作者 | 壹哥
出品 | 壹条电影
引子
国庆档第二弹，聊聊《我和我的父辈》。
时间过得真快啊。
还记得前年看完《我和我的祖国》，饶有兴致地排列七个故事的喜爱顺序；去年《我和我的家乡》，结果五个故事四个嫌弃，影评最后也被一刀删掉（另说一句，《长津湖》那篇也被咔嚓了）。
到今年这部《我和我的父辈》，看电影前，我的感受大概和下图的沈腾差不多：
累了。
细想想，其实有些惊讶，自己对这个热门主旋律系列，观看的欲望，讨论的欲望，竟然下降得如此之快。
原因的话，主客观都有吧，但本质上，还是《左传》那句：
“一鼓作气，再而衰，三而竭”。
客观环境。
前年的“建国70年”，加上《我和我的祖国》那首洗脑又振奋的歌曲，天时地利人和，给看电影这件事带来了相当强的仪式感和入戏氛围。去年，也有疫情复苏、电影重启的情绪加持。
但到今年，这些可以起到极大助力的外部优势，就都不复存在了。
但更重要的，还是主观创作上的变化。
《我和我的祖国》，70年，7个重大历史事件，数个大时代下的小人物主角。文本清晰，内核坚实；
《我和我的家乡》，“东西南北中”，喜剧类型，空间立体，主题明确。
哪怕这12个故事质量上天差地别，哪怕“家乡”已经明显乏力，但它们至少都有一条自己的内在逻辑贯穿全片——这也是我乐意去解读、去评论的基础所在。
《我和我的祖国》
而《我和我的父辈》，吃亏就吃亏在，找不到那个潜在的主心骨了。
四个演员做导演，四种类型大混搭，这些都不足以成为那个撑起一部电影的支柱。同时，还有一个隐性的吃亏是：
“父辈”这个词，本是不分性别的，但这四个故事放在一起，爹味儿着实有些重了。
哪怕是章子怡那一支，也依然是母亲与儿女共同面对父亲的离去。更不用说在其他三支里，女性形象依旧还是那么刻板老套了。
在这一点上，这个系列本应该借这个主题，做出匹配时代的表达，继而为中国电影做出表率。不得不说，这是个大大的遗憾。
况且，这样任务分配式的命题作文创作，对导演、编剧、演员都是极大的束缚，决定了作品的质量上限，就是肉眼可见的不高。
这些加在一起，成为我看电影前，到看电影后，都如此意兴阑珊的主要原因。
平心而论，在我这，“父辈”的综合水准是高于“家乡”的，哪怕放到三部曲一共16支短片当中，章子怡、徐峥这两支，也是我心中的前五水准。
所以，冲这两个超出预期，还是聊聊吧。至于评价标准，和前两部一样：
首先，你讲的是“国”，还是“人”；其次，你讲的是“小人物”，还是“大圣人”；最后，则是类型表现如何，电影技法又如何。
四个故事，按评分由高到低的顺序。
1.
《诗》：7.5分
演员章子怡，是个懂人性的导演。
看到很多人把《诗》选为自己四个当中的最佳。有人说，开场长镜头好惊艳；有人说，能把一个如此简单而伟光正的故事讲得这么曲折动人，富有层次感；有人说，和其他三个爹相比，“为母则刚”的刻画太特别了；也有人说，光是冲着最后那段值得拿笔记下来的诗朗诵，就要吹爆章子怡。
这些说的都对，如果我来总结一下，其实就是：
《诗》的好，是导演意识和女性视角共同作用的结果。
事实上，评价这类发挥空间不大的命题作文，不用太强调导演意识——比如开场的长镜，镜头运动很流畅，但信息量其实很小——大家的称赞和惊喜，更多也还是因为，类似的导演意识，在这些短片中实在是太稀缺了。
章子怡，或者说这个女性为主的创作团队最值得称赞的，还是女性视角。
如果抛开性别下个结论，说白了，就是懂人性。
对人性的精准描绘与展现，我们熟悉的或许以阴暗面居多，但这恰恰是以讴歌为内核的国产主旋律，最应该做到的。
简单说，章子怡这个母亲形象之所以动人，就在于，她不是像多数导演那样生硬地喊着“为母则刚”的口号，而是用一个个细节，来告诉观众，一个独立又爱家的母亲，是怎样撑起一个家，以及怎样身体力行地影响着下一代。
第一次做导演，能把这些情绪拍得细腻到位，证明章子怡不仅专业，而且认真。
至于妹妹当上宇航员这样的女性表达，大可视为这份认真专业的附属奖品。
2.
《鸭先知》：7.5分
演员徐峥，是个懂观众的导演。
应该说，作为唯一那个三部都参与的导演，徐峥与主旋律最大的契合点，就是他的全面：
与上面第五代比，他能放低姿态，明白观众想看什么；与下面的新导演比，经验也能让他做出表达、制作都更圆熟的作品。
这次的《鸭先知》，也是徐峥这三年三支短片中，我最喜欢的那个。
致敬韦斯·安德森的复古视觉风格很讨喜这种太表面的，就不多说了，喜欢的原因还在于：
故事层面，这是四个里面唯一一个非单亲家庭。
这意味着没有了那个天然的叙事抓手，短片制造戏剧冲突的难度提升了。同时，设定越普世，也让表达变得更加可信。
人物层面，前两年的《夺冠》与《最后一课》，主角都是牺牲与奉献的“圣人”，到这次，徐峥终于拍了一个真正的小人物，所有行为不再是为了集体，而是为了家庭和个人的小人物。
类型层面，市民喜剧之下，徐峥用了不少舞台剧式的笑料，很自然也很舒服。既有公交车上一唱一和的大段滑稽戏，也有贾冰推胖儿子被反弹这样非常细微的设计。
当然，电影也有一些问题和瑕疵：
比如部分人物逻辑禁不起推敲，最后也有种强行圆满的硬来；再比如和章子怡那支相比，这支在情绪调动上稍显薄弱。
不过，我愿意给两支短片一个相同的高分，既因为喜剧创作难度本来就大，也因为，在后面吴京、沈腾那两支短片的映衬下，更显得这两支有多难得了。
3.
《乘风》：5分
演员吴京，是个懂自己的导演。
必须承认，看片前，吴京这支是我最不期待的那个，但可能也是这个原因，《乘风》的亮点也超出预期。
最值得称赞的，是吴京的克制。
除了偶尔忍不住的“战狼”附体，多数时候导演吴京都在试图用更生活化的台词和人物状态，来表达一个内里其实波涛汹涌的故事。对成熟的导演这或许不算什么，但对吴京这样一招鲜的创作者，算是个不小的进步。
问题当然也有，我个人最在意的其实是，在这个命题作文下，这个故事其实有些跑题了。
既然是“我”和我的父辈，故事的主视角，其实应该是晚辈（单论这一点，徐峥那支做得最切题），但这个故事从头到尾都是吴京的视角。
事实上，要改也是可行的，不仅从吴磊的视角出发，更可以设计成是儿子为救百姓而主动赴死。无论从哪个角度，这都是更符合人性的安排。
至于最后那场气势恢宏的马战，很多人可能看得热血沸腾，不过从逻辑上，这场戏其实有点强行高潮的问题。看在整体克制的亮点，包括类型片必须有一场大战的需求，我也就不过分苛责了。
4.
《少年行》：4分
演员沈腾，是个懂划水的导演。
相信你们看完可能也有这样的想法，对比其他三位导演，沈腾的表现欲可能真的不太高。尤其在“家乡”被一致认为是五个喜剧中最好笑的之后，沈腾的意兴阑珊，一点不亚于我们这些看客。
首先，作为喜剧，笑果平平。
马丽还是那个彪悍的男人婆，就不多说了，反正有生之年也不指望马丽在直男受众的麻花喜剧，能有啥突破了。
问题还是在于，机器人穿越时空这样一个可以大做文章的设定，被沈腾拿到手上，如果只想出跟电动汽车蹭电、跟学生家长比投篮赛跑这样无趣平庸的段子，实在说不过去。
同时在“父与子”的关系上，也没看到任何有效的喜剧表达。
其次，作为主旋律，煽情生硬。
这其实算是沈腾这支吃亏的地方，毕竟在煽情上，其他三个故事都有真实历史打底，只有他是完全的平地起楼。
但不管怎样，最后机器人回到未来的那些胜利欢呼，还是太塑料，太强行了。
结语
四个短片取个平均分：
6分。
在我个人的评价范畴，比去年“家乡”的5分高，不及“祖国”的6.8分。
不想再感慨什么了，对一部电影、一个系列、一种创作风格最好的回应，就是买票，或拒绝买票。
最后，给三部曲的16支短片，排个我个人的喜好顺序吧，也算正式给这个系列，告个别：
宁浩《北京你好》＞章子怡《诗》＝徐峥《鸭先知》＞宁浩《北京好人》＞管虎《前夜》＞陈凯歌《白昼流星》＝闫非、彭大魔《神笔马亮》＞张一白《相遇》＝文牧野《护航》＞徐峥《夺冠》＝徐峥《最后一课》＞吴京《乘风》＞沈腾《少年行》＝薛晓路《回归》＝邓超、俞白眉《回乡之路》＞陈思诚《天上掉下个UFO》
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