小 池
身居黄土下，心在白云边。
莫道一池小，能容万里天。
朱军东评：
位虽低，有志乃高；池虽小，有容乃大。高与低，大与小，不在外表而在内心，诗以对比手法写出，尤能使人警醒。
小 屋
小屋只容身，青山不厌贫。
瓶花伤野趣，笼鸟失天真。
性懒空余睡，诗成便有神。
开门迎日月，难见往来人。
朱军东评：
人生自在与否，不在外物而在内心。心若不足，天地为牢笼，心若知足，逼仄小屋即是广阔天地。容我贫，容我懒，容我真，容我痴，小屋何其宽广！或问“难见往来人”不觉寂寞？答，性耽于诗，思接古今，快意不能与君道耳！
西山焦枣
西山树不多，是树皆生枣。
始信紫晶石，又疑红玛瑙。
白云日日新，黄叶年年老。
有客远方来，来时秋正好。
朱军东评：
一片自然风景便是一种心情，景是诗人性格和情趣的反照。诗人若居此，我必肩挎相机手提老酒，欣然而来。白云黄叶，自可入镜。紫晶玛瑙，正可下酒。岂不快哉！
峡川听泉
一村夹水两山青，十里叮咚无暂停。
总是自弹还自唱，清音不要外人听。
朱军东评：
自娱自乐，更无所求。人若如峡川之泉，便不会被名利所诱。“清音”亦不污矣！
钢筋工
钢铁调直身体弯，足扎大厦背摩天。
一直把汗水湿透，反复被阳光晒干。
朱军东评：
后两句猛然改变语言节奏，让人大有不适之感。然朱光潜在《诗论》有言：“节奏是传达情绪的最直接而且最有力的媒介，因为它本身就是情绪的一个重要部分。”诗句节奏所带来的不适，正体现出钢筋工在困苦的工作环境中挣扎与坚守。谁不思安乐？然而为了父母妻儿，只能勇担责任，于是在汗水屡屡湿透屡屡被阳光晒干的过程中，我们看到了钢筋工“足扎大厦背摩天”伟岸。
过李鸿章故居看晚清地图
割地日俄赔款英，救国留下卖国名。
为求一纸条约在，多少河山画不成。
朱军东评：
李二先生的最大悲哀便是“救国留下卖国名”，若无李二不知要多割多少地、多赔多少款！山河画不成，苦了一只替罪羊！
西 施
倾国容颜复国身，姑苏台上几经春。
三千越甲功名在，不及吴宫一舞人。
朱军东评：
古之四大美人能留名于后世，不独倾国容颜，更因身关社稷。西施一人功盖三千越甲，直教人五味杂陈！
涓桥杂记其四
乱石交柯拾杖行，峰回路转小桥横。
空山鸟语无人应，只有风声答水声。
朱军东评：
诗之境界乃是情趣与意像的融合，故王国维说一切景语皆情语。“空山鸟语无人应，只有风声答水声”言有尽而意无穷。个中是寂寥，是悲伤，是无奈……只待各位看官自己下判语了。读诗不是做数学题，没有标准答案。且答案越是五花八门，诗人便越成功。
明教寺
香火纷纷烛火摇，钟声断续鼓声消。
佛门今日大开处，不在深山在市朝。
朱军东评：
写景宜“显”，景物便历历在目；写情宜“隐”，情绪则耐人寻味。前两句写景，显也；后两句抒情，隐也。隐在何处？你看他在写明教寺却又不是写明教寺，实另有所指也。你猜你猜，他在暗讽那个啥？
绣春台
一亭独立坐云间，雪后高台终日闲。
谁借东风针线活，千红万紫绣春山。
朱军东评：
黑格尔说：“真正的创造就是艺术想象的活动”，因为有了想象力诗人往往有化腐朽为神奇的本事。“谁借东风针线活，千红万紫绣春山”让人眼睛一亮，他是怎么想出来的！刘熙载说“言在口头，想出天外。”用以形容《绣春台》似也不为过。
榆 钱
东风难数是榆钱，一串青钱个个圆。
苦被年年新铸造，何曾买得到春天。
朱军东评：
咏物诗“体物肖形，传神写意”，故能托物明志，讽喻现实。《榆钱》诗抓住一“钱”字生发开去，引出“年年新铸造”几字，妙合物理又趣味无限。然榆钱再多“何曾买得到春天”？在美好的事物面前，金钱往往毫无用处。比如，纯洁的心灵，高贵的品质，乃至爱情、友情、亲情都是用钱买不来的。
春 夜
湖水平铺杨柳垂，星星似眼月如眉。
夜莺清唱无人和，一片蛙声乱鼓吹。
朱军东评：
读“夜莺清唱无人和，一片蛙声乱鼓吹”，忽想到如今火爆全球的刀郎新歌《罗刹海市》：“他见这罗刹国里常颠倒，马户爱听那又鸟的曲，三更的草鸡打鸣当司晨”。《春夜》雅，《罗刹海市》俗，然而殊途同归，皆含讽喻之意，体现了诗人关注社会，体察人性，裨补时阙的良苦用心。
诗者：
王十二 1990年11月出生，安徽池州人。本名王良才，字无用，号齐山居士。人称三病：诗魔、书癖、石痴。中华诗词学会会员、安徽省诗词学会理事、池州市秋浦诗社社长。著有诗集《王十二绝句三百首》。作品见于《诗刊》《中华诗词》《小楼听雨》等刊，曾多次获奖。
评者/摄影：
朱军东 壬子年生人，“鼠”辈也。爱摄影，人称“色”友；爱写作，人称“湿”人。著有散文集《寻常一样窗前月》（2014年安徽师范大学出版社），诗词集《梨花明月总相关》（2015年安徽文艺出版社）。
编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校对/冯 晓