《婷》木板油画 65cm×53cm 2017
寻源
敦煌石窟很多壁画始于十六国的前秦、南北朝、隋唐、西夏、元等朝代，去敦煌考察时，发现壁画有很多层，因为每朝每代都给同一片砖墙上绘制壁画，甚至多达７到８层之多，当时就深深被感动了。大家熟知的壁画是画册上看到的二维图片，可我看到的是在残砖壁石上的斑驳壁画，给我的感觉壁画是三维立体的，是有重量感，犹如一位有故事的女人，充满了神秘和魅力，我被它深深吸引了。一个民族的文明就是这样一朝一代地被传承和延续下来的，对古人来说这已经不是壁画而是他们民族的灵魂。
《寻源系列一》综合材料 150cm×100cm×10cm
《浑沌》油画综合材料 80cm×80cm
我们居住在科技高速发达的城市中，敦煌壁画对我们又意味着什么呢？我陷入了深深的沉思！制作怎样的艺术才能传承文明又能融入当代文化呢？辗转无法入眠，挥之不去是敦煌考察回来后的那种震撼和感动，想把自己的感受做成作品，结合当代人们各种生存状态，想用一种人们能看的懂得方式，与人们生活相关的题材。
《魮之鱼》油画综合材料 80cm×80cm
首先想以墙的形式出现，不能以画册上二维的方式出现，那样就不能把我看到那种分量感和厚重感表现出来，我想把墙做为一种象征，象征着凝聚精神的载体，或者象征着物质形态的存在，但制作墙时我采用的是玻璃钢材质，既可以保留形状又减轻了重量，便于搬运和展示，我选用了三层，第一层仿制古代墙面的质感和画面效果，第二层选用钢丝水泥做底子代表现代文明，第三层是未来浮雕，铝制感的浮雕代表未来，总共用了三层代表过去、现在、未来，然后根据主题绘制图像。以上是创作的大概过程。
《碟恋花》油画综合材料 80cm×80cm
我认为传统和现代的矛盾具有两面性，他们是不可分割的，我们从小受到的就是传统教育，就像血液一样根深蒂固，传统艺术如果不改进就无法适应高速发展的现代工业文明，他们有冲突但不是不可调和的，艺术作品也是一样，只要创作出一种新的艺术形式，把已经存在的传统文化和当代文明整合在一起，换一种新的人们可以接受的方式展示出来，这样的作品需要一种合适的度去磨合传统文化与当代文明。例如徐冰作的《天书》、蔡国强的《火药作品系列》、展望的《假山石》，他们作为当代艺术家把传统文化和当代文明结合的很好，并且受到国内外的承认。说明传统和当代艺术是可以并存的。
《何处不在》纸上油画 35cm×25cm 2016
敦煌给我的是一个有力的提示，给我开启了一扇寻找自己文化之根的大门，敦煌让我意识到什么才是真正能打动我的艺术形式，我做的正是这样有启迪作用的艺术品，想让更多的人关心我们拥有的和正在失去的文明遗产，敦煌千年的灿烂文明不能被打入冷宫！
《一米的距离》木板油画 60cm×60cm 2014
《寻源系列二》综合材料 160cm×100cm×10cm
《时代大迁徙》油画 960cm×140cm 2019
时代大迁徙
猛兽的形象来源于中国的神兽，如龙、麒麟、七色鹿等，也延续了之前创作的《寻源系列》《万物生系列》。灵感来自敦煌壁画和《山海经》故事传说等中国传统文化。由于生存的压力和对社会的思考，我患上了颈椎病被失眠困扰经常短暂睡眠。作为社会的个体也反应了社会群体的生存状态。白天阅读思考的资料都会在短暂的睡梦里汇总形成一个个不可思议的场景，做为艺术工作者我有义务用艺术的方式记录下对社会的思考。科技时代的不断更新变化改变了传统生活方式也推动了历史的发展，如同一个个机械猛兽扑面而来，冲击着你的生活推你前行，也会随时吞掉弱者，就像生物链中，适者生存。这些机械猛兽也是我内心面对生存挑战恐惧的化身，小小的人在小小的帆船里独自面对海浪猛兽，独自前行。有的帆船淹没了，有的奋力前行，都反映了当下人们的生存状态。每个人都会有必须努力翻越的山。我的创作形式用长卷，长卷如同历史和人生绵长而无穷尽，变化莫测。不管是惊涛骇浪还是色彩斑斓，一切都会成为过去，归为尘土，留下的只有骨骸的印记。灵感来源于人类考古发现，从史前世界到文明世界，都是各种骨骸的印记来证明曾经生命的存在。
《寻源系列三》综合材料 160cm×100cm×10cm
《时代大迁徙》系列 油画 240cm×140cm×3 2019
《绽放》纸上油画 31cm×17.5cm 2014
关于艺术家
Artist
田芳芳
Tian Fangfang
毕业于中央美术学院油画系中央美术学院研究生
现居住北京
编辑 / 排版：李燕清
图片 / 资料来源：艺术家
• 本文原刊于《画廊》杂志第246期，文章版权归 GALLERY所有，转载授权请联系后台。
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