已经骂了好多天。
自从《囧妈》宣布网络首播，毕志飞就开启了新一轮的唇枪舌战。
开始的语气很平和，字里行间都透着一股从业者对同行，苦口婆心的劝诫。
随后发布长微博，对这部电影背后“背信弃义、自私自利”的做法，逐条阐述出来。
事态发展到这，虽然片方和徐峥本人，都未曾对毕志飞的言行做出公开表态。
但这的确是件好事，毕竟特殊时期，在大家对免费观影高呼万岁时。
至少有人提示我们：
徐峥以及《囧妈》的出品方欢喜传媒并不是什么“大善人”。
北京字节跳动网络技术有限公司（旗下包含今日头条、西瓜视频等平台）拟定向欢喜传媒最少支付6.3亿元，从而达成战略合作。（包括<囧妈>的线上播放权）
作为吃瓜大军的一员，双方协议的具体条款，我们虽说无处可考。
但6.3亿的收入，再加上欢喜传媒股价的大涨，让徐峥逃离了竞争激烈的院线春节档，一下子赚得盆满钵满。
让人意外的是，再次化身“人民斗士”的毕志飞却突然画风一转——
不仅让徐峥“滚出电影圈”，还开始搜刮他的黑料，让一场维护弱者的声援辩护，瞬间降维成八卦头版的黑料大全。
我们不知道，这期间到底发生了什么事，让毕志飞放下了北大博士的身段，开始对徐峥进行人身攻击。
可这个曾集导演、编剧、制片人于一身，并孕育出《逐梦演艺圈》的毕导，确实持续地占据着娱乐新闻的焦点。
既然毕志飞如此关注《囧妈》院线改网播的事件，我也根据搜集的资料，先给大家复一复盘。
《囧妈》事件的开端，最早要追溯到影片改档。
由于疫情的影响，徐峥的个人微博于1月20日13：08，突然宣布影片提档大年三十。
6分钟后，《囧妈》官博才推送了影片提档的消息。
随后影片开始了大规模的城市路演和线上宣传，导演徐峥也带着几位影片主创，先后在各大综艺中亮相，宣传动作按部就班。
在院线的工作人员，还在为大年三十就要忙碌在工作岗位叫苦不迭时，春节档的影片于23日纷纷宣布撤档，《囧妈》也在其中。
不同的是，影片官博发布声明的最后一句话是“电影<囧妈>很快见”。
没过24小时，《囧妈》果然改为线上公映，不过除了提档，徐峥的个人微博发布消息的时间，都比电影官微稍晚一些。
再结合一下，欢喜传媒与字节跳动于23日签订协议的消息。
看起来，资金回笼了，徐峥本人也就没那么着急了。
因此，毕志飞对于《囧妈》片方不体谅院线和影城的工作人员，只想尽快回收投资的观点，应该没有跑偏。
两天前，毕志飞还就《囧妈》违反《影片分账发行合同》提出质疑。
北京电影家协会副主席尹鸿给他的留言却是：
“任何合同，都对非抗力例外。”
这虽说不是《囧妈》官方的回应，可尹副主席的这番操作，还真有点越描越黑的感觉。
聊完八卦，我们再谈谈电影本身。
很多人觉得《囧妈》不错，说它起码很合家欢。
但如果真像去年那样，让你50多块一张票走进影院，我想你的观感多半会有改变。
更何况，徐峥的囧系列一连拍了三部，部部都离不开中年男人的困境。
他和他的团队在创作上灵感的匮乏，从这里也可见一斑。
有人曾拿剧本对照，说《泰囧》借鉴了《预产期》的阶级矛盾，《人在囧途》照搬了《落难见真情》的故事框架。
咱们先不讨论抄袭的问题，至少囧系列的后两部作品，确实口碑大不如前。
《囧妈》的故事，其实从“熊出没”那里就开始失控了。
一会儿讲建设兵团，一会儿坐热气球......
东拉西扯了一圈，它想要逃离的正是中式母子关系和赡养关系矛盾的症结。
作为首次执起导筒，就能进入10亿票房俱乐部的明星导演，徐峥很厉害，也很聪明。
但在演技过硬之余，他的聪明劲似乎并没都用在创作上。
《囧妈》之于徐峥，更像一个精心设计的产品：
什么老年人的朋友圈、俄罗斯姑娘的艳遇、惊心动魄的丛林追逐......
一个把利益放在首位的创作者，就别强行引用安德烈·塔科夫斯基的《伊万的童年》了。
同样是创作者身份的毕志飞导演，在遭遇了《逐梦演艺圈》的群嘲后，自称潜心钻研、虚心求教。
转过头，又频繁地炮轰热门影片，为烂片洗地，还接受各种采访，上综艺，随时准备靠向舆论的暴风眼。
我很难相信，这么一个人，能真正安下心来搞创作。
可笑的是，毕志飞一直在强调的观点，都没离开电影的视听艺术，并不适合手机和平板电脑这样的小荧屏。
面对毕志飞手撕徐峥的这场骂战。
我只想为那些费力地在家制造观影条件的影迷，以及辛勤地为电影做宣传的工作人员——
感到可悲。