作者| 糖炒山楂
編輯| Mia
懸疑劇場大混戰的火終究還是燒到了短劇市場？
日前， 抖音短劇發布消息稱，將與推理小說家紫金陳合作推出「極夜劇場」，主打懸疑題材精品微短劇。首部作品《朝陽初升》為《隱秘的角落》原著小說《壞小孩》的衍生微短劇，講述的是朱朝陽成年後的故事，紫金陳擔任總編劇與監製。
「懸疑迷有福了」的感慨外， 從劇場建設和IP知名度上來講，這一策略也是正確且聰明的。一方面，從《無證之罪》到《隱秘的角落》《沉默的真相》，不僅奠定了紫金陳在懸疑市場上的「號召力」，還幫助愛奇藝迷霧劇場成為懸疑市場的第一廠牌。以此為極夜劇場的切入口，可以說自帶觀眾緣和市場信任度。
另一方面，即使是泛觀眾，也一定會記得2020年《隱秘的角落》播出時風靡全網的秦昊與「爬山梗」、《小白船》等，還有豆瓣上119萬人打出的8.8分的成績。當然還有那個小孩面龐下隱藏著無數未解秘密的朱朝陽。「他是真正的boss嗎？」這樣的懸念可以說是《朝陽初升》天然的觀眾基礎。
我們從不質疑懸疑題材的市場影響力，這在長劇市場已經經歷了多番驗證。懸疑劇場建設也是這幾年市場布局的重點：愛奇藝迷霧劇場外，去年騰訊視頻推出X劇場，並以《漫長的季節》站穩腳跟；今年優酷升級懸疑劇場為白夜劇場，《新生》《邊水往事》等幾部劇新意拉滿，後者更是以高口碑成暑期檔最後一部爆款。
但 懸疑題材與短劇的適配度有幾分呢？拉來了紫金陳的懸疑短劇劇場背後，又有著怎樣的布局和考量呢？短劇劇場化建設，到底走到哪一步了？這些問題也值得探究。
紫金陳和「朱朝陽」，能如願敲開懸疑短劇的大門嗎？
懸疑短劇終於迎來「風口時間」。DataEye數據顯示，今年短劇市場對懸疑題材短劇的投放數正在不斷增加，《引她入室》《夜色將明》兩部懸疑短劇播放量都超過了3億，累積熱力值也都超過了2000萬。男頻懸疑短劇則誕生了《絕命航班》《限時營救》等關注度尚可的劇，不過多是「重生」設定。
只是觀眾鮮少將《引她入室》《夜色將明》定義為懸疑劇，而更多是女性情感短劇，主打的還是「出軌的老公、惡毒的小三和復仇的她」，以暗黑爽劇為主要基因。 看似多元化的題材背後，實則是內核的高度同質化，也是當下短劇市場的最大問題。畢竟哪怕是這幾日火爆的中老年題材，也不過是甜寵、宅斗的花式變形。
某種程度上，抖音和紫金陳合作的精品懸疑短劇劇場，可以視為一次破局： 它瞄準的是當下懸疑短劇最缺失的經典懸疑題材劇。紫金陳最擅長的是社會派推理小說，作品中的故事情節和人性摩擦、所反映的社會問題都極具代表性。而觀眾而其作品影視化後的認可度，也表明了這其中巨大的市場空白。
但問題也由此而來： 這樣的內容特質，能否高度適配短劇？雖然長劇市場也在懸疑題材的「長度」上追求「短」，但更多是短集劇。而剖析觀眾對懸疑劇的兩大偏愛： 一是快節奏強敘事；二則是抽絲剝繭的快樂。緊湊的節奏固然能瞬時抓住眼球，但故事鋪陳中隱藏的細節則是讓追劇體驗感拉滿的極限存在。
以《隱秘的角落》為例，即使過去了四年之久，劇中對朱朝陽原生家庭的刻畫、狐狸和三隻小雞的動畫等的呈現，仍讓人記憶猶新。而觀眾對朱朝陽人物屬性的猜測：他是真正的大boss嗎？也是懸疑劇粉在追劇中最大的情緒牽引力和快樂。
——這也將是未來懸疑短劇所面臨的考驗。 短劇的強節奏、快反轉與懸疑題材高度契合，但其在創作上的細節鋪陳和觀眾情緒上的「及時性」，似乎又與懸疑觀眾的偏好相背離。如何在兩者之間尋求平衡、打造更適合短劇市場的懸疑劇，需要摸索。
當然這仍不失為一個好消息。紫金陳曾在談及與抖音的合作時表示，「短劇已經成為觀眾最容易接受的內容形式， 希望我小說中的人物能以精品短劇的方式講述他們各自的故事，演化出一個個鮮活的人生，不負觀眾們的期待。」
或許我們可以將此理解為： 懸疑短劇會成為長劇市場、尤其是頭部IP的「有效補充」，為更多觀眾喜愛的人物解鎖「專屬故事」，也避免了強行拍攝長劇續集所帶來的狗尾續貂、注水的尷尬。不過，「續集」所面臨的優劣勢可能也都存在。
最典型的，《隱秘的角落》播出期間，朱朝陽的人物熱度就僅次於秦昊的張東升，在百度指數上劇播出間朱朝陽的討論度已經超過了後者。骨朵數據、DT財經等媒體統計的觀眾對主演的評價中，朱朝陽也都以絕對優勢位列第一。 當榮梓杉飾演的朱朝陽深入人心，後續接棒者又將如何？
在目前已經透露的主創信息中，除了紫金陳擔任總編劇和監製外，短劇導演由馬小剛擔任，他執導的《終極筆記》也曾在2020年拿下了豆瓣8.2的評分，近30萬人打分，算是「盜墓筆記」改編中的驚喜之作。而據網絡消息，多位參與過劇集《隱秘的角落》的演員也將回歸參演。這或許算是一劑強心針。
紫金陳和「朱朝陽」能否敲開懸疑短劇的市場大門，我們也都期待著，也期待著懸疑短劇能真正在霸道甜寵、豪門恩怨、重生復仇中殺出重圍，完成自己在短劇市場的占位。
全平台都在布局的「短劇劇場化」，到哪一步了？
不只是題材上的拓維，抖音攜手紫金陳搭建懸疑劇場背後，更明確的市場風向還有： 其一，短劇市場積極擁抱頭部創作者；其二，劇場化建設仍是今年的關鍵詞。兩者或相互獨立、或合二為一，但過往的經歷告訴我們，這並不是一條順風順水的路。
短劇市場的一大現狀是，雖然各大平台都建立了自己的短劇劇場，如B站的輕劇場、快手的星芒短劇、騰訊視頻的「十分劇場」、優酷的「優酷小劇場」，但就直白來講， 短劇市場並未誕生像長劇市場裡迷霧劇場那樣有辨識度的廠牌。歸根結底，還是內容的「極致性」不夠： 大多數短劇廠牌都是泛內容標識，缺乏高辨識度標籤。
某種程度上，優酷升級劇場的操作可以給短劇市場一點啟示： 建立強風格的內容標識至關重要。快手星芒短劇的高甜劇場，算是有了這一意識，但發展現狀卻類似於優酷原本的寵愛劇場，對題材的區分性仍然較弱。如今甜寵已經升級為生花劇場，也在迎來首部作品的考驗。
從這一維度來講，抖音聯手頭部創作者打造的垂類劇場，算是短劇劇場化至關重要的一步：今年1月，抖音短劇啟動「辰星計劃」，攜手頭部創作者打造精品劇場IP便是其中的重要組成部分。除了「極夜劇場」，其還在此前聯合周星馳、李若彤分別推出了「九五二七劇場」和「玫瑰故事劇場」，指向的是喜劇和都市情感題材。
以強題材實現劇場的廠牌化運營，拉動頭部創造者的戰略也讓其順利收穫了第一波熱度。三個劇場的打法有相似也有不同：喜劇劇場和懸疑劇場瞄準的都是頭部創作者和經典IP的撬動，情感劇場則主打的是實力演員的「突破與轉型」，畢竟在大眾印象里「姑姑」李若彤鮮少下凡出演都市女郎。
目前前兩個劇場分別上線了首部作品《金豬玉葉》和《午後玫瑰》，前者收穫了超4億播放量，後者播放量也已經突破1.4億。遺憾的是，這份放在市場上還算不錯的成績，與大眾的市場期待仍有差距，尤其是《金豬玉葉》首波熱度基本來自於周星馳IP，而後則被各種內容所淹沒，未能成功出圈。
這也在某種程度上為未來的懸疑劇場和其他劇場作品敲響了警鐘： 短劇如何以內容熱度承接市場關注。畢竟 頭部創作者雖然是金字招牌，但瞄準他們的又何止是一家平台，而最終能在市場上站穩腳跟的，還得是作品。
就像周星馳可以是喜劇劇場的合作者，也可以是喜劇綜藝的發起人。而瞄準紫金陳的不只有率先吃到「紅利」的愛奇藝，2020年優酷也宣布與紫金陳達成「未來五年創作3個系列10部作品」的合作。今年1月紫金陳首度挑戰女性題材的新作《長夜難明：雙星》，便出現在優酷2025年片單中，這也是一部在創作之前就已經進行了影視化項目規劃的作品，該劇由丁黑導演、李熹微擔任編劇。
今年以來，劇綜市場一次次告訴我們： 全平台對頭部創作者的爭奪戰，正在進入白熱化階段，但擁抱頭部創作者只是第一步，如何用好他們、搭建自身的精品內容矩陣才是關鍵。
市場當然也在籌謀「變局」。同在不久前，快手宣布將邀請李少紅、賈樟柯、葉錦添在內的九位導演啟動中國首個AIGC導演共創計劃，九位導演將依託可靈AI的技術能力，製作出品9部AIGC電影短片。此前快手已經上線了由導演陳坤執導的國內首部AIGC原創奇幻微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》。
不斷探尋頭部創作者的可能性發展空間，實現與平台的深度綁定、實現內容的獨特性和不可替代性，或許會成為攪動未來的新可能。不過大導下凡的故事已經在曾經的網絡劇、懸疑劇中上演過多次，他們能否適應新內容市場的水土和觀眾，同樣是問號。
就像頻出的短劇爆款充滿了不可預估性，仍在上升期和精品化迫在眉睫的短劇市場，同樣充滿無限可能。頭部創作者和精品短劇劇場的建設，不失為一個良性訊號，至於其他的，都是摸著石頭過河罷了，畢竟現在的觀眾喜好，真的不好猜。
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