看過電視劇《康熙王朝》的朋友，一定對劇中收復台灣的情節記憶猶新。在清朝的重炮之下，延平王鄭經寡不敵眾，最終自殺身死，結束了複雜而又荒唐的一生。事後論功行賞，水軍將領施琅被封靖海侯，而另一位大功臣姚啟聖，卻並未得到重用。
姚啟聖，字熙止，號憂庵，明天啟四年（1624年）生於浙江會稽。姚啟聖為人俠肝義膽，與劇中的文弱老者形象不同，不僅武德充沛，而且詩文書畫也是一流。從康熙十七年（1678年），姚啟聖任福建總督開始，他便為收台做準備。康熙十九年（1680年），他收復金廈，迫使鄭經退兵澎湖，康熙二十一年（1682年），協助施琅收復台灣，他是當之無愧的第一功臣。
不過，在政治上的成就過於耀眼，也遮蓋了他其他領域的光芒，比如書法。姚啟聖生於明末，活動於清初，他的書法還沒有受到趙孟頫、董其昌一派「館閣體」的影響，與清中期的文人士大夫書法家相比，他的字韻味更足，也更具個性。
姚啟聖受晚明董其昌、倪元璐、黃道周、傅山等人影響，書法中既有疏淡空靈之美，也有奇崛渾厚韻味，通過他為數不多的傳世作品，可以看得出來。姚啟聖楷、行、草俱佳，未見其有篆、隸遺作。他以顏真卿、柳公權、李邕、蘇軾等人為師，專學唐宋。
我們一起來分析一下他的字。姚啟聖多以藏鋒、逆鋒入紙，行筆純以中鋒，筆畫粗實有力，有「顏楷」的氣魄雄渾，橫畫一波三折、時而摻入顫筆，這是學黃庭堅筆法；提按分明、方圓並用，幾乎不露鋒芒，勾挑自然，處處都是沉著有力，豎畫蒼勁如斧鑿，撇捺也能收放自如。
姚啟聖的行草書則「自由」得多，不計較藏露、中側鋒，而是牽絲引帶、連綿不絕，常一筆寫完幾個字，筆畫也進行了變形與簡化，尤其是勾畫與捺畫，不僅拉長還以飛白結束，顯得古拙自然，還有幾分章草意味。不同於張旭、懷素，而是與楊維楨有幾分相似之處。章、今相雜，高古縱逸。
姚啟聖的行楷榜書與後世劉墉相似，這也可以看出二人受碑學影響，將碑帖結合，把古拙與妍美、渾厚與精巧統一於字中，顯露出深厚的運筆能力與臨摹功底。姚啟聖曾在福建擔任封疆大吏，被譽為「文魁」，他的文章、書法影響了福建的不少文人，比如林則徐。
姚啟聖一生有大功於社稷，為人也是較為忠正，是「字如其人」的典範，我們或許可以通過他的書法，反觀其為人，領略這位出將入相的傑出人物。
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