慶幸的是，趙麗穎越來越不是這條路上的獨行者。今年，三年磨一劍的唐嫣，憑藉著《繁花》中的汪小姐一角殺入白玉蘭獎和飛天獎，雖然未能最終獲獎但也成為85花衝刺主流獎的又一代表人物。只是獎項最終花落周迅。

劉亦菲主演的《去有風的地方》，同樣在本屆飛天獎上榮獲了最佳電視劇獎。不過她本人則在近期面臨了「獎項危機」：九月初「金鷹獎刪除劉亦菲入圍資格」登上微博熱搜，閱讀量超3億，國籍限定註定了她未來或將無緣飛天獎和金鷹獎，不過白玉蘭獎並未有明確的國籍限制。

某種意義上，趙麗穎飛天獎獲封，真正打開了85花獎項之爭的新局面：她讓市場看到了主流獎項對85花的「接納」與肯定，也讓85花乃至更廣泛意義上的「流量花」對主流獎項的追逐進入到「進行時態」。而不是困於流量標籤下的審視。

以此來討論市場熱議的「85花格局大變」，則更加明確：變化的指標不再是所謂的流量價值、商業價值，而是作品指標下更嚴苛的優勝劣汰，生死存亡問題。

雖然85花從大屏時代殺到網絡時代、用各種爆劇累積了國民度和流量的一群人，她們的價值是作品價值、商業價值和國民度的多重疊加。簡言之，作品雖然是其中的支撐性存在，但並非全部，在曾經的楊穎身上，便可窺見這一點。

但獎項時代的開啟，其實是主流態度、觀眾追劇心態的急速轉變，獎項背後是市場對演員打破舒適區、突破自我的關注。如果一味在舒適區內打轉，即使是忠實粉絲也被感覺被辜負、並遠離。就像今年楊冪雖然接連交出了多部作品，但卻未能兌現以往的市場熱度，在85花中的占位自然也出現了下滑。

未來85花的市場爭奪戰，將正式進入到「品控」時代。這顯然也是85花的集體共識：唐嫣待播劇《獨身女人》、楊冪的《生萬物》等，都是衝刺主流獎項的班底和題材；相比之下，劉詩詩的劇集儲備還有待發力。

至於趙麗穎，她似乎又瞄準了新的發力點。電影《第二十條》里的郝秀萍在春節檔引爆關注，也助力她拿下了百花獎最佳女配的榮譽。將於十月上映的《浴火之路》和《喬妍的心事》，前者中她再度飾演一位母親，但觀感與郝秀萍截然不同；後者則是實力出演大明星，身世迷霧重重。

此外，她還在7月官宣了與馮小剛合作電影《向陽花》，爆改刑滿釋放重回社會的白狐狸。待播劇《在人間》則是她將挑戰科幻懸疑。此外，坊間有消息稱趙麗穎將和黃曉明合作出演《造城者》，「女性年代基建」，又是全新的題材標籤。至少在劇集領域，市場對她的看好和期待，已經達到了一個非常高的水準。

飛天獎為何成為85花獎項之爭的「破局者」？

坦白來講，趙麗穎飛天獎封后不算「爆冷」但也算意料之外。畢竟作為飛天獎「大年」，女演員的提名中就不乏《父輩的榮耀》劉琳、《大山的女兒》楊蓉、《繁花》唐嫣這樣的有力競爭者，還有《人世間》殷桃、《三體》王子文等市場呼籲度頗高的「遺珠」代表。

梳理市場上的各種解讀，大概可分為三類：其一，《風吹半夏》值得，趙麗穎飾演的許半夏值得。她打破了市場對女性形象的刻板印象，不困於家庭和情感、真正敢想敢做的「大女人」，迎時代風起活得絢爛，是真正的大女主內核。這兩年市場上以商人、將軍等為主設定的女性角色增多，也表露了市場和觀眾的心之所向。

有微博大V對此評論道：「今天的飛天獎，更是對許半夏最好的嘉獎，也是對所有女演員、編劇、創作團隊一個明確的信號——想，大膽的想，我們有那麼多女性傳奇故事，我們的文藝作品為什麼要讓女性角色只有家庭，只能回歸家庭。還記得哪些女演員在台上說人到中年無戲可演的時候嗎？現在你可以開始想了！」

其二，趙麗穎值得。回顧她一路走來，從最初的配角沉澱、圓臉爭議到後來的逆風翻盤，尤其是隨著85花或回歸家庭疏於事業、或沉浸在表演舒適區，趙麗穎顯得頗有野心：不僅是題材涉獵廣泛，在人物的嘗試上同樣大膽。在飛天獎後的個人微博中，趙麗穎也直言希望「能夠有更多多元化的女性角色帶給觀眾」。

事實上，在以往的作品中，趙麗穎的確貢獻了多個截然不同的女性角色，從花千骨、楚喬、明蘭、到後來的幸福、半夏，她交出了多份優質答卷。而我們所看到的2024的豐收年背後，是她多年來堅定走在突破自我的道路上，沉浸式體驗不同人物所帶來的。可能她的演技仍然有進步空間，但所有的磨練都在兌換果實。

其三，飛天獎的「年輕化」和「與時俱進」。不只是簡單的將視後的榮耀給到了流量加身的85花趙麗穎，而是以作品為根基，鼓勵年輕演員的創新突破。此前，飛天獎就曾將視後榮耀給到了85後的熱依扎，而在今年入圍名單里不僅有85花趙麗穎、唐嫣，還有更年輕的00後李庚希，代表作為《超越》和《漫長的季節》。

不只是演員，今年飛天獎還首次將網絡劇納入評選範圍，雖然較之白玉蘭獎略慢了一步，但也可窺見其中的進步性。入圍的網絡劇有《開端》《漫長的季節》《不完美受害人》《血戰松毛嶺》，其中《漫長的季節》斬獲優秀電視劇獎，也算是不負觀眾和市場的喜愛。

而這背後，是國產劇主流獎項也在打破市場的刻板印象，全方位擁抱更年輕的市場和演員群體。期間或許仍有爭議，但對市場的影響同樣是多面性的：對年輕演員和年輕的創作者來講，成功「上桌」無疑是最大的肯定和激勵，優秀內容不局限於平台、一定會被發現。

對於成熟從業者來講，年輕的鲶魚湧入，想要保持自己的市場占位和號召力，同樣是一個走出舒適區、突破自我的過程。殷桃的「失意」里，就有網友指出《人世間》是一部好劇、鄭娟也是動人的，但對於殷桃來講，個人的突破性卻不及曾經的《雞毛飛上天》等作品。更多人眼中的「遺珠」是飾演大哥周秉義的辛柏青。

（圖源網絡）

至於《人世間》再度成為飛天獎最大贏家，拿下優秀電視劇、最佳導演、最佳男演員三項大獎，據媒體統計，該劇共拿下了飛天、金鷹和白玉蘭獎21項提名，助力雷佳音和李路一舉實現「大滿貫」，則是另一個維度的經典敘事：真正優秀的電視劇，是可以同時獲得觀眾和主流認可的，也會為演員帶來個人事業的飛升。

當然這背後則是本屆飛天獎另外一個意難平：雷佳音憑藉《人世間》斬獲視帝稱號，一部劇助力大滿貫的故事此前只在孫紅雷《潛伏》中上演過，被彎道超車的則是同樣還差一個飛天獎就大滿貫的胡歌，此番他憑藉《繁花》《縣委大院》雙提名，而此前他就已經因為《琅琊榜》《偽裝者》雙提名陪跑過一次了。

飛天獎攪動的市場輿論仍在繼續，但就像趙麗穎工作室所發的，她已經「步入新的學習與探索」，這應該也是所有從業者的姿態。至於飛天獎攪動的市場格局和留給從業者的啟示錄，也會在接下來一一被看到。