大家好，我是Weiwei！歡迎來到我的樂理小講堂。在前面幾期中，我們討論了一些音階、和弦在指板上的記憶方法、和弦外音及其運用，並分析了井草聖二的《Mellow Sunset》一曲中的副歌和聲走向以及速彈，還沒看過的琴友可以查閱前面的內容，看過的琴友也可以再溫習一下：
琴友在編曲時都有一個想要把和聲效果編得豐富的想法，關於這個問題，在前面的文章裡面，我們已經說過一些了，今天的討論仍然是為之服務的，想要把和聲效果編得豐富，我們還有很常用的一個方法——離調和轉調。
在古代音樂時期，音樂家在編曲的時候，通常會喜歡考慮和聲的調性和和弦進行的傾向性，而在現代音樂裡面，音樂家越來越追求模糊的調性，以達到不同以往的聽覺效果，甚至在一些爵士樂裡面，轉調的頻率會非常頻繁。
在之前的文章裡面，我們分析過井草聖二的《Mellow Sunset》，大家可以查閱前面的文章回顧：這就是一首C大調轉F大調的曲目，轉調的痕跡並不是很明顯，但稍微留心也可以發現。為什麼會不明顯呢？一是因為，C大調和F大調是近系調，二是因為，二哥在轉調的過渡句上，過渡得比較平穩，也能起到模糊轉調的作用。具體的，我們接下來依次說明。
首先，我們來看，近系調與遠系調的概念。近系調指的是調號相同或者只相差一個升降號的兩個調，遠系調即是調號相差兩個及以上升降號的兩調。比如剛剛的例子，C大調和F大調的調號只相差一個降號，所以是近系調。我們系統來看近系調到底有哪幾種。依照上述定義，一個調的近系調，正好就是這個調的屬調、下屬調，以及它們的關係小調。舉例說明：
C大調的近系調有：
（1）C大調的屬調，也就是G大調，G大調的調號比C大調多一個升號；
（2）C大調的下屬調，也就是F大調，F大調的調號比C大調多一個降號；
（3）C大調的關係小調，也就是A小調；
（4）C大調的下屬調的關係小調，也就是D小調；
（5）C大調的屬調的關係小調，也就是E小調。
上述的五種C大調的近系調，其重要性也是以上的排列來排序的。
這些近系調，在轉調時如果處理得當，就有調性模糊的效果，既不失去調性的基礎聽感，又與以往該調性的聽感有所不同，這樣也就能達到豐富和聲效果的目的了。
而在遠系調裡面，有一個典型用法就是之前的文章中我們所說到過的同主音不同調式，以及借用和弦的用法，可以查看前面的文章：
那麼如何實現轉調呢？
其實轉調也不限於近系調或者遠系調，轉調的方法也沒有限制，可以通過共同和弦構建過渡句進行轉調，也可以直接轉調，都是常見的用法。直接轉調在指彈裡面常常通過滑動變調夾來實現，很多都是整體升高半音或者全音來轉調，這也就是直接轉遠系調的實際例子。
在這裡，我們主要討論一下共同和弦轉近系調、通過過渡句轉調應該如何去搭建：
（1）不同音的出現：在轉入近系調時，首先需要在旋律或和聲中出現不同音；
（2）新調的V-I出現，或者在新調上持續較長時間：這主要是對新調進行鞏固。
如果不對新調進行鞏固，則可能是離調，關於離調，我們會在下一篇文章中闡述。而鞏固非常有力的標誌，即是一個調裡面最具代表性的V-I。我們來看下面圖解：
圖片參考：《流行音樂與爵士樂和聲學》任達敏著
中介和弦即是兩個調的共同和弦。舉例來說明上述的轉調如何運用，比如說，我們有一個F大調，希望轉入的新調是B大調，那麼我們可以像這樣轉調：
CF（共同和弦，C：IV=B：V）F7（新調的屬準備和弦）B（已經轉調到B大調）......
當然，以上是一個基本模型，也可以擴寫過渡句，共同和弦之後，通過多個和弦推進到屬準備和弦，或者加入替代和弦和附屬和弦等其他用法來豐富和聲也是可以的。關於轉調的用法，「宋大叔教音樂」系列課程裡面講得非常詳細，讀者也可以參考。
今天的內容就到這裡，我們下期再見！
「作者介紹」