《小偷家族》是一部由日本导演是枝裕和执导的剧情片，在第71届法国戛纳国际电影节中获得了最佳影片金棕榈奖。它不仅是一部动人的家庭片，更表达了对社会的失败之处、对人性不足之处的深深叹息和检讨。
电影里值得回味的细节有很多。沾着泡面吃的可乐饼，探寻到手臂同样的伤疤，腿枕上的泪渍，倾倒在桌角的素面，只有声音的烟花，被烧掉的裙子，瓶盖当眼睛的雪人……
娓娓道来的故事情节充满了平静、理性、隐忍，在平静背后隐藏的，是浓浓的温情与安心，是无形中传递出来的感动，是直击人心的强大力量。这之间既有浓浓的、烟火气的爱，也有说不清道不明的私欲与贪念。
《小偷家族》的故事并不复杂，主要人物是以柴田奶奶为中心的祖孙三代六个人：在政府登记独居领救济金的柴田奶奶、精通各种偷盗技巧的建筑工人柴田治爸爸、在洗衣房偷偷取走饰品的信代妈妈、在做援交的亚纪姐姐、没有上过学的祥太哥哥、被父母虐待的百合妹妹。
柴田治和儿子柴田祥太从商店合作偷窃回来，将被生母漠视独自在家的百合捡回了家。柴田治的妻子柴田信代本不想收养，得知她受双亲虐待后改变了主意，奶奶柴田初枝和妻妹柴田亚纪对此也没有意见，百合很快就接受了自己是《小偷家族》的一员，而她的到来催化了这个家庭的分崩离析。
直到这对小偷夫妇铛锒入狱，这个临时家庭的秘密才得以完全曝光，但这部影片故事最大的梗不难猜到，观众早就能从影片前段疏离审慎的镜头设计和若即若离的成员关系，拼凑出事实的真相：奶奶、父母、孩子，家庭的每个成员都是原有家庭的弃子，在新的临时家庭，每个成员都在努力的扮演和相信，彼此就是对方真正的亲人，这个家庭的生存方式就是盗窃，而从这个拼凑的家里偷取爱与温暖，才是他们生存的动力，把萍水相逢当做生死相依。
影片一开始，小女孩百合的意外加入和电视里出现的失踪儿童的新闻，已经预示了故事的最后走向。她就像桌子底下的那颗炸弹，随时会毁灭这一切。这是整部影片最大的戏剧性所在，是牵引观众注意力的一条主线。但是枝裕和将这条主线变成了暗线，把主要的情节用在了表现一家人每天是如何生活的。
这个家庭是建立在“互利”原则的契约精神上的，夫妇收养弃婴是出于没有子女的补偿，赡养奶奶则是觊觎她的退休金，亚纪对家庭尤其奶奶的眷恋源于对亲生父亲的怨恨，奶奶围拢所有人是担心自己会一个人孤苦终老的离世。每个人对自己的付出都有着精确的计算，这种理智和冷漠在“奶奶”去世这件事情上达到高潮：一家人看着她死去，冷静把她埋掉，再把她的遗产取出来，对于这个被社会边缘化的家庭来说，生活必须依照最利己的规则往前稳步推进。
也正因为如此，这个家庭成员每次超出对等交换的真情流露，都让人更加唏嘘：在被原生父母冷漠对待的百合对“哥哥”祥太自然流露出亲情之爱时，“妈妈”信代感叹：像我们这样家庭的人，不应该会爱别人的啊。事实上，缺乏爱才渴望爱珍视爱，信代出于母爱本能，每次重大抉择时都做了令人肃然起敬的决定；父亲治在警察局被问到“你为什么要教孩子偷东西呢”，无奈回答：“我只会这些了”，他自己没想过的是，他教给祥太泡面加可乐饼的吃法、敏锐察觉并化解他青春期的性烦恼，才重要得多。
很多人在观影过程中，都会有这样一个感受：我不想听他们过去的故事，只希望他们就这样生活下去，不要停止。同时，我又清晰地知道，这种状态不可能持续下去，必定会出现变故。
经历了前七十分钟漫不经心的铺陈，自夫妇落网开始就连续引爆，导演一面疯狂催泪一面又硬起心肠板起面孔。是枝裕和亲手建立并且又毁灭了这个家庭，他“珍视”这群人脆弱的真情，但并不打算陷入到“大家都不容易”的庸俗喟叹。他破灭了观众期待这个善良谎言继续的梦想，通过儿子祥太的觉醒、母亲信代的忏悔，坚定地表达了自己的创作态度，建立在虚假关系上的爱不是个体幸福的归宿，社会监管的失职更不应被忽视。
就像是枝裕和自己在新闻发布会上所说的那样，“电影的存在并非为了审判个人，导演也不是上帝或者法官……我总是期盼看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。”这部电影不是要探讨家庭，而是透过家庭去呈现日本的社会问题。
是枝裕和曾经说过，父母的离世让他重新审视家庭，也改变了他的创作重心。这些年来，是枝裕和作品风格日趋柔和温情，变得甜腻温柔，从作品完成度角度而言自然很好，可从主题深度和视野广度而言更多的是退步。
这部电影能够达到这种成就，最为关键的他是恢复了审视的态度：家庭不再只是个人情感的倾诉阵地，又回到了细胞模式体察社会生态。既敏感捕捉个体人性的善，又冷静审视社会的恶；既温情又冷酷，既琐屑又简练。这其中的微妙平衡，正是这部影片最值得珍视的地方。
“我对他们无所谓同情，也无法用简单的爱与恨来评价，我只是静静地站在一旁，与他们拉开一段距离，看着这一切的发生。他们本就是日本社会真实存在的那一部分人。”正如导演兼作者的是枝裕和在谈到这部作品的创作灵感时说的那样，一切源于日本媒体报道的一则有关养老金欺诈的新闻。家中的老人去世后，家庭成员隐瞒了老人的死讯，继续违法领取老人的养老金。在日本，阶级分化在过去五年越来越明显，对那些生活没有保障的人群，是枝裕和认为应该给他们一个发声的机会。
把电影的镜头变得清澈绵长又细碎，将那些惊涛骇浪变成散淡日常，让观众自行去体会散落在人间的真相。影片最后一个镜头，是回到生母身边的百合又回到了当初被捡到的阳台，唱起了歌谣，这份暖意和心酸的交融，完成了影片的最后一击。