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壹讀
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作者：敏敏 張藝
熱播劇《慶餘年2》剛剛完結，和這部電視劇相關的話題還在熱議。
有觀眾發現，劇中的二皇子李承澤（劉端端 飾）走路搖曳生姿，好像傳說中的先秦淑女步。
（圖/《慶餘年2》）
相關話題一度衝上熱搜，劉端端本人也發微博重現了這種走路姿勢，並配文「二皇子先慶皇子步」，甚至還邀請廣大網友一同加入模仿大軍。
這不是先秦淑女步第一次出現了，在2011年播出的《甄嬛傳》中，就已經出現了先秦淑女步，當時富察貴人曾為博得皇帝愉悅，特意學了這種步態，結果被安陵容諷刺是邯鄲學步和東施效顰。
富察貴人（粉紅色衣服）走的先秦淑女步。（圖/《甄嬛傳》）
先秦淑女步到底是什麼樣的？為什麼《慶餘年2》中二皇子要這麼走先秦淑女步？
什麼是先秦淑女步？
雖然沒有文獻資料對先秦淑女步進行明確的記載，但我們可以通過拆解先秦淑女步一詞來推測一二。
先秦廣義上指的是舊石器時代到秦朝建立（公元前221年）前所有的歷史時期，先秦淑女步大致可以理解為這一時期的某種走路姿態。
再來看「淑女」。
「淑女」一詞出自《詩經·國風·關雎》的「窈窕淑女，君子好逑」。《先秦「君子」「小人」「賢人」「淑女」觀念演變研究》一文將早期「淑女」定義為德善兼備的貴族待閨女性。這和如今《現代漢語詞典》第7版上「賢良美好的女子」的釋義還不太一樣，從範圍上看，先秦的淑女指代範圍更小。
接下來就是「步」。可不可以簡單理解為走路或步行呢？不太準確。我們今天說「行走」就是走路，但對古人來說行是行，走是走，二者不可混為一談。
具體來說，古人主要將步態分為時、行、步、趨、走、奔六種。辭書之祖《爾雅》對這六種步態進行了解釋：「室中謂之時（通「歭」，踟躇、徘徊），堂上謂之行，堂下謂之步，門外謂之趨，中庭謂之走，大路謂之奔。」也就是說，這六種步態的主要區別在於場合，在不同的地方走路，有不同的叫法。
還有一種區分法是根據步伐的輕重緩急以及快慢進行區分的。我國第一部聲訓學著作《釋名·釋姿容》有言：「兩腳進曰行，徐行曰步，疾行曰趨，疾趨曰走。奔，變也，有急變奔赴之也。」
按照這樣的劃分，可以看出「行」是一個比較籠統的說法，凡是兩隻腳在地上邁步、前進，都可以叫「行」，相當於現在說的 「走」。「行」又可以分為兩種情況，其中走得比較慢的叫「步」，另一種步幅小而腿邁動的頻率比較高的快速行走的則叫「趨」。
回過頭來再來看「先秦淑女步」，我們可以大致解釋為，先秦時期貴族待閨女性慢步行走的步態，其中「步」字也意味著這種走路方式慢悠悠、不急不躁。
那這種步態走起來效果如何？
「行走時可以如弱柳扶風，十分婀娜」，這是安陵容對先秦淑女步的描述和形容，想來先秦淑女步大致如此。其中「弱柳扶風」出自《紅樓夢》第三回：「閒靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。」形容黛玉走路時風姿綽約，如纖細柔弱的楊柳在風中搖曳一般。
（圖/《紅樓夢》）
再來看二皇子走路，雖然比不得弱柳扶風的林黛玉嬌弱，但也確實帶點文靜之感，上半身擺動幅度極小，雙臂也只是輕微前後擺動，只有下半身動作明顯，而且雙腿很「規矩」，沒有大咧咧地，走路走的是一條直線，也難怪網友調侃這是先秦淑女步（當然二皇子走的肯定不是先秦淑女步，畢竟他也不是「淑女」）。
即便是下樓梯，二皇子上半身也是保持穩定的。（圖/《慶餘年2》）
那麼，為什麼二皇子、富察貴人這些出身皇家或名門望族的人要走「先秦淑女步」？正常大踏步走路不行嗎？
走的是路，也是身份
對古人來說，走的不單單是路，更是身份象徵，什麼人怎麼走都有嚴格的規定。
這種要求體現在走路的足跡上。古時走路的足跡被稱為「武」，不同身份等級的人該走的足跡不同。西漢戴聖為先秦禮制編纂的《禮記·玉藻》記錄了貴族行走的步態：君行接武，大夫繼武，士中武。
「接武」主要指君王在廳堂內走路，就是一點一點往前挪，差不多一步就往前走十幾厘米。「繼武」的步伐比「接武」稍大一些，這一般是對大夫走路提出的的要求，首先向前邁一隻腳，這時另一隻腳的腳尖要緊緊挨著前一隻腳的腳跟，因而這麼走路時的腳印是一個緊接著一個的。「中武」主要是古代士一級人們的行走步伐，士的地位較低，步子相對身份高於自己的人也更大，前後腳保持一隻腳的距離。
（圖/抖音@韓小喵老西）
總結下來就是，地位越高的人，走路所邁的步子會更小，走得也越慢。
從這幾種走路的足跡和群體來看，這是對男子提出的要求，《慶餘年2》里的二皇子走路雖然步子看起來比中武都大，但整體身板兒還是很端莊的，加上《慶餘年2》本就是架空歷史的存在，二皇子如此走路也不算失了身份。
結合前面女子走的「先秦淑女步」也有步伐緩慢的特點，可以推測貴族女性走路的步伐應該也是小而慢的。漢代樂府民歌《孔雀東南飛》中的「纖纖作細步，精妙世無雙」，說的就是女子邁著盈盈細步款款而行，這種步伐精妙絕倫，舉世無雙。
對女子而言，走路是否優雅動人不僅要看步伐大小，有時還要看步伐圖案。
唐朝李延壽撰寫的紀傳體史書《南史·齊紀下·廢帝東昏侯》曾記載，南朝齊國皇帝東昏侯蕭寶卷寵愛一位潘姓妃子，他特命工匠用金子打造蓮花朵朵的圖案貼在地上，讓潘妃赤腳走在金子上，營造出步步生蓮的動人景象。
電視劇《延禧攻略》中也出現了步步生蓮，只不過變成了先在鞋底雕刻蓮花，然後將香粉裝入鏤空的鞋底，這樣每走一步都能在地上留下蓮花的圖案。
（圖/《延禧攻略》）
有時，不看步伐，只聽聲音，也能聽出行走者是否步伐穩重，有貴族之風。
古代貴族男女都有戴組玉佩的習慣，除了裝飾和顯示身份地位外，另一個重要作用就是約束走路步態。虢季墓中曾出土大量精美玉佩，佩玉者要隨時注意行走步伐與組佩的擺動是否和諧一致，人們從容緩步，玉佩輕輕的、有規律的互相碰撞，發出悅耳的聲音，正是《禮記·經解》中的「步行則有環驪之聲」。
若是步履匆忙、混亂，玉佩叮叮噹噹互相亂碰，行走者的形象也會受影響。
（圖/《琅琊榜》）
需要說明的一點是，這種規規矩矩的步態也不適用於所有貴族，像將領這一類人物在走路時就沒有這麼「規矩」，而是更加英姿颯爽，如林中之虎。
《慶餘年2》中的二皇子設定是心思深沉、攻於算計的「文職」，不需要上戰場打仗，他走路時沒那麼威風凜凜，還是比較符合角色身份的。
總而言之，要想走出貴族的步伐，走得慢、步子小是精髓，只是要留意別步子邁得太小，把自己絆倒了。
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