熱度的興趣，反而越是成長，他越堅定了做一個畫家的理想。
看出他潛力的父母選擇支持，而不是以貧困為由折斷他的畫筆，在家中經濟條件好轉後，更是送他去讀了藝校，助他追夢。
但做一個畫家，空有技巧成不了事，靈感與意境缺一不可。史國良深知這個道理，為了找靈感，他愛上了旅遊，一路採風作畫。
讀研期間，他多年來的努力讓他的畫作大放光彩，他也成為了一個小有名氣的青年畫家。
而雙喜臨門的是，在春風得意時，他遇見了自己唯一的妻子劉玉梅。
史國良與劉玉梅則不同，劉玉梅不是藝術家，可她卻與史國良很合拍，總是能包容理解他的想法。於是二人從熱戀到深愛，一路走進了婚姻殿堂。
未到而立之年，史國良就完成了成家立業兩個人生大事，說同行不羨慕是假的。
有劉玉梅的全力支持，史國良在婚後也沒為生活分心過，他埋頭創作，源源不斷的靈感變成成他筆下的一幅幅畫作。
可漸漸的，那些稱讚與榮譽變成了壓在他身上的巨石，他對繪畫的熱愛依舊，卻也開始恐懼自己的作品不再被人欣賞，被拿來與以前的自己比較。
落筆之後，他無法再像從前那樣沉浸其中，而是心生煩躁，怎麼看都不滿意自己畫出的作品，他陷入了瓶頸，需要一個契機來突破。
恰好他聽聞同行出國，並在國外闖出名氣，開辦畫展的消息，於是他有了去國外發展的想法。
這件事他與妻子商議了許久，劉玉梅一開始並不贊同他的想法，畢竟國內的這一切他得來不易。
他現在既是個畫家，又是大學教授，就算他不再畫畫，也能有一份足夠養家餬口的收入。
在妻子的勸說下，史國良始終堅持出國，看他這樣堅定，劉玉梅自知說服不了他，只能同意。
為了出國，他賣掉了自己的畫作，賣畫錢一部分留給家人用於生活，一部分則用於他在國外的花銷。
1989年，史國良懷著對異國他鄉的美好期望，揮別家人，獨自開始了陌生的旅程。
他選定的地方是加拿大的溫哥華，還未到達目的地，他就先開始了對未來的暢想。
然而，真正開始在溫哥華生活，他才意識到想像與現實的差距。
首遇大挫
史國良懷著雄心壯志踏上溫哥華的土地，可他剛開始計劃新生活，就遭遇了迎頭一棒。
他在溫哥華還沒打響名號，又面臨靈感枯竭的問題，剛來就靠賣畫生存不太現實。所以他想找一份適合自己，收入尚可的工作，等生活步入正軌後再安心創作。
人生地不熟，語言不通交流困難，又沒有朋友熟人可以投靠，史國良就像無頭蒼蠅一樣找不准方向，他焦慮又無能為力。
且在國內時，他的生活起居都有劉玉梅照顧，不太懂得計劃花銷。入不敷出的日子一天天過去，口袋裡的錢也一點點變少。
他試著賣畫，可這匹來自中國的千里馬，難在外國遇見他的伯樂。沒過多久，史國良便窘迫地搬進了陰冷潮濕的地下室生活。
國內得知消息的劉玉梅心急如焚，拋下一切趕去溫哥華找他。夫妻見面兩行淚，劉玉梅實在不忍心丈夫過這樣的日子，便勸說他回國，好歹是自己熟悉的地方，找一份工作不是難事。
可史國良不甘心就這麼回去，其他同行出國都是事業蒸蒸日上，叫他灰頭土臉地回去，他絕不願意。
心疼丈夫的劉玉梅見他勸不動，只能留下照顧他。兩個人要生活就必有花費，史國良有傷在身，那麼這個養家的擔子就落在了劉玉梅身上。
於是，劉玉梅白天工作，晚上又要照顧史國良，每天忙得團團轉，人都憔悴了不少。妻子的辛苦史國良都看在眼裡，這都是被他拖累的。
也許是這個從未經歷過的大挫折讓他有所感悟，史國良又有了創作靈感，這些新作入了溫哥華藝術館館長的眼，他終於等來了自己的伯樂。
出國的同年12月，史國良在館長的幫助下，舉辦了他在加拿大的第一次畫展，成功打開國外市場。
可惜好景不長，在國內他面臨的問題再次找上門。
「沒有靈魂！」史國良撕掉新畫的作品，他覺得筆下的畫面只是一幅空殼，失去了該有的意境。他不得不面對一個可怕的現實——他的靈感再次枯竭。
這次靈感枯竭帶來的負面影響比從前更甚，加上病痛折磨，甚至他的性格都發生了改變。他變得暴躁易怒，時而大吼大叫，連以往親近他的兒子也開始害怕與他接觸。
他明知不該這樣做，可卻控制不了突然爆發的情緒。
那些藏民虔誠地跪拜，雙眼滿是堅定，三步一叩首地向著心中的聖地前行。他們純凈的信仰使旁觀的他都變得心平氣和，那一幕深深刻在他的腦海里。
時隔多年，再次回想那個畫面，史國良奇異地平靜了下來。他仿佛抓住了救命稻草，找到了一片能救贖自己的凈土。
他開始醉心慈善，捐出一部分收入幫助他人。後經朋友介紹，他結識了將他引入佛門的星雲大師。
為畫剃度，為家還俗
剛從史國良口中聽到他這一決定，劉玉梅幾乎崩潰，她怎麼也想不到丈夫有一天會以這樣的方式拋妻棄子。
毫無意外，劉玉梅第一次這樣強烈反對史國良的決定，她好說歹說，讓史國良想想孩子，想想父母和她的將來。
兒子才十一歲，正是心裡敏感，需要父母陪伴的年紀。如果兩人感情不和，矛盾頗多，史國良離開就離開，可他們二人偏偏是恩愛夫妻。
但就如以往數次般，史國良不願放棄自己的決定，要追求自己心中的藝術。
這次他甚至拿出了離婚協議書，因為和尚不能娶妻生子，他要入佛門，就必須遠離俗世中的妻與子。並且他將紅塵里的財務全部留給了妻子，自己兩袖空空地入修行之路。
見他拿出那一紙離婚書，劉玉梅的心徹底涼了，她明白這件事再無商議的可能。
史國良看著雙眼含淚的妻子和一臉不舍的孩子，他的心中滿是愧疚，可最終他輕輕推開劉玉梅，步履堅定地跟著星雲大師遠去。
他每走一步，便覺得自己的身體輕了一分，那些俗世的名譽正離他而去，煩惱也隨之消散。
正式開始禪修的史國良滿心期待，他終於能一心追求藝術，不再受紅塵所擾。
看見飛入屋檐的燕子時，他會對它說：「告訴我的妻子和孩子我很想念他們。」
出家期間，史國良的確又找回了創作靈感，他開始有了一幅幅新作。但他心中始終放不下俗世的家人，擔心他們能否吃飽穿暖，又過得快不快樂。
即使身處寺廟，他依舊賣畫，把得來的部分收入用於劉玉梅母子的生活。他想用這種方式彌補自己作為丈夫和父親的失職，讓自己心安。
那是他出家幾年後的事，劉玉梅如送他離開時那般，眼中有流不盡的淚。劉玉梅之所以不遠千里來找史國良，是為了已上高中的兒子史村。
原來史國良出家後不久，史村就意識到父親拋棄了這個家，心靈遭到巨大打擊。無論劉玉梅怎樣開導，史村都無法接受這個現實，他不能原諒這個說走就走的父親。
而史村會有這樣的反應，原因之一是，當年史國良出國，他在國內老家就因父親不在身邊而被輕視過。
他開始自暴自棄，漸漸地和街邊混混玩在了一起，打耳洞，留誇張的髮型，穿著小眾的服裝，整個形象十分叛逆。
劉玉梅知道他的心結是父親，她實在沒有辦法才來找史國良。本就心繫妻兒，史國良自然坐不住，權衡再三，他到底還是走了一趟。
一見到大變樣的兒子，史國良就止不住地心痛，他沒想到自己出家會給兒子帶來如此大的傷害。與形象發生改變的還有史村的態度，以前他總愛圍在父親身邊，跟著父親學畫畫。
聽了這句話，史國良心如刀絞。他開始懷疑自己當初堅持出家是否是對的，這一切都該他來負責，他有義務將兒子帶回正途。
他撿起了做父親的責任，他想起兒子愛畫畫，就以此為談判條件，他可以讓史村跟著他學畫，前提是史村要改掉那些壞毛病。
其實這也是讓父親重新親近的機會，愛之深恨之切，史村就是在意父親才會如此。在史國良的引導下，史村重新變得陽光，變回了乾淨清爽的樣子。
多年禪修使他的畫有了獨特韻味，有了俗世難尋的禪意，2014年時一幅以藏民為題材的《轉經》更是賣出1173萬的高價。
他出家又還俗，斷紅塵又續前緣，他仿佛活了兩世，也終於找到了自己畢生所求的意境。
曾經他畫過與《轉經》類似的題材，卻被現場的藏民說沒有禪意。自己入過佛門後，他才終於參透那副畫作所缺的靈魂是什麼。